《南京照相馆》：关键情节违背了史实

本人非历史学家，但因为创作南京保卫战题材长篇小说，而关注、研究那段历史长达八年，在刚刚完成拙作初稿、正谋求影视化之际，得悉出了部《南京照相馆》，遂欣然去看了。

我的印象是，这部电影视角新颖，构思巧妙，故事精彩，泪点不少，一些情节相当感人，将真实历史照片场景，复原为影片的内容，看得出来，编导确实下了不少工夫，在国产战争影视中，当属一流之作了。

但非常遗憾的是，该片有多处违背了史实，尤其是冒死送出底片的涉及影片主题的关键情节，存在偷梁换柱、抹杀真正的英雄的虚假编造问题。

01

电影开篇，编导通过守城国军士兵之口，交代唐生智等高级将领提前逃跑了的背景，部队失去指挥，残余士兵自行浴血抵抗，导致最终城破，以及后续的日军各种暴行的发生。

需要说明的是，像《南京！南京！》等一些同题材影视作品，也有“当官的都跑了”之类的随意违背史实的情节。

史实是：

唐生智受任南京卫戍司令长官后，抱着誓与南京共存亡之决心，但其麾下部队，以刚刚从淞沪战场撤出的教导总队、第88师、第87师等残部组成主干，临战前夕补充了部分新兵，来不及系统军训，新兵们仅仅刚学会开枪，守军战斗力跟强大的松井石根华中派遣军根本不在一挡，而且武器大大落后于敌军。

狭义的南京保卫战始于1937年12月8日，南京近城廓防线雨花台、光华门、紫金山等处，爆发了激烈战斗，守军虽极其顽强，也重挫了日军锐气，但短短三四天，守军就伤亡了三分之一，朱赤等三位旅长先后阵亡。

人在武汉的蒋介石随时掌获南京战况，12月11日中午，他通过顾祝同，让唐生智当日渡江后撤，并准备把守军撤出南京，但唐生智并未答应；当夜11时许，卫戍司令部接到蒋的正式撤退令，大意是，如果不能久持，即把部队撤向大后方，以图日后反攻。

于是，卫戍司令部当夜研究出了突围和撤退方案。

12月12日一早，司令部向前线各部队司令、军师长发出通知，当日下午赶到司令部，召开紧急会议。

当日下午五时许，唐在会上宣读了蒋的撤退授意，下发了各部队的突围、撤退时间、路线和后续集结地点计划。

会议仅用15分钟就结束了，各部队长随即向所部传达了长官部的突围或撤退令，然后开始行动。

但是，仅有第83军、第66军严格执行了突围令，负责警戒和督战的第36师及时奉命渡江，其他本应突围的部队，也都擅自向江边撤退，而先前停泊在江边的大小船只，战前为了表破釜沉舟之决心，绝大部分被移走了，导致涌向江边的数万士兵为大江所阻，一部分不得不用木板、木门、粪桶等简陋工具冒死过江，也有一些换了老百姓的衣裳，躲进安全区，或者南京城内。

就是说，将南京守城将士撤出南京，唐是奉最高军事领导者蒋授意，才最终做出决定，唐等高级指挥官并非不顾士兵而先行逃跑。

02

电影开篇大战，1937年12月13日，日军出动飞机、坦克等重武器，疯狂进攻南京城，炸塌了城墙，攻陷了防线，进而杀入南京城。

史实是：

12月13日天亮之前，中华门、光华门、中山门、紫金山等复廓阵地守军，绝大部分都已撤走，或者实施了突围，这天早晨，日军实际上面对的是座没有守军的空城，并没有进行过大规模的战斗，更没有动用坦克飞机，仅仅遭遇到少量敢死守军顶多算是班排级别的零星抵抗，就轻松占领了南京城。

连通中华门、光华门等城门的大路，均被守军挖断，或设置了障碍，各城门洞都用砂石木材等封堵，在13日这天，坦克根本无法开进城内。

03

浴血战斗的残部撤退到挹江门，被值守城门友军奉命阻拦，双方爆发了武装冲突，随后，守门友军竟然用机枪向撤退士兵疯狂扫射。

史实是：

在12月12日下午五点唐生智正式发布撤退令之前，确实命令第36师在海军部-挹江门-下关一线，以及江北浦口一线值勤，严防部队和散兵擅自逃跑，撤退令发出之后，由于当时通讯落后，许多电话线被炸断，一些前线部队没有及时接到撤退命令，比如，防守紫金山主峰的教导总队副总队长兼第一旅旅长周振强，直到12日深夜10点后，才得悉长官部下达了撤退令，且由于长官部忙于撤退，一时疏忽，没有及时通知值勤部队命令已经更改，可准予放行。

一些听闻撤退风声提前脱离战场的士兵，以及第一批奉命撤退的士兵，走到海军部警戒线，与值勤部队的确发生过误会，有肢体冲突、个别动枪现象，但值勤部队绝没有动用机枪扫射自己人，后来得悉撤退令后，即予放行了。

笔者在影院，听见一旁的观众好几次小声大骂国军，“某某的，对自己人开枪！”

笔者困惑的是，今年九三都邀请部分当年抗日国军老兵参与了，编导为何还要继续黑他们呢？

04

吉祥照相馆老板金承宗和徒弟阿昌，冒着生命危险，把日军摄影师伊藤秀夫拍下的日军屠杀中国军民、奸淫妇女等罪行的部分底片，缝在衣角送了出去，经西方报纸刊发，外界才得悉日军在南京犯下的罪恶，纷纷抗议日军暴行，声援中国。

由于罪证被曝光，伊藤秀夫受到上司的严厉训斥，被逼剖腹谢罪。

史实是：

1.电影所取材的真实故事

阿昌原型叫罗瑾，时年15岁，1938年初，他到南京估衣廊附近的华东照相馆当学徒，一次，他给一名日军军官冲洗胶卷，发现有许多日军屠杀军民、奸淫妇女等暴行的照片，大受震惊，冒着生命危险，偷偷加印了30多张，后来挑选了16张，贴在一个小本子上，做成一册，把其他的烧毁了。

1940年，罗瑾从照相馆辞职，到伪当局办的交通电讯集训队学习，地点在毗卢寺内，他把相册藏到集训队宿舍的床板下。1941年初的一天，伪当局宪兵突然到寺内进行大清查，罗瑾匆忙把相册藏到寺内的厕所墙洞里，外面糊上泥巴。

几天后，罗瑾在集训队的同学吴旋上厕所时，偶然发现了墙洞里的相册，看到那些骇人的照片，他既高兴又害怕，就秘密藏在寺里一座佛像的底座下。

罗瑾以为相册是被发现了，自己会被抓走问罪，他吓得立即逃离了南京。

后来，吴旋一直秘密珍藏着相册。

1946年，南京政府张贴布告，向市民征集日军罪证。吴旋就把那本相册交了上去。

在对侵华日军战犯进行审判时，那本相册成了给南京大屠杀案主犯、原日军第六师团长谷寿夫定罪的“京字第一号铁证”。

就是说，在日本投降之前，华东照相馆的学徒罗瑾并没有把日军的罪证送出去，更谈不上刊登在西方报纸上。

2.真正冒死送出日军暴行影像罪证的，是南京安全区国际委员会总干事乔治•费奇。

相关影像是由美国圣公会南京道胜堂传教士约翰·马吉拍摄的。马吉也是南京安全区国际委员会成员，同时也是国际红十字会南京分会主席。他有一部16毫米摄影机，在日军南京大屠杀期间，冒死偷偷拍下了大量日军暴行现场画面，总共有4盘胶片，总时长105分钟。

为了让西方国家知悉日军在南京犯下的罪行，马吉托付乔治·费奇，把这些胶片送出日军控制下的南京。

1938年2月，费奇向驻守南京的日军指挥部提出，要到上海去采办一批药品，获得了通行证，他把胶片偷偷缝在自己的驼毛大衣夹层，乘坐日本军列去了上海。

他把胶片交给英国记者田伯烈，后者送到柯达公司进行冲印拷贝，原始胶片分别通过外交邮袋与商船两种方式，送到英国和美国。

1938年3月，美国《生活》杂志刊登了部分照片，立即引发国际震动，也让日本当局甚是惊慌，外务省辩称，“那些照片是伪造的”。

费奇还在美国各地巡回演讲，并放映马吉拍摄的影片，不断地向美国人揭露日军在南京的罪行。

后来在东京审判中，费奇送出的马吉影像，被军事法庭列为第324号证据，有力地指证了当年日军最高指挥官松井石根纵容部下屠杀的罪行。

马吉拍摄的纪录影片，是迄今发现的记录南京大屠杀情景的唯一动态影像，后来，与《拉贝日记》一起列入联合国教科文组织《世界记忆名录》

就是说，当罗瑾在南京刚刚看到日军拍下的暴行照片时，费奇已经把马吉拍摄的相关影像胶片送到了上海，而且随即在美国《生活》杂志等媒体公之于众，引发国际关注了。

综上，真正第一时间冒死把日军在南京暴行的影像胶卷送出南京，并且在国外媒体公开披露的，是美国人费奇等西方人士，而非华东照相馆中国学徒罗瑾等人。

也许，《南京照相馆》的编导是希望由国人来完成此一壮举，心情是可以理解的，但编导在不可能不知道马吉、费奇等西方人士当年的壮举情况下，依然罔顾史实，改成电影主角国人阿昌来完成，可谓有移花接木、偷梁换柱、抢夺他人功勋之嫌。

（文中部分照片取自网络，向原作者深表谢意！）