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作者：Nikki
我始终相信，影片常常来源于生活，而那些细微之处往往才是最动人的。对我而言，创作或研究电影，正是一次次勘探这些细节的过程：在一个眼神、一段沉默、或一次不起眼的选择里，发现生活的厚度与人性的微光。
《东极岛》由中国知名导演管虎和动作导演费振翔共同执导，演员朱一龙饰演阿赑，吴磊饰演阿荡，倪妮饰演阿花，陈明昊饰演渔村教师陈先生。影片讲述了二战期间，一艘位于中国舟山附近海域、载满英军战俘的日本货轮被击沉，上千名英军战俘被日军封锁于船舱内，而在绝境之时，东极岛上的一群渔民毅然上前，凭借着骨子里的善良、野性与血性，在惊涛骇浪中，为落难的战俘开辟出一条生路的故事。
《东极岛》电影海报
看完《东极岛》，我的第一反应并不是被宁静的大海击中，而是被一种悬浮感拽开了距离。尽管影片握着可谓沉甸甸的素材：战火阴影、里斯本丸沉船、海岛共同体的伦理选择，却始终像隔着一层滤镜在说话。它在想成为史诗的志气上加码，却在成为可信细节的功夫上减料。这种不匹配让我很自然地回想起纪录片《里斯本丸沉没》：同样是大海与救援，后者更像在见证，而非在表演。
《里斯本丸沉没》电影海报
从个人角度出发，影片的主题表达显得冗杂。
导演试图通过阿花这一人物刻画出女性主义，通过阿赑、阿荡与岛上渔民展现“家国大义”，再借里斯本丸事件折射出日本军官的残酷、英军战俘的绝望、中国渔民的善良与勇气。元素很多，议题很大，但这些线索并没有被真正连接为一个有张力的整体，而是彼此争抢叙事重心，像同时驶向几条并不互通的航线。尤其是陈先生那一段：自我纠结后举枪面对日本军官，几枪未中，子弹耗尽，最后被日本军官在渔村高处直接火焚示威，结局极度残酷，场面反倒略显滑稽。尤其在后半程突然出现，不禁会令观者产生些许疑惑。
阿花（倪妮 饰）与阿赑（朱一龙 饰）
其次，人物弧光有些许扁平化。
比如阿赑的善恶转折几乎全靠外力触发。他在前半段多次表现出自私与冷漠：面对弟弟阿荡想要下海救人，他一再强调“别惹麻烦”，甚至直接绑阿荡回家。但当影片后半部分阿荡在船上奋不顾身去救英国战俘，并最终以生命代价完成了这一举动后，阿赑才在冲击中“顿悟”，瞬间变成誓死对抗日本人的英雄式人物开启了影片高潮部分。这种突然的爆发并不是他长期内心挣扎的结果，而更像是被外部牺牲硬生生推动出来的开关，显得过于扁平。
《东极岛》电影剧照
阿花的变化同样如此。她前期在主线情节中并没有存在感。多数聚焦于她和阿赑感情议题中，真正的转折点完全依赖父亲被日本军官打死这一外部刺激。随后的“觉醒式演讲”，她几乎立刻就从女儿、渔民的身份，转化为带领全村渔民出海救援的“女英雄”。这种转折太过整齐划一，像是编剧事先为她安排好了一条“牺牲—觉醒—带领”的固定模式。缺少了个人内心的挣扎、怀疑与妥协的过程，也缺少了她与其他渔民之间的博弈与说服细节，于是人物的成长更多像是剧情需要的结果，而不是人物自己生长出来的必然。无论是阿赑还是阿花，成长都仿佛是外部牺牲点亮的开关，而不是自身挣扎孕育出的弧线。这种被动的动机削弱了人物的内在力量，让转折显得痕迹过重。
回想起《里斯本丸沉没》时，让我感受到在无力中仍有选择的微小空间。有人冒险，有人犹豫，有人记住，有人沉默。不是壮烈姿态，而是人的反应。未必震撼，却可信。历史的重量，我想正是来源于这份可信。
《里斯本丸沉没》电影截图
宏观叙事亦如此。影片将渔民奋起救人包装为崇高的人道主义时刻，但事实上，这其中有着更现实的推力：若不团结一致，他们将面临被屠村的威胁。历史语境下这无可厚非，可影片又想拔高为无条件的善，结果造成叙事上的模糊。我看到的更像自保驱动的勇敢，而非纯粹主动的慈悲。两种逻辑叠加，反而冲淡了选择的道德重量。
形式风格进一步强化了这种悬浮感。
大量抒情化空镜、优雅的光影构图、在关键处托举情绪的配乐，使人物转折被迅速美化为壮丽。镜头语汇更像在服务壮阔，而不是服务犹疑。可战争与救援本该充满犹疑、分歧、计算与代价，那些不体面的皱褶，才让选择具备了真实的伦理含量。相比之下，《里斯本丸沉没》的讲述方式更能打动我。它通过幸存者与后代的口述、相关资料、动画复原，把焦点放回“谁在说”“如何被说出”。
《里斯本丸沉没》电影截图
两部作品对“海”的处理上，也有非常鲜明的风格。
《东极岛》把海当作史诗的幕布，人物在其前方摆出选择的造型，光线和配乐完成道德指引；而《里斯本丸沉没》把海当作创伤的见证者，它不发光，只回声。前者强调如何被看见，后者强调如何被记住。
当然，《东极岛》在调度与美术上的用心不可否认，它确实营造了一种想要被铭记的景观。但真正能让历史被铭记的，往往不是昂扬的宏大叙事，而是具体生活的噪点。同时影片的水下镜头也做到了实景拍摄，这也体现了表演的真实性。演员需要在复杂的水下环境中完成表演，这不仅考验他们的身体耐力和心理素质，也让观众在观看时能够感受到一种更为直观、逼真的沉浸感。
《东极岛》电影剧照
最后，我理解影片把个人弧线与民族叙事扣在一起的野心，也理解在类型工业中需要戏剧化的必然。但当人物与叙事的被动底色太重，英雄主义就显得空心。因此，当我将两部作品放在一起时，我比较的不是哪一个更感人，而是哪一种视角更诚实。《东极岛》给出的是预设的正确答案，《里斯本丸沉没》则让我在不完美的叙述中反复确认人的脆弱与善意。前者是浪涌拍岸的声势，后者是退潮后裸露的礁石。就个人偏好而言，我会更倾向于后者，因为它把历史的重量交还给具体的人，而不是交给某个镜头托举。
大海可以是舞台，也可以是证人。选择哪一种，决定了我们把历史叙述为可以被感动的过去，还是必须被负责的现在。
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图片：源于网络
文字：Nikki
排版：Evonne Dong
责任编辑：陆泫龙
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