米芾才是宋书之冠，看他这幅“临终狂笔”，弥补王羲之600年的不足！

此作传为米芾晚年的绝笔之作，也就是说是他晚年最后的一幅作品，传为是他晚年受宋徽宗之命而写就的，创作此作之时他已是56岁，据资料记载米芾共享年57岁，因此而被称之为是晚年绝笔之作。很多人认为其是伪作，但据史料记载，此作传递有序，原先是收藏于宋室皇宫之内，宋亡之后流存于元宫室。

因此元文宗任命柯九思来鉴定此作，而他鉴定的结果是为真迹，他更是将其评为“空前绝后”。柯九思是元文宗任命的“奎章阁”鉴书学博士，做为皇宫内臣，对于皇帝喜爱之物将其以假乱真也不是没有可能的事。

此作在后世的许多书家都将其评为“人书俱老”的巅峰之作，此后数百年，作品历经鲜于枢、项元汴等名家递藏，虽原稿失传，但 “初拓本” 因刻印早、字迹完整，成为后人研习米芾书法的珍贵范本。近代专家见之，甚至称 “这一发现不亚于考古找到古墓”，其文化价值可见一斑。

但就我个人观点而言，此作无论真假都是出自于高手之手，如若此作技法上不过关的话，相信也不会有人去捧它的臭脚，那么多年那么多书法名家在其后题跋，难道它的价值会比现在某某书家低吗？

米芾的《舞鹤赋》，把他最标志性的 “刷字” 写法发挥到了顶。整幅长卷有 447 个字，每个字大概 6 厘米大，竖着 35.5 厘米、横着 796 厘米的篇幅里，写字的笔锋能往八个方向走，就像武林高手出招一样，又爽利又稳当。

看它的笔法：起笔的时候，有的藏着笔锋，有的露着笔锋，一点儿不刻意，特自然；写笔画的过程中，一会儿用中锋、一会儿用侧锋，笔画看着放得开、很张扬，但又不飘，既有骨架又有肉感；墨色也很有变化，有时候干干的、透着一股子飘逸劲儿，有时候又浓得沉下来，特别扎实；遇到转弯的地方，方笔和圆笔换着用，停顿转折清清楚楚，最后笔锋收得又尖又利落，完全写出了米芾 “写得又稳又爽” 的书法风格。

我的观点呢，就还是不管这卷《舞鹤赋》是真的米芾原作，还是后人仿的，它都是学书法、赏艺术的好东西。那如果真是米芾真迹，那就实实在在的证明了米芾没白学晋唐时期的书法技巧，还自己闯出了宋代 “重意境” 的书法风格；而且之前王羲之之后，写大字的书法没那么兴盛了，这卷真迹刚好补上了这个空缺，给后来写大字行书的人立了个榜样。

以下是一些名家在其后的题跋：

柯九思审定题首

樊绍闵书法题识

王以晋书法题跋

如若是仿的，那也是 “学米芾学得特别好的人” 用心写的，把米芾书法的精髓抓得特别准，想了解 “宋四家”（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）艺术特点的人，看它也能搞明白不少。

再说了，米芾这辈子本来就是 “先学古人，再自己创新”—— 他把颜真卿书法的浑厚、欧阳询的工整、褚遂良的清秀都学了个遍，最后在《舞鹤赋》里写出了自己的风格。所以不管这卷字是真是仿，它的价值早就超过 “是不是真迹” 这件事本身了，您认为呢？

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