《朱雀堂》：长剧做短，成了大半

爱奇艺和腾讯视频联合打造的短剧《朱雀堂》在7月4日上线。上线仅10天，爱奇艺分账就破了千万。

据第三方云合数据显示，截至7月15日，《朱雀堂》的分账票房为2100万。

在对《朱雀堂》的热烈讨论中，有一条总是很常见，那就是：“《朱雀堂》不像短剧”。

在这句评论的背后，是观众习惯性将短剧与粗制滥造、低成本低预算划等号。而《朱雀堂》的出圈打破了观众对短剧的固有认知。

这部4000万大制作的短剧，由《长津湖》摄影指导谢忠道执导，凭借电影级服化道和万茜、秦俊杰等主流演员阵容，试图在单集15分钟内塞入民国权谋、女性觉醒与中式恐怖三重命题。

在众多“电影感”“长剧感”的褒奖中，《朱雀堂》成了当下阶段短剧精品化的里程碑，但也暴露出“把长剧做短”的叙事困局。

在短剧精品化道路上，把长剧做短，成了一大半，而另一半还需要更多短剧去探索。

01
所谓“长剧感”“电影感” 到底是个什么“感”？

观众看剧，最先看到的是一部剧的质感。《朱雀堂》还未上线前，就以 “首部 4K 超高清、电影级别画面的短剧” 进行了宣传，也因此获得了一些关注。

此外，剧中的服化道的精美程度也远超一般短剧的水准，剧中“十二金钗”的华丽旗袍、朱雀堂内外颇具气势的灯光布景、整体1:1置景还原的民国上海风貌等等，都体现了这一点。

上线期间，一条关于女主角高英妆造的话题还登上了微博热搜。剧中，万茜饰演的高英，不穿旗袍穿长衫，更贴合角色的江湖侠气。话题“ 还得到了万茜本人的关注。

服化道和画面带来质感，而这样质感最终也是为了让观众能更沉浸在戏中。要让观众持久地“入戏”，那就涉及到更深一层——剧本的逻辑是否成立，以及情感是否真实。

一部好的长剧或者电影的精髓是让观众通过影视建构的时空去感受和看见真实的情感与人性的纵深。当剧情发展频频出现不合逻辑甚至是雷人情节时，这种真实会被打断，观众就无法“入戏”了。

《朱雀堂》呈现出的“长剧感”和“电影感”也正来源于此。剧中的一切都能让观众沉浸其中，观众会相信剧中的人事物可能以另一种样貌发生在真实的民国历史里。

《朱雀堂》在这样的制作上有优势，从导演到演员，都有十足的经验。据了解，《朱雀堂》的制片人杨晓明称，他们的制作团队是从长剧转到短剧的，他们把做长剧的一套经验运用到了制作《朱雀堂》中。

在这一点上，其实不应该划分短剧和长剧。因为在不考虑制作成本的前提下，竖屏短剧如果能做到逻辑成立和情感真实，也能让观众沉浸进去，而不感到羞耻和“被套路”。

比如今年上半年上线的，同样是一部悬疑剧，竖屏短剧《破晓》，讲述了一个女人为了拯救女儿，策划了一场近乎完美犯罪的故事。让观众沉浸，服化道贴合是基操。《破晓》里面正是如此。但更重要的是，它让观众相信这个故事在现实生活中，真的可能发生过。

这样看，《朱雀堂》是一次融合长剧和短剧的尝试。它在长剧基调上，融入了短剧的快节奏、高反转、强冲突等叙事风格。只是这里面仍有些许不足。

02
取“长”补“短”，成了大半

目前被大众诟病的微短剧大多是剧情不符合常理、画面粗制滥造，以及最重要的价值观导向问题。用长剧思维来制作短剧，应对这些问题就成了降维打击。但还有一个重要点是拍摄、叙事都需要适用于短剧节奏。

有爽点、快切入，这是《朱雀堂》的优点。但当剧集缩短到30集，剧集时间缩短到15分钟时，每一集的节奏，以及整部剧的节奏就显得没有那么协调了。

《朱雀堂》前十集的重点在朱雀堂姑娘离奇失踪和以中式奇观的手法被杀。这也是这部剧最大的亮点。阴婚、尸解成仙、尸儡、“尸体房子”...这些中式恐怖元素很有看头。但随着剧情发展，我们会发现，原来它们真的只是“元素”。甚至连欧豪也像是一个“噱头”。

在调查出赵垦（郑祖康）是杀红袖和朱玉荷的凶手前，我们以为是要看短剧版的《盗墓笔记》《灵魂摆渡》，但在赵垦被杀后，这部分就戛然而止了。而且赵垦在明知高肃生和赵司令的秘密时，却要杀红袖和朱玉荷的来报复高肃生。这种报复逻辑显得不合常理了。

在后续的20集中，急速从中式恐怖转接到民国权贵腐败和女性被沦为玩物的主线上，而这最终的最终竟只因为赵司令“不是男人”。只能说，《朱雀堂》前面种下的因很多，却没结出什么果。前十集和后二十集似乎是被割裂成了两个部分，并不同属于一部剧。

这是《朱雀堂》在叙事结构上最突出的问题。它并没有将两种截然不同的恐怖逻辑强关联起来——前半程的“中式民俗恐怖”与后半程的“权谋谍战惊悚”之间，缺乏有效的过渡或主题统合。

此外，还有一些重要的细节也并未展开。比如一句带过的密道、赵司令突然爆炸的汽车。前期的要素过多，后期又草草收场。这也并不是《朱雀堂》这一部短剧的问题，很多长剧也是如此。可以归咎于创作团队过于贪心，也可以说没有把握住短剧的节奏。

不过与此前的短剧相比，那《朱雀堂》当然是精品中的精品。但随着短剧精品化持续进行，最终的目的地或许不是把短剧当成另一品类的剧种，而是以内容好坏和其他影视剧对比、竞争。

03
切开横竖屏短剧的口子

尽管《朱雀堂》在叙事、人物和情节上，并不能算是完美。但它仍然提供了短剧的另一种解法。

当下，短是一种时代趋势，当代受众的需求变了，碎片化时间是所有人面临的事实。

从去年《执笔》的爆火，到今年《朱雀堂》的出圈，横屏短剧证明了其有商业价值和观众基础。

不管是横屏还是竖屏，要做的都是在更短的时间内，以更高的质量来激发观众情感上的爽点。不同的是，横屏和竖屏针对的场景不同，横屏或许是打工人下班后躺在沙发上的惬意；而竖屏则是地铁或者公交上片刻的欢愉。

竖屏需要横屏的质感，横屏需要竖屏的节奏。这种长短融合、横竖融合的趋势也揭示了，何为精品化短剧，这是业内都在探索的方向。

目前很多大平台也已经开启了一些尝试。比如腾讯视频将原来主打横屏短剧（单集10-15分钟）的“十分剧场”，升级成了“十分短剧”。不但包含横屏短剧，还将单集1-3分钟的竖屏短剧也纳入其中。除了《朱雀堂》，近期上线的横屏短剧《贤婿》《鹦鹉》也出自“十分短剧”厂牌。

而竖屏短剧也在向长剧和电影靠拢，今年First青年电影节联合小红书推出“红镜计划”，旨在扶持竖屏剧电影化叙事，激励竖屏剧创作者。

以《朱雀堂》为案例，一个横与竖、长与短的裂缝被打开。短剧或许将不用再局限于微剧、短剧，抑或中剧的辨别之争中，而是展现出更多的可能性。

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