河南
最近，一则“《两只蝴蝶》作者靠彩铃狂赚2个亿”的传闻在网上疯传，结果当事人牛朝阳亲自下场“打假”：“说出来你们可能不信，我总共就拿了5000块。”
这首2004年爆红的神曲，当年可是横扫大街小巷——彩铃下载量高达2.6亿到2.8亿次，按每条2元算，产值轻松破5亿。可谁能想到，作为词曲作者的牛朝阳，居然只分到了区区5000元？
牛朝阳透露，这首歌原本是1996年写给异地女友的情歌，后来被庞龙唱红。但当时他以5000元的价格把版权卖给了唱片公司（鸟人艺术），合同里压根没提后续分成。结果就是：运营商（移动、联通）、唱片公司、渠道商拿走了90%以上的收益，而创作者连汤都喝不上几口。
更讽刺的是，盗版商反而赚得盆满钵满。牛朝阳说，曾有卖盗版磁带的粉丝当面感谢他：“靠你这首歌，我挣了不少。”而演唱者庞龙凭借商演、专辑等渠道，网传收益约2400万（未证实），相比之下，牛朝阳的5000元显得格外扎心。
这种情况在早期华语乐坛并不罕见。同期爆红的《老鼠爱大米》《外滩十八号》等神曲，创作者同样面临“歌红人不红，钱更红不到自己口袋”的窘境。
2005年前后，盗版市场猖獗，吞噬了超千万的正版收益，而2001年的《著作权法》对数字音乐版权分配的规定模糊，创作者维权几乎无门。唱片公司靠买断版权垄断收益，音乐人成了产业链最底端的“打工人”。
直到2015年《著作权法》修订，数字音乐版权归属才逐渐明确。如今，流媒体平台（如腾讯音乐、网易云）推行按播放量分账，独立音乐人也能靠“分成计划”月入过万。周杰伦等歌手更是成立公司自主管理版权，避免重蹈覆辙。
牛朝阳的遭遇，堪称早期音乐产业的“缩影”——渠道为王，创作者为“奴”。如今回头再看，《两只蝴蝶》飞得再高，最终赚钱的却不是让它起飞的人。
所以，下次再听到“某某神曲赚了几个亿”的传闻，不妨先问一句：“到底是谁赚了？”
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