江苏
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在 “风口摩登” 展厅，牛安的《善之扇》系列颠覆了观众对扇面材质的认知：荧光颜料在扇面上流淌成星河，孩子们的啫喱笔勾勒出跳跃的线条，甚至指甲粉被压制成薄片镶嵌于扇骨，形成虹彩般的肌理。这种 “非艺术材料” 的挪用，与傅益瑶恪守的传统水墨形成有趣对照 —— 后者在《山水扇面》中以家传的散锋笔法皴擦山峦，却在扇面边缘以金箔点缀，暗合日本障壁画的装饰性。
策展人胡晓芒特意将两人作品并置：傅益瑶的《宽兮绰兮》以棉纸为底，墨色层层晕染如宋元古画；牛安的《玄月》则用工业铝板作扇面，丙烯颜料与金属光泽碰撞出未来感。“传统扇面的‘骨’是形制，‘肉’可以是任何时代的语言。” 牛安在现场演示创作时，用注射器将颜料滴在扇面上，任其自由晕染，这种 “偶发创作” 与傅益瑶严谨的构图形成张力，恰如展厅中央蜿蜒展台上的对比陈列：一侧是文人案头的笔墨纸砚，另一侧是摆满指甲油、荧光笔的现代工作台。
“扇面的‘风口’在于它的双重属性 —— 既是最传统的文化符号，又是最易被解构的几何形态。” 艺术评论家林明杰在研讨会中指出，两位艺术家通过 “形制保留 + 语言置换”，让扇面从博物馆藏品变为当代艺术的 “活化石”。
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