OK! 报道 | 专访《使女的故事》伊丽莎白・莫斯：我喜欢饰演强悍的女性

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一个故事的终结，也是新的开始。

在《使女的故事》中饰演琼一角，已成为伊丽莎白・莫斯（Elisabeth Moss）职业生涯的标志性角色。这一评价颇具分量，毕竟我们曾见证她在七季《广告狂人》里和间谍剧《面纱之下》中展现出的卓越演技，也目睹了她在简・坎皮恩（Jane Campion）执导的《谜湖之巅》与《隐形人》中极具感染力的表演。不久前，她回归出演了《使女的故事》第六季——这部在过去十年间极具震撼力的电视剧在今年迎来了最终季。作为试图挣脱反乌托邦世界压迫的女性反抗领袖琼・奥斯本，莫斯已然成为全球女性的榜样。

2017年，由Hulu出品的美剧《使女的故事》，横扫了当年的艾美奖，包括剧情类最佳剧集、最佳女主、最佳女配、最佳导演，以及最佳编剧等重量级奖项，并在此后多年频频获奖。这部作品改编自加拿大女作家玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood）于1985年发表的同名小说，以虚构的基列共和国为背景，讲述了被迫作为统治阶级的生育工具的使女琼・奥斯本，在这个男权至上的极权主义国家中的经历。之所以在美国引起广泛的关注和讨论，是因为这个40年前的故事似乎在某些时刻暗合了当下现实——全球出生率的逐年下降、人口红利衰退、反堕胎法案出台、儿童猥亵事件频繁出现……时代的恐惧若隐若现，令人惶惶不安。

剧中女主角琼・奥斯本在基列共和国成立之前，过着美国中产阶级的生活，有一份工作，有收入，有自己的家庭和朋友。当华盛顿被攻陷时，她没有说话，只是和家人、朋友默默在电视上看着暴行的发生。她不敢发出声音，因为她有女儿，有家庭，有她不敢拿去冒险的生活。当她和公司里的其他女性员工被赶回家，发现自己的银行账户被转到了丈夫的名下，信用卡被冻结，她才意识到，自己已经没有发出声音的能力了。她成为了“使女”，不再是个体的人，而是统治阶级男性的附属财产。

前五季的故事中，琼从被迫沦为“使女”，到数次逃跑、被驯化、反复折磨中，依然没有放弃，重新觉醒出了主体意识，并试图带领其他使女们一同反抗基列共和国的体制。而到了最终季，她变得更加强大，与尼克之间的关系裂变印证着权力关系的转变，而曾经的剥削者赛琳娜在这一季也变成了同一阵营的人，一切的人物都在随着时间改变。这不只是关于一个群体的反抗故事，原著作者玛格丽特多次表示，她想表达的是权力以及权力体系，对身处其中的人产生的影响。

作为这部剧当之无愧的灵魂主演，伊丽莎白・莫斯在其中贡献了巨大的力量。尤其在最终季，她还身兼三职：执行制片人、主演和导演（执导第六季首集与最后两集）。这似乎圆满了她与这个故事的联结，让它成为自己生命中不可或缺的组成部分。最终季结束时，莫斯这样评价道：“我最喜欢这部剧的一点是，琼一开始只是个普通人，她是我们中的一员：一位母亲、妻子、朋友，而她在那个情境下成为了你我可能成为的样子，兼具缺点与优点。为了生存，你不得不做一些自己并不引以为傲的事，这是她所处环境的残酷现实。她是一个懂得在当下审时度势的人。本季发生的事情以一种前所未有的方式考验琼的决心，而我认为她今后再也不会面临那样的考验了。我希望自己能有她那样的力量与勇气，希望自己能站出来领导一场反抗运动，希望这股力量存在于我心中。”

SPECIAL REPORT

OK!独家对话

伊丽莎白·莫斯

Elisabeth Moss

OK!：《使女的故事》中角色的塑造充满了道德与政治的模糊性，尤其是在第六季。你如何看待这一点？

伊丽莎白·莫斯：人不会一成不变。有人会走向黑暗，有人会拥抱光明。但你不能一味逃避，拒绝选边站。在某个时刻，你必须做出选择。这些选择往往复杂，受制于诸多艰难考量，而最终做出的决定有时源于情感而非纯粹的理性——这正是人性的本质。

OK!：有人认为，尽管《使女的故事》首次出版于40年前，但它对当今社会仍有深刻的现实意义，你怎么看？

伊丽莎白·莫斯：我觉得这本书与相关内容从未脱离过现实。当你看这部剧时会想，“天啊，他们是故意要影射现实吗？”不，我认为我们只是力求真实，讲述这些人在那个世界的故事，而它恰巧与当下紧密相关。

OK!：你在职业生涯中塑造了许多有趣且令人难忘的角色，《使女的故事》的琼・奥斯本在你心中处于什么位置？

伊丽莎白·莫斯：很难抉择，但显然琼与这部剧是我人生中重要的篇章。我喜欢你用“pantheon”这个词，因为这正是我对琼的定位，她是我最爱的角色之一。最重要的是，琼在许多层面与我产生共鸣……我喜欢饰演强悍的女性，喜欢演绎那些能反击、勇于迎接挑战并想方设法摆脱困境的女性，这对我来说很有趣。佩吉（《广告狂人》角色）花了很长时间才找到这种强悍特质，但她最终做到了。而我喜欢饰演琼这样的角色，或是《面纱之下》中的伊莫金——她是间谍，是变形者，极其擅长适应环境。

OK!：你的反派角色似乎总是有很多层次。你如何选择与角色相关的特质？是随意的吗？

伊丽莎白·莫斯：这是通过观察。每个人都会有所表达。他们不管是否意识到都会这样做。大多数人对自己的认知并不像他们想象得那么清楚，但这就像在卧室或家里放一台摄像机，然后忘记它的存在，一年后再看，真正观察自己走路的样子与想象中走路的样子。这是两回事。很多人听到自己的录音时会震惊：“我听起来不是这样的，我不喜欢。” 但你确实是这样的！自我认知与现实是两回事。我这么说是为自己的咕哝声辩护，但事实是，这在表演学院的课程中也有应用。我也曾被我的方法派表演学校开除，这就是为什么我不太喜欢方法派演员。

OK!：在《使女的故事》中，你以制片人和导演的身份深度参与剧集制作，这一过程如何？

伊丽莎白·莫斯：是的，这部剧为我打开了导演之门，也让我承担起制片人的责任。我一直对幕后的创意工作感兴趣，比如剧集或电影的开发过程、制片人与编剧如何合作、如何奠定基调……导演和制片是我职业发展的合理下一步，而这部剧的内容让我深感共鸣，我渴望抓住机会更深入地参与，在创作中拥有更多话语权。

OK!：拍摄《使女的故事》最后一天想必情绪激动，那段经历对你来说有多难？

伊丽莎白·莫斯：我们在拍摄最后一幕，我记得和摄影师一起看最后一条镜头时，我流下了眼泪，我看着对方说：“这就是这部剧该有的结局，就是这样。”我对此无比自豪，真的。我没有任何想更改的地方。另外，我认为执导最后两集比单纯出演更能帮助我为剧集的终结做好准备。你忙于思考和准备，没太多时间去想结束后会失去什么。不过，和演职人员道别时确实感到难过。