天津
1.《极限职业》
五个乌龙缉毒警各有特色，身份错位的剧情设计很搞笑，做警察失败但为了卧底做炸鸡却蒸蒸日上，而后在最低谷的放弃警察身份阶段，却被黑帮毒枭看中进行投资，是很工整巧妙的剧情结构。电影喜剧风格很独特，笑点通过反转情节、性格碰撞等方式呈现，除了搞笑，影片还融合犯罪、动作等元素，它让我明白，生活中即便身处困境，也要保持乐观和坚持，说不定会有意外收获。
2.《首尔之春》
“失败的话就是叛国，成功的话就是革命。”电影很好的展现了政局动荡和人性纠葛，还有政权过渡期社会的混乱和人民的不安。黄政民饰演的全斗光把小人物爬上权力巅峰的疯狂诠释得入木三分，郑雨盛的李泰信为了正义坚守到最后，他与全斗光的每一次对峙，张力都拉满，导演把政变的九小时拍得跌宕起伏，没有血腥场面，却靠人物间的权谋和心理战，将紧张感烘托到极致。
3.《犯罪都市2》
在越南混的韩国杀人狂绑架并杀了韩国黑老大的儿子，马叔把杀人狂从公交车射飞出去那一脚，满满的充盈着劳资要下班，最后把杀人狂脑袋锤进车玻璃里是完美收官。很多暴力画面都拍得挺直白的，最后交赎金，追匪的高潮部分，还是很能吸引眼球的，紧凑、有序，韩国警察还是有几把刷子的，感叹于孙锡久的角色塑造能力，反派演的还真像反派。
4.《鸣梁海战》
影片以朝鲜名将李舜臣率十二艘军舰击溃三百艘日军战舰的传奇战役为蓝本，崔岷植将李舜臣的坚毅与脆弱演绎得入木三分，柳承龙等配角也表现出色，影片工业水准全面突破，既点燃爱国激情，又通过对战争的反思消解狭隘民族主义。最感动的地方是民众挥动衣服，提醒不要让带着火药的草船靠近大将船，对于那位夫人来说，这是亲手杀死自己的夫君，但也是为了完成他最后的心愿。
5.《老手》
《老手》不仅是一部娱乐性十足的商业电影，更是一面映照当代社会权力真相的镜子，它告诉我们，在权力的游戏中没有永远的赢家。该片延续韩国犯罪题材电影的暴力美学风格，将反派设定为财阀家族成员，通过警匪对抗的叙事结构探讨社会阶级矛盾。最后赵泰唔和警察的巅峰对决，刘亚仁开着车碾压警车那段，确实看得酣畅淋漓，俩人都拳拳到肉的打出了比较高的水准。
6.《破墓》
以破墓为引勾连朝鲜半岛的半部殖民史，作为类型片节奏控制得很好，上半场驱鬼下半场打怪，棺外有棺悬念拉满，电影不只有中国的五行风水等元素，还致敬了小林正树的“怪谈”。将捉鬼打怪与民族历史融合得非常好，破墓挖出的不只有个体的骸骨，还有民族的伤痕，个体层面是捉鬼打怪民族层面则是反对战争，只要日本还有人拜鬼，《破墓》就有存在的意义。
7.《与神同行：罪与罚》
讲述了阴间有法，所有亡者在死后的四十九天内都要经过七次审判，只有通过了七次审判宣告无罪的亡者，才有获得新生的机会，设定很新颖，特效很炫酷，过地狱审判七关有点像葫芦小金刚过关既视感，还是挺有意思的。视觉上，惊险刺激的场面带来极致的视听享受，情感上，母子间深情的原谅令人动容，它让我们反思自身行为，警示我们莫在生前留下遗憾。
8.《犯罪都市4》
难得一部不以打戏见长而专注于故事推进的《犯罪都市》，与《孤注一掷》采用了相同的故事背景，不同的是，前者是一路莽一路爽，后者则是铁头哥惩恶扬善警示录。马东锡常规发挥，游戏任务化的剧本，爽就完事了，张夷帅的戏份都很搞笑，作为幽默调剂，角色设计的相当成功，另外朴智焕的演技也不错，反派角色设计比肩第二部，感觉动作戏更用心了，风格差异很明显。
9.《国际市场》
“没有在深夜痛哭过的人，不足以语人生”，这句话可以概括黄政民在片中饰演的德洙。完成度很高的电影，借尹德秀一生串联起韩国的重大历史，黄政民演绎动人，从战后到腾飞，小人物与家国命运交织，观感超震撼，故事和历史背景结合得很好，丝毫不觉得刻意，导演巧妙平衡了个人情感与时代洪流，战争离散、矿工苦难等段落催人泪下，影片表现了一个东亚世界鲜明的主题——长兄为父。
10.《犯罪都市3》
拍到第三部了，马东锡暴揍各国犯罪分子的套路依然成功而有效，甚至重现了当年《警察故事》系列的魔力，纯粹的娱乐和简单的热血。动作戏一如既往的畅快淋漓，大反派增多，依然不减神马东锡的魅力，马东锡可以靠这掌掴警探吃一辈子了，俨然要将此系列做成韩国版《疾速追杀》，倒是简单粗暴剧情和脏话连篇大花臂痞子黑帮火拼很对直男味儿，反正怎么让你肾上腺爆怎么拍。
霸榜韩国院线票房榜的10部韩影，黄政民和马东锡就是票房号召力。
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