北京
明朝由社会底层劳苦之人建立，最终又是由底层所推翻，朱元璋和李自成有诸多相似之处，二人起于草莽、生活困苦，仅用数年便举起数十万只之众，最终成就霸业。只不过，朱元璋的明朝延续了200余年，李自成的大顺则如昙花一现。
崇祯四年（1631年）李自成于米脂揭竿而起，他先后投靠于农民军不沾泥、高迎祥。崇祯九年（1636年）高迎祥被杀后，李自成被推为闯王，之后连下阶州、陇州、宁羌。崇祯十六年（1643年），建立大顺政权，崇祯十七年（1644年）攻取北京，推翻明朝统治。
之后，李自成与吴三桂、多尔衮战于山海关，惨遭失败。也正是在这危急存亡之际，他亲自写了一封手谕给心腹高一功，这也成了李自成仅存于世的一幅书法，学界将其命名为《李自成手谕》，全文8行、60字，以行书写成。
释文为：“手谕。山海关吃紧。吴逆进逼。着令高一功见谕连率□部驰援。沿途如遇吴逆。军队可见机而行。或速击灭 或督师直趋山海关。切切。永昌元年七月十日。”此作发现于湖南岳阳邵阳村一户居民家中，藏在其家谱内。
李自成贫苦出身，早年没有经过系统的书法学习，直到有一定势力后，才开始恶补。这一点朱元璋也是如此，如果我们对比朱元璋的《大军帖》和李自成的手谕，就能发现用笔风格上的相似。
此作笔法简劲率直、不计工拙，没有刻意安排侧锋、中锋，而是信笔写就。笔画凌厉，行笔提按自然，中段可见硬挺少涩的质感，无晋唐帖学的含蓄蕴藉。横画左低右高，收笔轻顿即止，适配快速拟写公文的需求。
转折处方折为主，内角无刻意圆转，似刀削斧劈，保留民间书法的生拙，长捺末端偶见飞白，因笔锋自然耗墨形成，无刻意追求的破锋效果，显书写时的力度变化。结字疏密不拘、因字赋形，突破程式化规范。中宫松紧随需变化，左右的宽窄、轻重、高低也都较为自然，无刻意平衡的雕琢感，比馆阁体的端正多份动感，却无失认读功能。
墨法随书写节奏呈现浓淡渐变的层次，起笔蘸墨饱满，行至长句末端墨色渐淡，连笔处游丝短细，既保笔势连贯又不影响认读。整幅作品墨色因书写速度波动，急写的军务指令处枯笔增多，缓写的落款处墨色温润，无炫技成分却见真情实感。
李自成的字“虽未入书家流，却有枭雄气象”，少了规范训练，多了民间书写的鲜活，与文人书法的含蓄相比，多了雄奇，是记录时代、传递情感的载体的实物。
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