8月2日,电影《浪浪山小妖怪》登陆全国院线,豆瓣评分8.6分、累计票房突破6亿元刷新中国影史国产二维动画电影票房纪录!小妖怪们的故事,在这个夏天击中无数观众的内心。
在这部现象级的作品背后又有哪些故事?为什么是这四只小妖怪?跟着小编一起了解——
《浪浪山的小妖怪》引发网友热议!
四只底层小妖怪
西行取经的“拼好团”冒险之旅
情节幽默又不失热血
网友直呼是“普通人的生存寓言”
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无名小妖也可以怀揣“取经成佛”的梦想
无名之辈也值得被看见被书写
这个故事其实出自
北京航空航天大学一位青年教师之手
导演、编剧於水
是北航新媒体艺术与设计学院
数字动画艺术系副教授、系主任
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此外
7名学院毕业生也参与了核心主创
影片片尾专门致谢了北航新媒体艺术与设计学院
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从2023年《中国奇谭》
20分钟的惊艳亮相
到2025年《浪浪山小妖怪》
118分钟的大银幕绽放
於水老师用“草根取经团”两次打动了观众
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有关《西游记》的叙事中
大多是以孙悟空或师徒四人为主角
是典型的传统英雄叙事
於水表示
我想把镜头对准那些妖怪
尤其是籍籍无名的小妖怪
他们一定是坏的吗
他们有自己的苦恼吗
他们有父母吗
於水希望在这部影片中
通过换位思考来重新审视西游世界
可能目光会变得更温和
对待一些人和事情会变得更宽容
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浪浪山的四个小妖怪
为何没有名字
动画电影《浪浪山小妖怪》以平凡视角重构经典神话。大银幕上,小猪妖勇敢迈出了浪浪山,他要完成一件看起来不可能的事——和另外三个同样寂寂无名的小妖怪一起,勇闯取经路。
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於水说,他曾想为小妖怪们取名字,但很快就放弃了这个念头。
“我们的名字最终可能也不会有人记得,小妖怪们也是,他们代表着芸芸众生,这也与影片的英文名《Nobody》相呼应,那就是‘无名之辈’。”
於水坦言,他想通过这些人物展现普通年轻人的故事与困境:小妖怪的设定就是底层小人物,从小人物的视角出发去讲述他们会遇到的问题。
正因为这个世界绝大多数人都是小人物,小妖怪的经历才唤起了最大程度的共鸣和共振。
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於水想要告诉大家,每个人都有将自己困住的浪浪山,很多时候这座山仅仅只是我们的世俗观念,希望每个人都可以活出自己喜欢的样子,勇敢迈出第一步。即使没有一个筋斗十万八千里的本领,那踉跄几里地也值得被歌颂,正如影片结尾所说:“敬每一个勇敢出发的自己!”
美术
刻在血脉里的东方美学
不少观众发现,电影中阁楼庙宇都有山西古建筑的影子。不仅因为导演於水是山西人,更源于主创们对传统文化的深情。
“每次去采风看到这些古代建筑就仿佛跨越时空,与那个时代的工匠对视,这种令人震撼的共鸣让人想要落泪,想让更多观众感受到这种美。”
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於水认为,二维动画的独特优势就是人手画出来的质感笔触,天然带有一种温暖感和亲近感。背景借鉴传统水墨画的用笔渲染,又结合现代光影、透视的表现手法,创造了既有真实感又兼具中国传统审美意蕴的独特画面。
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在於水看来,能让观众产生广泛共鸣的不外乎三个层面:“首先是传统符号,比如中式建筑、灯笼等;其次是中式审美,比如留白技艺和水墨画;第三点是情感认同,就像猪妈妈对小猪妖的爱藏在了每一句‘多喝水’的叮嘱里。”
幕后
设计和绘制“小妖怪”的北航学生
在北航新媒体艺术与设计学院,同学们都说“水哥的课一点都不水。”
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因为自己身处动画艺术创作第一线,於水总能为同学们带来最新的专业发展动态和创作理念。他不仅自己的作品获奖,他指导的学生作品也屡获国内外重要奖项。
学院培养的诸多优秀毕业生成为行业内领军人才,包括《大圣归来》《白蛇:缘起》等电影主创、Pinta Studio联合创始人米粒,拳头公司香港工作室美术总监、《英雄联盟》角色设计师肖茂凯,《哪吒2》出品方光线动画美术总监莫矜……在中国动画行业,北航毕业生已成为一张闪亮名片。
北航人的身影也贯穿《浪浪山小妖怪》的创作全程,不少毕业生、在校生担任了核心创作。
原画/动画-2018届本科
2021届硕士毕业生杨蕾:
於水老师曾是我研究生阶段的导师,看到他一直活跃在动画领域,产出新的作品,我受到了很大鼓舞。
我主要负责了黄鼠狼角色部分镜头的原画、中间帧、清线和上色,这是我第一次参与表演类动画长片的创作。正式开始制作动画之前,要先根据导演讲戏、分镜和layout,充分理解角色的情绪状态和整个氛围,再进入动画草图阶段,通过不断尝试找到适合角色的动作、表情、节奏和运动幅度等。
另外,让我印象深刻的是一些特写镜头中细节的表现,例如比较抽象的烟雾动画,既要在造型上体现国风美感,还需要把控它扩散的速度、形状和帧与帧之间的变化。以及像黄鼠狼包袱重量的体现,布的柔软度和包裹物体的质感,也需要通过线条的形态结合运动规律呈现出来等等。
角色设计-2022级本科
在校生王笑然:
大二下学期,我有幸参与了《浪浪山小妖怪》角色与道具的设计工作。最让我印象深刻的是雷音寺的一众罗汉们,虽然在电影中不过出现几秒钟,但每一个也都有讲究。
罗汉们的主要形象来源于山西省崇庆寺、双林寺中的十八罗汉像。我先搜集了众多实物照片,然后再一遍遍绘制草稿,简化形象,最后仔细勾勒出成稿。袈裟繁复重叠,我一度被这些衣服绕昏了头脑,看了众多袈裟上身视频后才终于理解了它们的具体结构。
参与《浪浪山小妖怪》的制作,让我感触最深的其实就是动画本身。自从开始学动画,我时常觉得二维动画能够存在就是一个奇迹。一秒动画二十四帧,哪怕以一拍三来算,一秒也要画至少8张,一场一个半小时的电影的作画张数,我不敢想象。更何况除此之外还有剧本、分镜设定、背景绘制、后期......这样复杂庞大的动画竟然真的被一步步创造了出来,让人震撼又感动。
动画是团队的艺术,希望未来中国的动画团队能够越来越好,“中国动画”能够越走越远。
每个人都有自己的浪浪山
浪浪山或许永远存在
但翻越它的勇气
本身就是可贵的值得歌颂的勋章
希望每个人都可以
活出自己喜欢的样子
愿我们,都能勇敢出发!
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来源:央视新闻 北京航空航天大学 北京青年报
编辑:付磊
校对:姜思瑶
审核:张秋颖
终审:冉阳 李继君
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