《南京照相馆》票房刚5亿，就有人坐不住了！日本领事馆发出警告

1938年，一张记录日军暴行的底片在南京被秘密冲洗并藏匿，它后来成为审判战犯的“京字第一号证据”。

如今这张底片的故事被拍成电影，上映5天票房突破5亿，然而就在所有的同胞抱着沉痛的心情观影时，却有人坐不住了。

先是有歪屁股直言电影内容不严谨，随即日本领事馆发出警告，而且另一部揭露侵华日军731部队罪行的电影，也因持续的举报迟迟无法上映。

1938年南京城一家叫“华东”的照相馆里，有个16岁的学徒罗瑾，一天一个日本军官丢来一卷胶卷让他冲洗。

在暗房幽微的红光下，一张张影像让罗瑾的手开始发抖，只见那胶卷上记录的竟是日军屠戮同胞的铁证。

这些照片在占领者眼中，是需要销毁的“不许可写真”，但在罗瑾眼里，这可是同胞的绝命书，于是他做了一个足以赌上性命的决定。

在深夜的掩护下，他秘密加洗了16张照片，做成一本小小的相册，这本相册后来被一位叫吴旋的市民发现，然后藏进了一座寺庙的佛像底座内，躲过了战火与搜查。

直到1946年，它才重见天日，被呈上南京军事法庭，当那本尘封的相册作为“京字第一号证据”被呈上时，照片中清晰的暴行，让战犯谷寿夫的狡辩显得苍白无力。

而电影《南京照相馆》的制作团队，为了重现那段历史，他们不惜成本以1：1的比例，精准复刻了那本“不许可写真集”里的每一张照片。

他们追求的不是“神似”，而是“再现”，照片里人物的面孔，光影的角度，甚至由于疾病和营养不良在脸上留下的细微疮疤，都被分毫不差地还原。

当《南京照相馆》一上映，瞬间引爆了网络，上映短短5天票房冲破5亿，无数观众更是在影院里泣不成声。

但赞美声的背后，网络上也有不少网友批评它“贩卖国难情怀”、“情节虚构”，有人言之凿凿地断定，在那样的高压环境下，一个学徒不可能留下罪证，这“不合逻辑”。

《南京照相馆》大火，甚至惊动了日本大使馆，一封警告信不期而至，日本官方机构也下场指责影片在“煽动民族矛盾”。

这种气急败坏的反应，在很多人看来，恰恰证明电影戳到了他们的痛处，挑战了他们一直以来试图掩盖和修正的历史。

几乎就在日本官方发出警告的同时，另一边原定于2025年暑期预映的《731》，在各大购票平台上的选项，悄无声息地消失了。

上映日期，从一个确切的时间，变成了一句冰冷的“待定”，《南京照相馆》的成功和它所引发的国际风波，似乎成了压垮《731》的最后一根稻草。

有人说这是为了避免中日关系恶化而做出的妥协，也有人认为那些打着“为孩子好”旗号的举报者背后，站着的是“精日分子”，或是某些不希望历史被揭开的资本力量。

没人知道确切的答案，人们只看到，一部电影票房登顶，另一部电影却被扼杀在了摇篮里，而很少有人知道，其实导演赵林山，为了电影《731》奔走了十年。

他在日本、哈尔滨等地，从幸存者的只言片语中，打捞着那些关于活体实验、细菌战的反人类罪行，他还聘请了侵华日军罪证陈列馆，作为影片的历史顾问。

可代价总是由揭示真相的人来承担，无论是几十年前的张纯如，因写作而长期遭受威胁骚扰，最终抑郁而终，还是今天的电影导演同样要面对网络暴力。

对于尚未出世的《731》来说，这场围攻来得太过诡异，电影还未上映，大量自称是“家长”的账号，就开始了铺天盖地的举报。

理由出奇地一致：内容太血腥、太惊悚，会给我的孩子造成心理阴影，他们强烈要求，要么删减，要么干脆别上映。

《731》的上映依旧悬而未决，《南京照相馆》的争议还在继续，而日本官方至今未就731部队的罪行有过正式道歉。

这一切都指向一个事实：那份源于底片的证据，直到今天依然是博弈的焦点，我们为什么执着于此？是想延续仇恨吗？

恰恰相反，我们为了的是终结仇恨的循环，记住历史不是为了清算，而是为了清醒，2025年是中国人民抗日战争胜利80周年。

在这个特殊的年份到来之前，这两部电影无非是想告诉所有的中华儿女，勿忘国耻，知耻而后勇，它们的意义更多的是激励而非挑唆。

对创作者们来说，拍这样的电影目的从来不是为了煽动仇恨，而是希望年轻一代，能透过影像去理解和平的代价，去触摸先辈们经历过的苦难。