北京
文/李光斗
它讲的其实是一个强权和艺术的故事。民国军阀混战年代江湖戏班“五庆班”携名角儿金啸天进京演戏，正赶上洪大帅攻进京城，草莽武夫洪大帅非要让送外卖的“大嗓儿”演西楚霸王，而且霸王还不能自刎乌江，必须东山再起。戏班在枪口威逼下只得修改戏词，但演出的最后时刻金啸天突然登场仍坚持原剧演绎。在又一次改朝换代的炮火轰鸣中，演员以艺术的尊严对抗强权的压迫完成了演出，观众也由骚动质疑变成了钦佩欣赏。
人生如戏，全靠演技。历史就是个任人打扮的小姑娘，千百年艺术在权力面前，就象个使唤丫头。陈佩斯在《戏台》写尽了艺术的无奈顺从和觉醒反抗。但在丛林社会，谁拳头硬谁说了算；热兵器时代，谁有枪谁说了算。戏台中崇义尚武的八爷，最终成为洪大帅的枪下鬼：“一枪一个窟窿眼子”，北洋军阀时代枪炮就像当今世界的核武器一样，拥有终极威慑和最终裁决权。
城头变幻大王旗，无论洪大王还是蓝大王来了，《戏台》的大结局仍然是霸王别姬：男旦凤小桐不堪凌辱投河自尽。电影《戏台》情节充满张力，转折常常出人意料，台词语带机锋让人忍俊不禁，但都是含泪的笑。
鲁迅说：喜剧是把无价值的撕破给人看，悲剧是把有价值的毁灭给人看。陈佩斯的《戏台》不是喜剧而是一部戏毁人亡的大悲剧。为什么有这么多人捧《戏台》，说欠陈佩斯一张电影票，因为他成了大家的嘴替。人在屋檐下，哪能不低头？了解陈佩斯的人都知道，他有一股子倔劲。
1998年陈佩斯和朱时茂在央视春晚演的《王爷和邮差》，是其小品艺术的巅峰之作，当时我就在央视春晚的现场。也就是因为这个小品的版权，陈佩斯后来和中国最大的媒体诉诸公堂，多少人劝他撤诉，他都不为所动。哪怕自此和春晚绝缘也在所不惜。
从那以后，陈佩斯退出电视小品，几十年如一日，深耕更加小众的话剧市场，陈佩斯的话剧是喜剧的面子，悲剧的里子。这部《戏台》的话剧已在全球70个城市，演出了350多场，积累了无数铁粉。《戏台》在银幕上大放异彩，就象《西游记》里的取经四人组一样磨砖为镜，积雪为粮，最终修成了正果。电影《戏台》对话剧进行了结构提升，其中黄渤和尹正演的真假霸王的正面冲突戏，比西游中的真假美猴王还精彩。电影《戏台》也有糟点，就是对戏中六姨太的角色设置力不从心，有烂尾之嫌。其实剧中的六姨太不管真假霸王都以身相许，但最后挺身而出挡在洪大帅枪口面前的居然是这个女儿身。
为什么中国的电影人都喜欢拍“霸王别姬”的故事，因为这个故事里个人命运和家国情怀交织在一起，《戏台》的灵感来源于侯宝林的传统相声《关公战秦琼》，但时代不同了，《戏台》已无法超越1993年陈凯歌的电影《霸王别姬》的深刻，但这些年陈佩斯一直在进步。其实大家不是欠陈佩斯一张电影票，而是欠对自己潜意识中不畏强权，现实中又无法实现的英雄梦的一次褒奖。如果你还没看陈佩斯这部电影，可以抽空去电影院看，你一定会有意想不到的收获。
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