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这位入围2025年布克奖长名单作品《手电筒》（Flashlight）的作者苏珊·崔（Susan Choi），谈到了童年日本之旅记忆的持久萦绕以及短篇小说的丰富性。
《手电筒》背后的灵感来源
这结合了两种萦绕不去的思绪：一是童年一次日本之旅的记忆——那次旅行并非灾难性的，但仍造成了很大困扰；二是关于20世纪70年代末普通日本人莫名失踪的故事，其中包括一个比我大不了多少的女学生。至于为何现在讲述这个故事——与其说是我选择了这个时机，不如说是我终于设法写完了这本书！不过我感觉很幸运，因为当下确实成了一个非常愿意接纳这类故事的时期：关于普通人面对非凡且常常充满恶意力量的故事。
让我爱上阅读的书
可能的答案有很多，但因为目前正在写到他，我想到的是唐纳德·巴塞尔姆（Donald Barthelme）和他那些难以归类地怪异、不敬、博学又忧郁的故事。我在青少年时期发现了它们并如饥似渴地阅读。巴塞尔姆是我最早一批并非因为觉得“应该”读，而仅仅是纯粹为了乐趣去阅读的作家之一。
让我想成为作家的书
我童年时最喜爱的所有书都属于这一类，但玛丽·诺顿（Mary Norton）的《借东西的小人》（
The Borrowers）系列、C.S.路易斯的《纳尼亚传奇》以及苏珊·库珀（Susan Cooper）的《黑暗降临》（
The Dark is Rising）系列是主要影响所在，是它们让我在七八岁时就开始写极具模仿性性质的衍生故事。我至今仍完全将《借东西的小人》和《黑暗降临》理想化为杰作——我其实自童年后再没重读过——但我与《纳尼亚传奇》痛苦地分道扬镳了，很可能是因为我成年后重读了它们，当时我决意要让我自己的孩子也读这些书。当我这样做时，我意识到这些书并非如我记忆中的那样。我和我的孩子们都把它们放到了一边。
我一读再读的书
因为我喜欢阅读和教授短篇小说，我一直在重读《了不起的盖茨比》和《布罗迪小姐的青春》（
The Prime of Miss Jean Brodie）——在许多其他的书中——每次重读，我都惊讶于作者在其中铺陈了如此丰富的内容，尽管书的篇幅那么短。
改变我世界观的书
这是一个非常难回答的问题，因为几乎每次我读到一本真正伟大的书——这样的书有很多——我都有你所描述的那种体验，我看待一切的方式都不同了，几乎就像被抛到了一个陌生星球上。有时是世界本身显得陌生。有时是我看待世界的方式显得陌生。理查德·鲍尔斯（Richard Powers）的《树语》（
The Overstory）、保罗·金斯诺斯（Paul Kingsnorth）的《觉醒》（
The Wake）、西格丽德·努涅斯（Sigrid Nunez）的《朋友》（
The Friend）、塞尔比·温·施瓦茨（Selby Wynn Schwartz）的《萨福之后》（
After Sappho）、韩江的《少年来了》、安德烈·亚历克西斯（Andre Alexis）的《十五只狗》（
Fifteen Dogs）只是我相对近期读过的、让我有这种感觉的寥寥几本书。
改变我小说观的书
燕妮·埃彭贝克的《客乡》。因为她以如此简洁的方式，达到了最佳诗歌才能达到的成就。这就像一个魔术。它是《手电筒》的灵感来源，我曾希望《手电筒》能成为一部非常精炼、充满令人回味的留白的小说，结果它却成了我出版过的最长的一本书。因此，埃彭贝克那种简洁的力量如今对我来说更加令人敬畏和谦卑。
我正在读的书
我最近在一家二手书店偶然发现了威廉·韦弗（William Weaver）翻译的乔治·巴萨尼（Giorgio Bassani）的《费尼兹花园》（
The Garden of the Finzi-Continis），意识到我从未读过它，虽然我记得那部电影，所以这就是我现在正在读的书，而且我很喜欢它。它具有一种特质，让你感觉仿佛在重新体验一段无可挽回地逝去的往日记忆，即使他所描述的生活与我的现实生活毫无重叠之处。
人人都该读的布克奖提名书
艾伦·霍林赫斯特（Alan Hollinghurst）的《美丽线条》（
The Line of Beauty），这是我所有时代最喜爱的书之一。
我最喜欢写作的时间、地点以及所需的工具
我最喜欢的写作地点是任何有人负责做饭的地方。
我梦想的读书会，我们会读什么，在哪里见面
我不是个适合读书会的人——我在阅读方面很任性，能在我给学生指定阅读时间的同时读完这些书对我来说已经够难了。我会成为读书会里那个没读完书、惹恼所有人的家伙。不过如果我能和任何在世或已故的人坐在一起聊书，我会和弗吉尼亚·伍尔夫在蒙克之屋闲坐，如果她愿意邀请我的话。
编译：阿洛
来源：布克奖官网等
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