这部电影对我们说，日本人没一个好人

《南京照相馆》上映好些天了，电影中对于日寇的残忍与暴虐的直观表现力是欠缺的，不过这也是没有办法的事情，画面不宜嘛！日寇对中国人的血腥屠杀，常常用一张张照片表达出来，不过也已经非常震撼了，《南京照相馆》主要讲述了一群素不相识的百姓，在见识了日本人的残暴后，决定豁出命，将手中记载罪行的照片传出去的故事。一群百姓冒死传递日军罪行照片，血泪交织的细节直击人心，每一帧都是对侵略者的控诉。

该影片取材于真实历史事件——南京大屠杀期间，15岁照相馆学徒罗瑾冒死保存日军暴行照片的史实。导演申奥通过虚构的吉祥照相馆为载体，将真实事件与艺术创作结合，还原了日军“亲善照”摆拍、秦淮河屠杀等触目惊心的历史场景。片中日军摔死婴儿、强迫拍摄虚假宣传画面等情节，均对应现存历史影像证据。

这部片子给人印象最深的表达是，日本人没有一个好人。片中塑造的日本摄影师是个纯粹的伪善者，当他和中国人说，“我们是朋友”的时候，剧中的结尾来了句：“我们不是朋友”，直接给日本人集体定性了，它们都是牲口，不管你在人前如何装模作样，影片都要揭开倭寇那副伪善的嘴脸，让丑恶、扭曲、恐怖的真面貌暴露于阳光之下！

我记得以前也有一部反映南京大屠杀的片子，叫《南京！南京！》，导演想换一种手法来表达，那就是深度挖掘人性，来体现施暴者也有良心不安的时候，想表现的是恶魔里也有人性，施暴者也备受煎熬。最后其中一个日军杀人狂，在杀了太多的中国人之后，自己的精神也彻底崩溃了，最后选择了自我了断。估计要表达的是，战争是残酷的，无论对施暴者或受虐者都是不幸的，大概是想突出一个“反战”的主题。

评价一个电影也要看时代，记得在我小时候，中日关系回暖，我也是看着日本动漫长大的，中国也引进了很多日本电视剧，其中也有一些反思战争的题材，虽然日本那边拍的很肤浅，但也算是对战争给日本人民带来痛苦的反思吧，比如《望乡》，就写到战争年代，整整一代日本女人的不幸，当初我看了，还蛮可怜她们的，随着对历史资料深入的研究，发现那都是她们自愿的，她们跑到全世界卖身，挣了钱寄回去日本做军费，她们不也是刽子手的帮凶么？虽然二战结束后，这群女人被日本政府抛弃了，这只能说日本人都是过河拆桥的牲口，连女人都不放过，这些苦难，和受害的国家没有一丝一毫的关系，这是禽兽之国的日常罢了！

中日所谓的蜜月期，中国这边在对待日本问题上都是非常克制的，大家埋头挣钱，互惠互利，尽量少揭伤疤，因此才会出现《南京！南京！》这样的电影，在一大群丧失人性的杀人犯中，还挑出一两个人出来搞内心独白，想表达“再怎么残忍的敌人也是有良知的”，为杀人犯镀上一层悲剧色彩，电影试图去“理解”日军是怎么变成一帮禽兽的，那就要描述有的人本来不是禽兽，只是随着大环境的变化，后来成禽兽了，这是典型的西方白左搞创作的逻辑。

但是这套逻辑根本不适用任何日本人，也许在西方适用，除了希特勒对犹太人的手段比较反人类以外，一般在战争中，对投降的一方很少去实施虐杀的，他们至少是理解成为“人和人之间的战争”。而日本则不同，无论是投降也好，还是抵抗也好，是士兵也好，还是普通老百姓也好，总而言之，中国任何一个人，在他们眼中都不是人类，连低等人种都算不上。日军一直强调自己的“种族优越”，对虐杀中国人没有任何心理负担。

我们以前的导演想搞创新，就是用欧美那种“人性的逻辑”来重新表达一下，日军如何由普通人变成禽兽的？这表达的逻辑和方向都是完全错误的，并不是侵华日军因为战争的缘故，导致了一个正常人变成了禽兽，而是在那个年代，日本人在国内整装待发，还没有抵达中国的时候，它们的内心里，就已经不把中国人当人了，这就是日本的国家教育的缘故，直到今天，它们仍然是这样教育的，现在日本右翼势力又开始暴走，苗头还是指向了中国！

为了缓和中日之间不友好的关系，我们虚构了一个本来就不存在的日本士兵，并描述这个日本人受不了良心煎熬，然后选择了自杀。现在想想，非常之搞笑，日本哪有半点反战的样子啊，镇魂塔和靖国神社明晃晃地摆在那儿羞辱中国呢！他们全都是搁家里反思，为什么我们在中国侵略失败了呢？它们总结出来两个原因，第一个原因是美国的干涉，第二个原因，它们太仁慈了，没有短时间地将中国人杀光，战事拖的时间太长，导致二战后来局势有了变数，它们反复在总结经验，不是为了反战，而是在筹备下一次灭亡中国！

《南京照相馆》的视角，落到了一个日军随行摄影师伊藤身上，这个家伙是一个贵族，因为出身豪门，所以伊藤只拍杀人照、不会真的杀人。就这样一个人，他算是好人么，就算不是好人，也算是被战争牵连的无辜者吧！影片告诉你，不是的，这个人也不是人，依然是禽兽，他本性十分恶毒，但表现出来的却是一副温顺、友好、谦逊有礼的一副迷惑人的嘴脸，他爱护流浪的猫狗，但流浪猫狗的周围全是中国人的尸体时，他熟视无睹，甚至发出轻蔑地一笑，片子就是告诉我们，不存在什么温和的日本人或极端的日本人，极端的日本人负责杀人，温和的日本人负责解释极端的日本人杀人的合理性，比如这个日本摄影师，将照片发回日本国内，让报纸大肆宣扬日军在中国秉承了建设大东亚共荣圈的伟大方针。

这部片子里的鬼子，真的全都是鬼子，全都该死，没有一个是人，这里面拿着枪的日本鬼子，一方面是禽兽，一方面又是孬种，先是炫耀杀人，后来一个个都是怕死鬼，又怕被人清算，片子直接否认了“武士道精神”，它们把刺刀朝向了婴儿和老弱病残，这不就是孬种么？看看如今的日本，在美国人面前表现的和一条狗一样，从来没见过它们的“武士道精神”，它们这群禽兽，只是欺软怕硬罢了！

《南京照相馆》的结尾，该死的日本鬼子，以及那个摄影师，都死了；汉奸也都死了，很直接，不拖泥带水，但这还不算完，2025 年，导演申奥在《南京照相馆》中告诉日本人：“我们不是朋友，永远都不是！日本人没有一个好人！” 言下之意，中国人民说的“世界人民大团结”，不包括日本，和日本的这笔血债必须要彻彻底底地清算！