黑龙江
1987年，当我看了前苏联电影《普通法西斯》，很是激动，盼望着什么时候中国电影也能改变一下创作思路与艺术技巧，创作出类似于这种将日本法西斯暴行揭露得淋漓尽致、打动人心扉的作品。日本鬼子在中国土地上对待中国人民犯下的种种滔天罪恶与灭绝人性令人发指的疯狂程度，一点儿不比德国法西斯差，不比德国法西斯少，我们为什么不能创作出这样有历史厚重感的影片？
为了这一刻，我期盼了整整38年，终于有幸等来了《南京照相馆》，可以说是圆了我一个长久的梦，令人欣慰。80后的电影人成熟了，新一代中国电影人成功了！我为80后新一代中国电影人创作出如此优秀的电影作品而感到振奋与骄傲。恰巧，女主角高叶老师今年也是38岁，我相信，她是为《南京照相馆》而生，她的高超纯熟的演技，会使一直处于配角的她，厚积薄发一戏封神！
无论《南京照相馆》是否参加奥斯卡大奖，或是否会获奖，我认为它的艺术水准以及在国内国际上的影响，都高于前苏联的《普通法西斯》，高于美国大导演斯皮尔伯格、获奥斯卡7项大奖的《辛德勒名单》。
1987年乘5个小时绿皮火车去长影参加“苏联电影70年回顾展》观摩活动，期间一共放映了14部影片，每天看两部，看了一周，包括《这里的黎明静悄悄》《莫斯科不相信眼泪》《稻草人》《普通法西斯》等等，其中给我感触最深的是《普通法西斯》。
由于此前那个特殊年代好长一段时间中苏关系紧张的缘故，包括电影在内的两国文化交流是断绝的，所以我们看不到苏联电影作品。80年代末两国关系回暖，作为文化艺术交流的一部分，双方都挑选一些自己的优秀影片在对方国家举办回顾展，但并不是公开放映，只是作为内部学术交流。
《普通法西斯》是前苏联于1965年拍摄的一部艺术政论纪录片，导演米哈依尔·罗姆。影片探讨的深刻的主题是：“我们该如何面对与揭示真实的历史？德国法西斯主义是如何渗透到千百万德国人心中，腐蚀其灵魂、疯狂其理智的？”
该片通过大量史料深刻剖析与揭露了德国人是如何在希特勒蛊惑煽动下，由普通的人变成了杀人成性的恶魔，又是如何在被占领土灭绝人性惨无人道的种种暴行。
很遗憾，张艺谋没有拍出这样的作品，冯小刚没有拍出这样的作品，陈凯歌没有拍出这样的作品。同样的题材，《屠城血证》被拍成了警匪追杀片，《南京，南京》毁在导演陆川意淫出一个有良知的日本军官角川身上。姜文《鬼子来了》将中国农民写成傻到不能再傻了，竟不知道对方口中的“我”是谁，还恶心人编弄出个中国村民同日本鬼子搞“军民大联欢”！
鉴此，只能是一声叹息，中国不是没有历史素材，中华民族不是没有深重的苦难，只是没有这样的编创人才，写不出这样的作品，拍不出这样的影片，也只能自认矮于米哈依尔·罗姆、斯皮尔伯格这样的大导演，技不如人甘拜下风。当时很长一段时间中国电影也正是在走下坡路，观众嘲讽国产影片：外国人把假的拍成真的，中国人把真的拍成假的。
申奥的《南京照相馆》无疑是非常成功的，可与世界级名牌大导演比肩，优于《普通法西斯》的刻板说教，长于《辛德勒名单》的剑走偏锋，用中国人的血泪视角，温故与回望这段惨痛的历史。每一个人物都是虚构的，每一个人物又都是真实丰满，有血有肉，站得稳立得住的。
尤其是两个高潮段落非常感人：金老板拉下一块块布景给众人看：大好河山，寸土不让！让人感触良多：“大好河山”怎么就一块块沦落鬼子之手？“寸土不让”为什么步步退却一让再让？为什么丢了外蒙、弃了琉球？为什么4万万同胞让倭奴灭了国都南京？它与结尾高潮处金老板一句句祝福寄语旁白映衬下，画面上一幅一幅美好定格照片与一幕一幕惨遭血腥杀戮的鲜明对比，揭示着这样一个普通而深刻的道理：个人的命运是同国家的命运连在一起的，国强是福，国破是奴。
可以说，《南京照相馆》如诗如画荡气回肠，每个人都是小人物，每个小人物又都有简单而朴素的家国情怀，若不是国家积贫积弱外敌入侵，国都南京何以遭此大难？百姓何以遭受屠戮？“有国才有家”这句话，绝对绝对不是空洞乏味的说教，不是无色无味白开水，而是极其厚重、血淋淋的残酷事实啊！
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