河南
每个人心里，大抵都藏着一片桃花源。有人说它在江南的烟雨里，有人说它在塞北的长风里，而在范文升的画笔下，这片桃花源藏在墨色流转的山水间，等我们乘一叶笔墨之舟，缓缓驶入。
他画的峰峦，是桃花源的屏障。《云锁青山》里，群山如黛，以中锋立骨，侧锋铺墨，让山石既有刀削般的硬朗，又有被岁月磨平的温润。最妙是山间的云，用淡墨轻轻晕染，似有若无，像一层轻纱裹着山的秘密——你知道山后有世界，却不急着掀开，只在这份朦胧里，想象桃花源的模样。
他画的溪泉，是桃花源的血脉。《石涧流泉》中，泉水从岩缝间涌出，笔锋细如游丝，墨色淡若清泉，遇巨石则分作几股，过浅滩又汇作一流，叮咚作响似在耳边。水面上漂着几片落叶，用焦墨轻点，便有了随波逐流的意趣。这水不疾不徐，像在说：桃花源从不在远方，顺着心流的方向，自会抵达。
他画的草木，是桃花源的衣裳。《秋林晚照》里，秋叶不必大红大紫，只用赭石与墨色调和，点染出深浅不一的黄与橙，既有“霜叶红于二月花”的热烈，又有“删繁就简三秋树”的清疏。林间偶有几只飞鸟，用浓墨点出剪影，翅膀张开的弧度里，藏着自由的形状。
而画中的茅舍，是桃花源的归宿。《山居图》里，几间草屋依山而建，柴门虚掩，院角的竹篱笆上爬着藤蔓，用淡墨勾出纤细的轮廓。屋前有块平整的石板，像有人刚坐在那里晒过太阳，石边的野花用胭脂轻点，不争不抢，却让整个画面有了“家”的暖意。
看范文升的山水，总觉得自己是那个误入桃花源的渔人。不必追问路在何方，只需跟着笔墨的指引，让目光掠过峰峦，淌过溪泉，穿过草木，最终落在那间茅舍上——原来...
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