《利剑·玫瑰》质量低，是迪丽热巴问题更大，还是编剧问题更大

8月2日，电视剧《利剑·玫瑰》播出至第12集。剧作播出至此，对于该剧的质量，在正常剧迷那里，应该没啥争议了——确实质量差。当然，迪丽热巴的粉丝们不愿意承认这一点，更是搞出了很多没出处的数据来应援。要维护偶像的作品，这是粉丝们热衷的事情。这一点，我能理解。但是，对于一部电视剧作品而言，我们还是离开流量明星光环，而去追问它的质量问题。《利剑·玫瑰》质量低，是迪丽热巴的问题更大，还是编剧的问题更大呢？

我倾向于认为，迪丽热巴虽然演技不行，但不能是《利剑·玫瑰》质量低的主因。迪丽热巴的问题是，不太会表演角色应该有的情绪，在绝大多数的桥段当中，更像是一个朗诵台词的机器人。这可能是迪丽热巴的粉丝们不太愿意听的话。我想劝一下这些粉丝，不愿意听，也需要认真听了。毕竟，留给没啥演技的明星的影视剧主演机会真心不多了。关于迪丽热巴在该剧当中的演技问题，我已经专门写剧评分析论证过。这里，不再赘述。

《利剑·玫瑰》播出至此，最大的问题在于编剧。而编剧最大的问题则是主线模糊，缺乏起承转合的叙事结构。犯罪刑侦类的电视剧，有一个特点，那便是正派和反派角色是鲜明的，而且是明显对立的。在这种局面之下，是非常容易塑造冲突内容的。但是，越是容易，就越容易出现主线不明确的问题。这部打拐题材的电视剧，现在就陷入到了这个局面当中来。

因为叙事主线不明确，所以，很多观众不清楚这部电视剧下一步想要做什么。这就是编剧创作上的问题了。我努力找出《利剑·玫瑰》的叙事主线，它应该是抽丝剥茧找犯罪分子的终极反派吧。如果不是，还望观众们纠正我，因为这部电视剧确实是叙事线条太多，太乱，找不出一个合理的主线出来。

一部电视剧作品要想好看，就需要明确主线，而不是让观众猜测主线是什么。为什么要明确叙事主线呢？因为只要把这条线搞清楚了，才能让桥段们围绕主线展开，呈现出一种递进关系。辅助线一定要为主线服务，而不是像《利剑·玫瑰》那样，辅助线经常对主线喧宾夺主。这部电视剧容易出现好几条叙事线，讲着，讲着，有的叙事线就不见了的问题。这种叙事，是非常容易流失掉真实观众的。

《利剑·玫瑰》播出至第12集，已经讲了好几个解救妇女和儿童的故事。这些故事本身应该是可以对应出原型案例的，是很有故事性的。但是，这些故事被编剧手捏到一起，试图围绕却最终无法围绕主线剧情展开，就失真了。编剧讲故事的方式是应该商榷的。如果这部电视剧以解救妇女儿童的个例来展开故事，每一个个例，用两集内容来呈现，叙事线条上，就会清晰很多。

编剧现在是没有驾驭多线条叙事的能力，却硬上。最终的结果就是，主线模糊了，辅助线上的那些故事，也讲乱套了。像这种多素材的电视剧，其实有一个最机械化的方式，那就是每一个案例讲一集到两集的内容，最终让这些单元内容统一起来。体例，体例，非常重要。电视剧是讲故事的艺术娱乐形式，讲求叙事体例，可以让整个的剧情脉络更为清晰，从而可以更为轻松地拿捏叙事节奏，让观众们追着主线跑，而不是迷茫于主线在哪里。

同时，这部《利剑·玫瑰》的编剧还有一个很大的问题，那就是，帮主角诉苦和帮受害者煽情。帮主角诉苦，和帮受害者煽情，当然可以成为桥段内容。但是，这些内容不宜反复出现。如果这些内容反复出现，就会让观众觉得反胃了——越是想让观众感动，越是无法实现这种目的。电视剧创作当中，要有一个明确的认识，不能替观众抒情，剧情当中，你的演员们已经大段大段的抒情了，情绪都让你们抒发完毕了，观众们就没情绪了，就只能觉得你们闹腾了。

所以，《利剑·玫瑰》目前这种质量很低的局面，主演们演技差，只是次因，真正的主因，还是编剧水平低，造成了叙事主线模糊，体例混乱，煽情无度等等问题。同样的题材内容，找懂行的编剧梳理一下，保不齐可以出精品。咱们影视行业，其实并不缺少懂行的编剧，缺少的是并不傲慢的影视资本，缺少尊重编剧的资方。（文/马庆云）