北京
日本与中国一衣带水，它们的文化、文字、艺术深受华夏影响。放眼全世界，真正在书法领域取得辉煌成就并形成独特风格的只有中国与日本。启功先生认为，日本书家学到了晋唐笔法的真正精髓，他写诗赞到：“羲献深醇旭素狂，流传遗法入扶桑。不徒古墨珍三笔，小野藤原并擅场。”
“三笔三迹”六位书家代表了日本传统书法的最高水准，他们的字“实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也……此皆真行之典范，与中土中唐以来名家，固兄弟行也。”空海是“三笔三迹”之首，又被誉为“日本王羲之”“书道鼻祖”。
他于804年跟随最澄作为“遣唐使”来到大唐，先后在洛阳白马寺和长安青龙寺学习释家典籍与书法，拜在韩方明门下。韩方明是王羲之笔法一脉的正统传人，曾得到崔邈、徐浩的指点，藏有大量的晋唐真迹。
在名师指点下，空海仅用两年便悟透笔法，功力大成。空海归国后，将毕生所学草书笔法写成一部作品，名为《急就章》。此《急就章》内容上与史游的版本相同，但并不是以章草写成，而是以行草书就。这部作品也是目前唯一存世的唐朝时期的《急就章》墨迹本。
它曾被岛国皇室世代珍藏，如今存于三之丸尚藏馆。这部《急就章》以王羲之、怀素笔法写成，被岛国各大学校作为草书的一部“标准教科书”。于右任、林散之、启功等人也曾多次临摹，是我们纠正“草书不规范”和“直入魏晋”的一条“捷径”。
这部《急就章》全卷总计2000余字，字径大小约2厘米，行草中含有几分章草笔意，卷后则有全卷的楷书释文，此作中不少极为生僻、笔画较多、结构较复杂的字，可以为我们提供临摹的参考。
此作起笔多侧锋斜入，笔锋切入后调成中锋，行笔提按自然，笔画圆劲婀娜、内藏筋骨，带“锥画沙”的质感。转折处以圆代方，兼容王献之的妍美与颜真卿的肥劲。短丝相牵既保笔势连贯又不缠绕，与怀素的长连笔形成对比，。
收笔自然枯润，长捺末端飞白从浓到淡过渡均匀，无刻意破锋痕迹。结字欹正相生，随势赋形。中宫松紧无常，中部笔画密集、外围舒展。章法行气贯通，错落自然，遇多字连笔处字距拓宽，形成“密处紧凑、疏处透气”的节奏。
当代书界指出“空海行草书是晋唐笔法东传的完整样本，其对王羲之的消化并非简单模仿，而是结合日本书写材料的创造性转化”。值得我们认真临摹学习。
而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应（释文在卷后），便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
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