陕西
尺度与约束很多时候是相辅相成的，因为有了约束，才有了尺度的概念，在约束的范围内，尺度便有了自己滋生的土壤，因为有了约束，尺度才会有意义。在没有约束的条件下，尺度自然是不复存在的，约束的意义在于给尺度一个合理的发泄口。然而一旦这个框架没有了，拿电影来说，观众们就会看到各种各样的形态与意识，这里去评价好坏是无谓的，因为没有参考了。所以，在评价尺度的时候，我们或多或少是建立在约束的前提下的。
今天推荐日本的禁忌影片《蛇舌》，说是禁忌，不过是一种小众的思想，且这种小众的思想是完全去除了约束而存在的。当然，片中的社会体系下，这也约束不了。路易是一个游荡在东京街头的姑娘，某一天，她邂逅了阿玛，阿玛是一个看上去是坏人的男孩，然而阿玛真实年龄只有十八岁。夸张的造型使得阿玛走在街上几乎没有人敢看他，而路易跟阿玛走近了之后，才发现原本恶狠狠的阿玛实际上是一个羞涩的男孩，因为路易对阿玛的蛇舌感兴趣，于是，阿玛介绍路易认识了纹身师阿柴。
阿柴是一个阴森森的人，但这一点正好吸引了路易，路易很快的被阿柴勾引了。两个人的关系不断的升温，阿玛就变成了无所谓存在的人。然而阿玛因为不知情，依旧是对路易非常好。但某一天，当阿玛告别了路易之后，就再也没有回来，路易意识到阿玛永远回不来的时候，开始疯了。
《蛇舌》表面上是一部怪异的电影，实际上却在讲述人格的多面性。几乎所有人都不只有一种人格，然而在社会环境的约束下，这种人格展现出来的是真还是假就没有人知道了。我们展现给社会的一面更多的是为了迎合社会的基本约束框架，也就是前文提到的在一定的尺度范围内进行的事情。然而当这种约束不存在的时候，我们展现出来的是什么呢？
就像路易一样，她外表是一个小女生，实际上却是一个阴郁的妇人，她所愿意尝试的全都是禁忌之外的事情，即便是这种事情会毁掉自己，毁掉别人也在所不惜。路易本身强调的是一种状态，一种游离于这个普通社会形态之外的状态。因此，观众们看到的路易更多的时候，面对的是一个混沌的自己。
然而阿玛的出现给了路易一个发泄口，阿玛是一个跟路易相反的人，外表凌厉，内心当中相当的柔软，也正因为如此，路易找到了一个自己爹参照物，面对阿玛，路易才能真正的做回自己，而做回自己的代价却是失去阿玛。
相比较路易来说，阿柴是一个比路易更加复杂的结合体，一开始的时候，路易看上去是一个猎物，阿柴的猎物，然而真正高明的猎手总是以猎物的形式存在的，更高明的猎手或许并不知道自己已经以猎物的形式存在了。在面对路易的时候，阿柴开始时全然俯视的，但后来却渐渐的变成了一种平视，最终阿柴成为了路易的陪衬，而这种陪衬的结果就是慢慢的变成另一个阿玛。
而路易本人自然永远是一个游离体，反复流转在阿玛和阿柴中间，不断地找寻自己，并不断地发现新的阿玛阿柴，在变化的世界里，始终不变的是路易，这也就是为什么当路易变成了一个无视社会约束的人之后，所有的禁忌也就都不存在了。
对于这种黑暗人格电影，本片虽然对于观众来说有点猎奇，但这并不是核心，本片的核心在于猎奇之外的东西，当我们熟悉了社会规则之后，自然不会看到规则之内我们的基本样貌，因为大家都是彬彬有礼的，大家都是被约束的，所以展现出来的不过是一种为了适应社会而存在的人格。
然而这种基于社会的约束不存在了之后呢？我们所看到的究竟是什么呢？是真正的自己，还是一个仅仅因为脱离了约束之后的躯壳。没有人会意识到自己究竟是如何一步一步的黑化的，因为自己早已经熟悉了一个躯壳来伪装，且将自己真正的人格做隐藏。一旦某一天，真正的人格出现，我们自然会被眼前的一切所推翻。
影片的最后，路易熟悉了这个去除了约束之后的世界，因此，她觉得阿玛的死也就不那么无法接受了，因为路易真正的理解了自己的另一面，然而阿柴还是要继续的伪装下去，因为阿柴在被路易所感染之后，他所面对的一半是融入到现实世界的自己，另一半却永远的留在了工作室里。所以，阿柴会变成另一个阿玛，而路易也会因为任何原因找到另一个能给自己带来新的刺激的阿柴。由此往复，这种状态会一直持续下去，掌控者却永远是看似柔弱的路易。
你好，再见
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