《子夜归》对比《无忧渡》：猫妖遇上捉妖师，白天恋爱，夜晚捉妖

经常追剧的朋友会发现，近年来，古装悬疑探案剧在题材内容、叙事手法、人设塑造等方面呈现多元化的趋势，奇幻、冒险、青春爱情等元素纷纷涌现，给观众带来不一样的观剧体验。这里想给大家介绍的奇幻悬疑探案剧《子夜归》，讲述梅逐雨与武祯拥有双重身份，两人因缘际会，渐生情愫，携手屡破妖案，护佑长安。此剧开播成绩非常亮眼，不过评论留言区的差评也不少，多是吐槽男女主的演技差强人意，剧情牵强，存在逻辑漏洞。

一看到此剧，我的脑海里立马浮现前不久播出的另一部奇幻悬疑探案剧《无忧渡》。同样是奇幻悬疑探案题材，但我感觉在剧情逻辑与题材深度方面，《无忧渡》要强于《子夜归》。

《无忧渡》通过捉妖师久宣夜与人族少女半夏相遇相知，日久生情，携手破妖案，每个单元案件分别融入了爱、贪、嗔、痴、空、渡六种哲学命题，给人以启迪和思考，精彩绝伦的反转剧情至今让人津津乐道。

《子夜归》的优点在于偏向于轻喜剧元素与悬疑探案元素相融，爱情与志怪双向并行，男女主边恋爱边捉妖，剧情节奏明快，注重男女主的互动与情感发展，画风绚丽，志怪诡谲，追求浪漫奇幻的娱乐性。

说实话，《子夜归》的劣势在于剧情的老套和逻辑漏洞。其实，清冷天师爱上妖市首领猫公这种设定比较新奇，但是男女主初遇一见钟情，之后多次英雄救美的俗套桥段让人禁不住吐槽。

在剧情方面也存在逻辑漏洞，悬疑感差强人意，比如，妖怪露面就自曝动机，不带一点反转，缺乏观剧爽感。

开播剧集里蝠妖危害人类是主线，可四集里就换了三个案子，女主轻而易举地抓到雄蝠，却发现害人的是雌蝠，转头去抓雌蝠，又冒出影妖。后来发现影妖被负心男子抛弃伤害，让对方有机会欺世盗名，最终悲惨离世。

影妖再法力低微也是一只妖，总比人要厉害些，竟被人类男子这般折腾惨死？剧情存在种种逻辑漏洞，节奏过快，不仅没有烧脑爽感，还让人感到牵强附会，难以自圆。

再看两剧的制作团队与演员阵容，《子夜归》由柳樾和孙临编剧，许凯、田曦薇领衔主演，两位演员的表现有亮点，也有缺点，观众褒贬不一。

男女主皆具备双重身份，许凯饰演的梅逐雨既是玄鉴司的主事，也是常羲宫天师，为人正直，品性纯良，田曦薇饰演的武祯既是武家县主，又是统领妖市的首领猫公，风流不羁，活泼甜萌。两人白天是甜蜜情侣，夜晚化身宿敌生死相搏，渐渐摒弃对身份的偏见，携手对抗妖邪，共同守护天下。

许凯在剧中塑造的是一个反差感很强的角色，他通过细腻的表演演绎出角色的层次感，比如在演情感戏份时，面对与武祯的频频互动，从克制冷静逐渐转向心如鹿撞，观众能明显感受到角色的心理变化。但是有观众认为许凯的眼神戏缺乏情绪波动，非情感戏里显得木讷表情僵硬。许凯此前在甜宠剧里深入人心，但是扮演高冷道士气质却偏于柔和，缺乏凌厉气场。

我觉得认为田曦薇的表演还比较灵动，她扮演的武祯兼具县主的高傲娇俏和猫妖的狡黠飒爽，展现甜妹面容下隐藏的御姐灵魂的反差魅力，不过也有观众指出猫妖形态下，女主过度依赖美瞳致使眼神空洞，白天贵女的娇俏与夜晚变身猫公的冷艳之间切换生硬，浓妆搭配、瞪眼式表达比较出戏。

在看完《子夜归》的首播剧集后，我感觉《无忧渡》在制作团队与演员表现上还是略胜于《子夜归》。

这部剧是由林玉芬与梁胜权联合执导，林玉芬的代表作有大爆剧《三生三世之十里桃花》，梁胜权的代表作有经典剧《仙剑奇侠传三》，两位导演对古装奇幻题材的驾驭轻车熟路，为此剧品质奠定了基础。剧方在视觉上融合敦煌壁画色彩与传统国风水墨质感，在服化道上投入巨大，质感非常精美。演员全程没有用滤镜，真实自然，男主任嘉伦打戏中英气十足，通过微表情表现妖力失控的痛苦，将人性与妖性的双面性表现得恰到好处。宋祖儿在剧里瞪眼噘嘴，虽然比较程式化，但哭戏还是蛮打动人心的，剧里的一众配角表现也相当出彩，比如饰演凤伍娘的张子鑫以其木偶式僵硬表演出傀儡妖的惊悚感，深受观众的好评。

所谓穿衣戴帽，各有所好，偏好"志怪为壳，人性为核"的深度剧情和中式国风美学的目标观众可能会钟情于《无忧渡》，通过甜宠元素走"爱情主导、奇幻为辅"娱乐化路线的《子夜归》，年轻古偶受众可能会更感兴趣。

随着剧情的深入，梅逐雨和武祯如何步步为营铲除妖邪护佑一方平安，又是如何从生死相搏到并肩作战、爱意缱绻，喜欢《子夜归》的朋友一定不要错过。

作者：锦鲤瑜，入骨影评团队出品