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每个人心里,大抵都藏着一片桃花源。有人说它在江南的烟雨里,有人说它在塞北的长风里,而在范文升的画笔下,这片桃花源藏在墨色流转的山水间,等我们乘一叶笔墨之舟,缓缓驶入。
他画的峰峦,是桃花源的屏障。《云锁青山》里,群山如黛,以中锋立骨,侧锋铺墨,让山石既有刀削般的硬朗,又有被岁月磨平的温润。最妙是山间的云,用淡墨轻轻晕染,似有若无,像一层轻纱裹着山的秘密——你知道山后有世界,却不急着掀开,只在这份朦胧里,想象桃花源的模样。
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他画的溪泉,是桃花源的血脉。《石涧流泉》中,泉水从岩缝间涌出,笔锋细如游丝,墨色淡若清泉,遇巨石则分作几股,过浅滩又汇作一流,叮咚作响似在耳边。水面上漂着几片落叶,用焦墨轻点,便有了随波逐流的意趣。这水不疾不徐,像在说:桃花源从不在远方,顺着心流的方向,自会抵达。
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他画的草木,是桃花源的衣裳。《秋林晚照》里,秋叶不必大红大紫,只用赭石与墨色调和,点染出深浅不一的黄与橙,既有“霜叶红于二月花”的热烈,又有“删繁就简三秋树”的清疏。林间偶有几只飞鸟,用浓墨点出剪影,翅膀张开的弧度里,藏着自由的形状。
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而画中的茅舍,是桃花源的归宿。《山居图》里,几间草屋依山而建,柴门虚掩,院角的竹篱笆上爬着藤蔓,用淡墨勾出纤细的轮廓。屋前有块平整的石板,像有人刚坐在那里晒过太阳,石边的野花用胭脂轻点,不争不抢,却让整个画面有了“家”的暖意。
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看范文升的山水,总觉得自己是那个误入桃花源的渔人。不必追问路在何方,只需跟着笔墨的指引,让目光掠过峰峦,淌过溪泉,穿过草木,最终落在那间茅舍上——原来...
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