《捕风追影》上映，叙事漏洞频出，十大问题

《捕风追影》还算及格的打斗，只出现在开胃前菜当中，那群“养子”去偷东西，对一群废物安保们展开的那些打斗。这些打斗，当然依旧是炫技的，搞花活的，但它至少能看。稍后，整部影片当中的打斗，又陷入到了拖沓庸众的状态当中去，为打斗而打斗，拖泥带水，没啥新意了。尤其是成龙大哥，真心是打不动了，很多武打动作，都能看出毫无力气可言了。而几个年轻人，又缺乏武打的基本功，只能摆拍很多花架子。《捕风追影》全片能看的“打”，似乎只有梁家辉老师的部分内容。比如，其地铁上对女主男朋友的一刀毙命。这才是真实的打斗。全球电影的打斗都在升级当中，尤其是向实战升级。《捕风追影》还搞花架子，就落伍了，严重滞后了。

《捕风追影》沉闷无趣的很大原因，便是编剧导演杨子缺乏对于女性角色的打造能力。该片当中，郎月婷角色、张子枫角色，全部成为影片当中的极大败笔。其中，问题最为严重的，又是郎月婷角色。这个角色在该片当中，全程处于工具人的状态，可有可无，无比有好。同时，郎月婷全程苦瓜脸的表演方式，给影迷一种“哭丧感”，这种并不喜气的表演，和成龙大哥的表演风格背道而驰，严重劝退影迷。

这显然是杨子导演在调教演员的能力上严重不足造成的。这位导演没有明确自己的电影风格，是成龙武打片的喜剧风，还是郎月婷式的哭丧风呢？甚至于在张子枫角色的性格、人设打造上，也过分的机械化。张子枫的个人表演实现，开局很差，缺乏对于情绪内容的表演传递。还是那句话，演员表演不到位，首先是剧本缺乏表演空间，其次，是导演拍摄调度出现问题。最次，才是演员自身的。

我曾在对电影《喊·山》的影评分析当中论证过，杨子作为编剧和导演，缺乏对于中国传统文化、地域文化的基础性认知。在这部《捕风追影》当中，杨子又呈现了自己在理工常识掌握能力上非常薄弱的问题。他甚至于没有搞懂什么叫加密货币，什么叫局域网监控摄像头。

杨子为了让自己的故事成立，做了一个巨大的设定，几个反派，能力极大，可以搞垮澳门和澳门背后的大陆做技术支持的天眼系统。我们姑且承认这个给正派们严重降智的设定。但是，杨子不知道，监控系统，并非都是联网的。天眼系统当中，有大量的监控设备，是独立存在的。为什么要独立存在呢？就是防止网络瘫痪之后，所有摄像头都瘫痪掉。也就是说，影片当中，反派们即便是把警方的天眼系统瘫痪掉，满大街的独立存在的摄像头，依旧会让他们无处遁形。杨子的《捕风追影》难以自圆其说，症结就在这里。。