上海
看球的间隙，中场休息，跟着娃看了一会儿六公主，刚好是在放李连杰演的《精武英雄》。
还是挺有意思的，是非常典型的香港电影八九十年代的叙事风格，有自己的历史观，而且逻辑上很自洽。
这个片子最显著的风格，就是日本人里是有好人的，也不希望中日之间发生战争，也就是电影里的黑龙会。
在我们这边的叙事里，很多时候日本黑龙会的形象是负面的，基本上就是个间谍组织。
但在《精武英雄》里，它是反对日本军队尤其是军部的激进想法和做法的，反对中日开战，比较同情中国。
当然，这也算是其来有自，从日本在明治维新之后，尤其是甲午战争之后，日本就颇有些人主张对华亲善，帮助中国进步，共同反抗来自欧洲的侵略。
也是因此，从晚清的时候开始，日本有些组织不仅和孙中山等革命党关系密切，而且还曾培养过不少中国过去的留学生，后来成了反清革命的核心骨干。
有些留日学生在后来的北洋和民国时期或者成了军阀，或者成了高级将领。
从这些人的角度看，日本后来走上全面侵华的道路，不仅给中国带来了深重的灾难，其实也是把日本推向了万劫不复的深渊。
在1949年后的国内宣传中，对日本的认识也基本上是这样，战争不光给中国人带来了灾难，日本人也深受其害。
而战结束后，尤其是在冷战期间，日本政坛上也不乏主张积极推动中日恢复外交关系的声音，尤其是随着日本经济腾飞，而在政治和军事上却面临着美国的压制，日本在这方面表现得更加积极一些。
也是因此，在中美关系破冰之后，日本反而表现得更加积极，和中国建立正式外交关系甚至比美国还早一年。
后来的很长时间里，日本也有过很多援华项目和措施，在不同时期对中国都有很大的帮助。
当然，这些在中国GDP总量超过日本之后，情况就完全变了，安倍晋三时期日本政坛的左翼基本上消失了，留下的只有普通右翼和极右翼了。
日本的这个转变，和台湾、香港地区的转变也差不多同步，差也差不了几年。
比如《精武英雄》里的英租界工部局巡捕说，我们不是工部局，也不是巡捕房，我们首先是中国人。
这种调子在八九十年代的港片里是大量出现的，黄飞鸿、方世玉、陈真、霍元甲等系列这方面非常明显，还有金庸早一点的武侠小说里，都可以看到朴素的民族主义。
更重要的是，这种调子在当时的港台基本上没有人反对，而在2010年之后，港台出现了越来越多直接明确反对这种声音的人，时移世易，世事变迁，时代真的变了。
今天我们再看近些年的港片，已经很难看到这种完整而自洽的历史观的表达了，虽然香港和内地的关系可能更加密切了，但文化意识上反而在刻意地保持着疏离，民族认同也显得更加暧昧和可以地模糊。
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