拍卖闹剧的背后：波洛克为何受到美国富人的偏爱？

近日，消息传出拍卖行Phillips（富艺斯）起诉富豪之子米姆兰（David Mimran），指其未履行在拍卖中以1450万美元竞得的波洛克作品的付款义务。根据富艺斯的起诉书，米姆兰在拍卖中竞拍了一件波洛克的作品，并签署了竞买确认书，但在中标后却迟迟未付款。在此场闹剧中，纵观波洛克作品的拍卖历史，我们聚焦在一个问题：杰克逊·波洛克的画为什么受到富人，尤其是美国富人的偏爱？抛开其开创性的创作方式和艺术价值，答案很可能是：这其中的原因隐藏着其所处的特殊历史时期......

国际拍卖行富艺斯已对电影制片人大卫·米姆兰 (David Mimran) 提起诉讼，指控他未能支付承诺的 1450 万美元购买杰克逊·波洛克 (Jackson Pollock) 的一幅油画。米姆兰 (Mimran) 是亿万富翁糖业巨头让-克洛德·米姆兰 (Jean-Claude Mimran) 的儿子，他曾提出担任一份无名契约的第三方担保人。去年 11月，富艺斯拍卖行在纽约举办了一场现当代艺术拍卖会，拍卖行将在拍卖会上展示波洛克于 1948 年创作的黑底白画，这意味着如果这幅画布的价格未能达到底价，他将以固定价格买下它。该作品于 1998 年在纽约现代艺术博物馆的回顾展上展出，但并未收到任何竞标，这让米姆兰陷入了困境。

据披露此事的《纽约邮报》报道，米姆兰错过了两次付款期限，一次是在三月，另一次是在六月，当时他通过律师请求额外六十天的时间来兑现承诺。此后不久，他声称自己无法在新的期限内完成任务。富艺斯于7月向纽约最高法院提起诉讼。

杰克逊·波洛克，《无题》（约1948年）。 图片：富艺斯拍卖行

2010年9月10日，David Mimran 出席多伦多国际电影节，照片：Jason Merritt/Getty Images

杰克逊·波洛克的作品拍卖价格自20世纪中后期以来呈现显著上升趋势。杰克逊·波洛克的拍卖价格已经达到了令人难以置信的高度，他的一些作品售价超过1亿美元。1980年代，其画作首次突破百万美元大关；他最昂贵的画作《Number 17A》在2015年以2亿美元的价格售出。其他值得注意的成交作品包括2006年以1.4亿美元成交的《NO.5 1948》和2021年以6110万美元成交的《Number17 1951》。

《Number 17A》，纤维板上油画，112 × 86.5 cm，1948

《NO.5 1948》，纤维板油画，2.44 x 1.22 m，1948

《Number 31》，油画、瓷釉、铝漆和石膏，裱于纸上，裱于纤维板，78.7 x 57.2 cm，1949

为什么波洛克可以屡屡突破拍卖纪录？而这其中的答案或许跟波洛克所处的特殊历史时期和偶像符号有关......

二十世纪中叶，现代艺术与设计代表着自由社会中可能出现的自由主义、个人主义、活力四射的创作热情和创造性风险。例如，杰克逊·波洛克的姿态主义风格与纳粹以及随后的苏联压迫形成了鲜明对比。事实上，现代主义成为了冷战的武器。美国国务院和中央情报局都支持在世界各地举办美国艺术展览。美国对现代主义经典的介入。早在1946年，评论家们就盛赞新艺术“独立自主，是民族意志、精神和性格的真实表达”。就美学特征而言，美国艺术似乎不再是欧洲影响的宝库，也不再仅仅是外国“主义”的拼凑，或多或少地被拼凑、整理和吸收。

杰克逊·波洛克被誉为这一国家新发现的首席代表。“他是伟大的美国画家，”同为艺术家的巴德·霍普金斯说道。如果你设想这样一个人，首先，他必须是一个真正的美国人，而不是一个移居到美国的欧洲人。他应该具备美国男子气概的美德；他应该是一个粗犷的美国人——理想情况下是沉默寡言——如果他是个牛仔，那就更好了。当然，他不能是一个东部人，也不能是一个哈佛毕业的人。他不应该受欧洲人的影响，而应该受我们自己——墨西哥人和美洲印第安人等等——的影响。他应该来自本土，而不是毕加索和马蒂斯。他还应该被允许拥有美国式的恶习，海明威式的恶习，那就是酗酒。

取自2000年电影《杰克逊·波洛克》片段，该电影由Ed Harris主演及指导，该电影聚焦在波洛克真实生活中的酗酒问题

波洛克的一切都恰到好处。他出生于怀俄明州科迪市的一个牧羊场，像个牛仔一样进入纽约——粗声粗气、酗酒，一路从狂野的西部闯荡出来。当然，这只是一段虚构的过去。波洛克从未骑过马，很小的时候就离开了怀俄明州。但这幅画如此贴切，如此美国化，无人质疑。威廉·德·库宁曾讲述过一个梦，梦见波洛克像银幕牛仔一样猛地推开酒吧的门，大喊：“我画得比任何人都好！”波洛克既有马龙·白兰度的坚毅，又有詹姆斯·迪恩的沉稳叛逆。相比于马蒂斯——如今几乎举不起画笔，沦为欧洲现代主义衰落无力的象征——波洛克堪称阳刚之气的化身。他发明了一种名为“行动绘画”的技法，即将一块巨大的画布平铺在地面上——最好是户外——然后把颜料滴得到处都是。在画布上纵横交错、随意交织的线条中，他仿佛在重新发现美国。狂喜、放纵，在酒精的熏陶下，波洛克手中的现代主义如同一种巨大的谵妄。尽管有一位评论家将其描述为“融化的毕加索”，但其他人却争相将其誉为“美国绘画的胜利”，这体现了美国的本质：充满活力、生机勃勃、随心所欲、气势磅礴。它被视为捍卫了美国“孤声呐喊、无畏个体”的伟大神话，这一传统在好莱坞电影中得到了传承，例如《史密斯先生到华盛顿》以及后来的《十二怒汉》（抽象表现主义艺术家曾自称为“暴躁者”）。

波洛克抽烟

到了1948年，艺术评论家克莱门特·格林伯格（Clement Greenberg），他本人就是一个好斗、好喝酒、独自一人打架的人，他对新美学大加赞赏：“当人们看到……美国艺术水平在过去五年中上升了多少，涌现出像阿希尔·戈尔基（Arshile Gorky）、杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）、大卫·史密斯（David Smiths）这样充满活力和内涵的新人才……那么，令我们大吃一惊的结论是，西方艺术的主要前提最终已经迁移到美国，连同工业生产和政治权力的重心一起。”换句话说，美国是艺术家不再觉得必须“逃离，才能在欧洲成熟”的地方。 杰森·爱泼斯（Jason Epstein）坦后来评论这种说法时，非但没有认同，反而说：“美国——尤其是纽约——如今已成为世界政治和经济的中心，当然，它也成为了文化中心。那么，一个强国如果没有与之相配的艺术，又算得了什么呢？如果没有艺术相伴，就不可能成为强国，就像威尼斯没有丁托列托，佛罗伦萨没有乔托一样。”抽象表现主义可能成为帝国负担载体的想法开始盛行。但它在政治和道德上饱受诟病的时代出现，使其潜在的推动者陷入了巨大的困境。

波洛克创作过程

文章翻译自：

[1] Saunders, Frances Stonor. The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters. New York: New Press, 2013.

[2] Phillips sues David Mimran after $15 million Pollock guarantee goes awry. Accessed August 5, 2025. https://news.artnet.com/art-world/phillips-david-mimran-15-million-pollock-guarantee-2667618.

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