陈衡恪的朋友圈，和齐白石交往“君我进退”之辨，少白汤发周发布

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

继此前谈了陈衡恪（师曾）的业师圈后，这期开始说说陈衡恪的朋友圈。石安挑选陈师曾的几位大名鼎鼎的朋友以供诸君阅赏，进而对陈氏交往圈子有更多了解。

图：书画印皆精的陈衡恪

今天先聊陈氏朋友之一的齐白石。

齐白石

近代艺术大师齐白石是陈师曾人生中的一位重要朋友，两人的交往成就了近代艺坛的一段佳话。

图：齐白石刻印照

1916年（民国五年），53岁的齐白石受朋友樊增祥之邀北上京华，想在北京闯出一番天地。但到了京城，才体会到时风冷暖，世事艰难，要凭手中画笔刻刀扬名甚至谋生都非易事，以至他在落魄时不禁感慨“流落京华无人识”。

第二年（1917），北京琉璃厂的一家南纸店，当时的齐白石在此挂单卖画刻印，希图通过卖画刻印以度时难。一天，店里来了一位优雅俊朗的中年男人，在店中，他被齐白石的画和印所吸引，慧眼识珠，以为作者是未琢之玉，或有大才，这位中年男子便是当时名满京城的大艺术家陈师曾。

图：北京琉璃厂是著名的书画印集散地

陈氏时为齐白石的作品所打动，于是向店主询问了齐氏的住处，并前往拜访，两人见面，相谈甚欢，结为师友。陈师曾建议齐氏在绘画上一改此前八大冷逸画风，而变为红花墨叶的大写意，治印方面，指出其“印工而画拙”，“纵横有余，古朴不足”，建议他一改此前以赵之谦工整严谨的那部分印风为主的刻法，由此遂有齐氏衰年变法，并成为名满世界的艺术大家的后话。

图：齐白石典型印风

陈师曾初识齐白石时，对其画印有过建设性的评点，如有诗云：“曩于刻印知齐君，今复见画如篆文。束纸丛蚕写行脚，脚底山川生乱云。齐君印工而画拙，皆有妙处难区分。但恐世人不识画，能似不能非所闻。正如论书喜姿媚，无怪退之讥右军。画吾自画自合古，何必低首求同群。”可见对于艺术家而言，若得如何坦诚相待，用心提携的良师益友是何等幸运和幸福！

图：齐白石刻”知己有恩“朱文印

齐白石也对陈师曾所给的建议和帮助也感激于心，他曾在《题陈师曾画》中有言“君我两个人，结交重相畏。胸中俱能事，不以皮毛贵。牛鬼与蛇神，常从胸底会。君无我不进，我无君则退。我言君自知，九原毋相昧。”

图：齐白石大写意国画作品

就这个表述而言，齐白石谈及两人之间的关系称“君无我不进，我无君则退”，结合两人交往经历及所处艺术风格时期，石安以为此语其实只讲准确了一半，并不能真实反映两人在艺术上的帮扶关系。

图：石安所刻齐白石肖像印

在我看来，两者艺事浸润主要是齐白石受惠于陈衡恪，无论绘画还是刻印，其能够痛下决心衰年变法并终成大家和陈氏建言密不可分，甚至可视为伯乐之见。在刻印方面，陈师曾结合齐氏性格气质，建议齐白石跳出此前临习赵之谦主流的遒劲秀美的典型文人印风的藩篱，以及囿于对《飞鸿堂印谱》、《小石山房印谱》等明清时风印谱的模仿，而应向上溯源汲取秦汉古印尤其汉凿印和砖印等的营养，以得简拙之美和磅礴之气，是为前瞻性建议和精准断见。

图：齐白石刻”寂寞之道“白文印

至于陈师曾有多大程度受到齐白石的启发和影响，则少有佐证：一来两人1917年相识时双方成就和地位迥异，当时陈师曾时任教育部任编审员，已是全国闻名的艺术大家，在艺坛已有大的影响力，而齐白石那时在琉璃厂南纸店挂单时尚是“流落京华无人识”，无论画风还是印风都不为人所喜，且水平还介于画匠与画家之间，总体来说绘画治印均处于模仿且未脱时俗之气之时，两人的社会地位和艺术成就相差甚远。二来两人相识时陈师曾已42岁，距其终年已不到5年，加之后面那几年陈氏主要精力在高校教授绘画、发表大量重量级美术论述及办刊办会办展等繁杂事务上，无论客观还是主观上，齐氏都难言在艺术方面对陈师曾有何重大影响。

所以客观而言，齐所说的“我无君则退”不假，“君无我不进”则大抵是孤傲自爱的齐翁的自解之言。

图：陈师曾所刻“夕红楼”白文印

此外值得一提的是，齐白石除了在治印理念上受到陈师曾的影响外，在印风形成方面亦或可能从陈氏的印作上获得些许启发（比如陈师曾所刻“夕红楼”白文印，以钝刀硬入的单刀冲刻而成，其形隐隐有赵之谦“丁文蔚”的影子（这类印在陈师曾的印谱中亦有更多作品，虽然不是其主流，但显然陈在单刀冲刻方面有着不少的经验心得，至于是否专门为此给过齐翁建议，或者这类印是否和赵氏“丁文蔚”印一样，对齐氏后来印风追求有所影响？有待方家考证。

图：赵之谦刻“丁文蔚”印及边款

后人更普遍的说法是齐白石是从赵之谦“丁文蔚”印中找到契合自己性格的风格，由此开户以单刀直冲为鲜明特点，以气势取胜的齐派印风，并终成印坛一代大家的。

无论如何，陈齐两人之间坦诚无私、互敬共勉的艺术交往，为我们提供了很好的参考和范本。