昨日3部票房勉强破1000万，《戏台》《赎梦》日票房跌破40万

2025年上半年，中国电影总票房冲到292亿，但其中一部《哪吒2》就独吞154亿，占比超过一半！春节档狂欢结束后，整整四个月没有一部新片票房能破5亿，连好莱坞大片都集体哑火。

而就在上周，《赎梦》《戏台》这样的口碑片单日票房甚至跌到40万以下，表面繁荣的数字背后，是无数中小影片在生死线上挣扎的血泪现实。

8月26日，星期二的工作日票房数据冷得刺眼。 全天只有三部电影票房勉强破千万：动作片《捕风追影》靠成龙、梁家辉的招牌拿下3306万，累计票房爬到6.3亿；动画黑马《浪浪山小妖怪》收割2117万，总票房突破13亿；社会题材片《南京照相馆》进账1608万，累计27.8亿。 而950万到100万之间的“腰部梯队”只剩6部片子，其中好莱坞IP《死神来了：血脉诅咒》上映多日后首次跌破千万，单日仅收947万。

更残酷的是票房底层。 陈佩斯执导的话剧改编电影《戏台》，上映33天排片被压到0.7%，单日票房仅38万，总票房勉强卡在4亿，对一部豆瓣8.1分的作品来说，这数字像一记耳光。 张家辉主演的悬疑片《赎梦》更惨，上映4天单日票房35万，总票房才380万，连宣传费都可能收不回。

这种冰火两重天，其实是上半年市场的延续。 154亿的《哪吒2》创下中国影史纪录，但它的成功反而暴露了市场的畸形：春节档后长达四个月，没有一部新片票房能过5亿。

派拉蒙的《碟中谍8》作为顶级IP，最终票房卡在4.55亿，6月底单日票房已萎缩到不足百万。 进口片失灵，国产片疲软，观众的选择只剩下“再看一遍哪吒”或“干脆不看”。

口碑与票房彻底脱钩。《戏台》在豆瓣拿下8.1分，观众评价“演技封神”“剧本高级”，但排片率始终低于1%；《赎梦》虽有张家辉坐镇，却因缺乏话题热度，猫眼想看人数仅2.1万。

反观年初的《射雕英雄传：侠之大者》，靠肖战粉丝冲预售票房破亿，上映后却因魔改剧情和演技争议口碑崩塌，排片从35%暴跌至8%，最终惨淡收场，证明流量明星也救不了烂片。

腰部影片的消失让市场彻底断层。 北美市场票房5亿-20亿人民币的中等体量电影通常占比30%，而2025年上半年中国仅3部影片票房落在1亿-5亿区间。

春节档后票房亚军《碟中谍8》（4.55亿）和冠军《哪吒2》（154亿）之间，差距高达149亿，创十年最大断层。 没有中间层的缓冲，影院只能靠头部影片“输血”，一旦爆款退场，立刻陷入生存危机。

就连暑期档的“39天破亿”繁荣，也靠的是少数几部片子硬撑。 《浪浪山小妖怪》《南京照相馆》《捕风追影》三部电影贡献了档期60%的票房，而同期上映的《脱缰者也》单日票房不足百万，郭麒麟喜剧招牌失效；运动题材《F1：狂飙飞车》单日仅45万，靠前期积累总票房勉强过4亿。 所谓“档期火热”，不过是头部影片的独角戏。

高口碑电影卖不动，早有先例。 2021年《雄狮少年》豆瓣8.4分，票房止步2.43亿；《爱情神话》同样8.4分，票房2.56亿。 而同年豆瓣5.9分的《李茂扮太子》却狂揽3.42亿，观众用脚投票证明：强话题（如“韩寒郭敬明对决”）和强情绪（如《你好，李焕英》的亲情泪点）才是票房利器，单纯“质量好”远不够。

营销失误更是致命伤。2014年《绣春刀》因片名晦涩（观众误以为是古装服饰片）、宣传期撞档9部新片，排片被压到20%，最终票房仅9000万；纪录片《我就是我》在《小时代3》《后会无期》的“郭韩大战”中沦为炮灰。 如今《赎梦》重蹈覆辙：无病毒话题、无下沉营销、无档期空间，首日排片仅6.3%，上映4天即沦为“院线一日游”。

当短剧平台红果单日用户使用时长冲到67分钟，增速是长视频平台的2.4倍，电影却还在为“如何让观众走进影院”发愁。

2024年观众进影院频率下降9%，碎片化娱乐正在碾轧传统的两小时沉浸体验。 连《哪吒2》这样的神作，也只能靠“45天火速上线流媒体”来止损，缩短窗口期虽保住了收益，却进一步削弱了影院独家性。

292亿的总票房像一件华丽袍子，但掀开一角，《戏台》38万、《赎梦》35万的日票房数据，才是市场真实的底色。