一首写在初秋的七言诗，有美景也有闲情，值得一读再读

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初秋的气息中，还留有夏日的余热；初秋的底色中，还掺有夏日的浓碧；而初秋的情怀中，还含有夏日的慵懒与疏放，闲适与自由……。

所以，这初秋它美得与众不同，它让人赏心悦目，也让人诗思万千。

本期我们来欣赏陆游的一首《立秋后四日雨》。

在这首诗中，有美景亦有闲情，有生活的情调，亦有岁月的肌理，句句都写得韵味无穷，足称上好的佳作。

立秋后四日雨

南宋 · 陆游

天为新秋故作凉，海风吹雨入虚堂。

凉生庭树阴阴绿，润袭篝衣浥浥香。

杯泛鹅儿供小啜，碓舂云子喜新尝。

一年又见星桥近，未信仙家日月长。

陆游，字务观，号放翁，我国南宋时期的文学家、史学家、诗人。

“六十年间万首诗”“平生诗句领流光”，都无不充分说明陆游对诗歌的热爱之情和对创作的执着之情。

从春天到夏天，从夏天到如今的秋天，陆游的诗伴随着我们或看河山之壮美，或观田园之淳朴，或品光阴之苍凉厚重……。

我们本期所分享的这首诗写于陆游的晚年时期，此时的作者正居于故乡山阴，所以此诗也属于作者隐居时期的恬淡风格的代表作。

诗的首联在第一时间点出题目：天为新秋故作凉，海风吹雨入虚堂；因为初秋的到来，天气仿佛特意变得凉快了许多，海风带着细雨吹到了庭院之中。

“秋”乃凉爽的代名词，而当一个“秋”字与一个“凉”字结合在一起的时候，诗中的那味凉意也便得以加倍的浓郁化和鲜明化。

所以当我们在读诗的第一句的时候，就已经被一种凉爽的秋意所包围，仿佛肌肤已然触碰到，仿佛眼眸已然看清晰。

值得一说的是，作者还在句中用了一个“为”字，这在一定程度上将天气拟人化，从而使得作者笔下显其形象，从而使得“凉”字来得更加自然，变得更为珍贵。

后面一句借“海风”“雨”两个物象在进一步体现秋之凉爽的同时，又借“虚”字写出了作者所居环境的幽静和简洁宽敞。

“凉生庭树阴阴绿，润袭篝衣浥浥香。”；这份凉意也生自那庭院中的碧绿的树木之上，湿润的空气袭上衣襟，能够嗅到阵阵清香。

颔联继续写“秋”写“雨”，而在写作的过程中，作者则分别从两个角度出发，为我们呈现出一幅生动的画面。

虽然在颔联中又出现了一个“凉”字，从形式上来讲，它有可能会被大家视为一处“瑕疵”，但从意境和韵味上来讲，它无不起到了一定的正面作用。

这个“凉”字的再次出现，既紧密承接了首联中的脉络，更是让诗中的“秋意”得以饱满。

而且，在“凉”字的烘托下，物象“庭树”的形象也更显鲜明的色彩和生机。

前一句从视觉的角度下笔，后一句则从嗅觉与触觉的角度出发，把气候的湿润特征以及作者自身的具体形象予以呈现。

“篝衣”指用香料薰过的衣服，这样的衣服不但可以防潮，而且还可以愉悦人的精神，舒健人的身体。

一句“润袭篝衣浥浥香”，瞬间就让一股淡淡的清香散发于作者的笔端。读之，我们可以感受到雨后空气的潮湿与清新，可以看到作者松弛惬意的形象，甚至可以在衣香的包围下放飞思绪，体会诗境与生活。

接下来的颈联别有情调：杯泛鹅儿供小啜，碓舂云子喜新尝；杯中的酒散发着淡淡的绿意供人小酌，舂好的新米也正可以供来品尝。

陆游的这首诗不光写景，还写生活场景，所以它比一般的写景诗更具感染力，它可以于无形之中拉进诗与读者、作者与读者之间的距离。

前一句有白居易笔下“绿蚁新醅酒”的既视感，它一笔勾勒出了酒的甘醇、生活的情调和作者形象上的闲适。

“泛”字让鹅儿酒色清澈欲滴，也让酒香暗自弥漫，可谓诱人舍本。

“云子”指精白的米，这是宋人对米的雅称。

“喜”“新尝”两个词语看似在写作者的举动与心情，实则也在写米的香味和精美形象，也在写作者对生活的满足与热爱之情。

“一年又见星桥近，未信仙家日月长。”一年中的七夕节又临近了，真不太相信神仙的日子是悠长的，生命是不老的。

尾联突然笔锋一转，写到了“光阴”层面。

人间岁月向来以“匆匆”著称，这的确不假，但天上的神仙难道真的不老吗？

作者于尾联中写出了自己不同于常人的观点，也体现出了自己对人生的深度思考。

那么作者为什么有如此观点？当然是因为他从自己寻常的生活中体会到了人间烟火的美好，比如诗酒相宜，比如云子新尝……，而这些正是天上的神仙所没有、所不能体会的。

所以，纵然天上的一天时间抵过人间一年，但人间的一天烟火美好，也足以抵过天上的一年清净吧。

作者在尾联中抛出观点但未阐述观点，他有意将深度问题留给读者，让我带着问题去思考更多关于生活与人生的哲理。而当洞悟之时，也便是我们豁朗之时。

雨后新凉生碧树，坐斟新酒敞高怀；读完一首，久久沉醉。

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