《恶意》与 《新侏罗纪》都看了，一个精彩到鼓掌，一个立马逃走

想不到，暑假刚刚开始院线就发生了一件怪事。

中外大战，寡姐vs陈思诚。

看到这俩名字同时出现，感觉次元壁都被打破，而这场票房之战正在发生。

截止到发稿前，《侏罗纪》6天的票房已经来到3.1亿，而《恶意》3天票房尚未破亿，但最终预测已经从2亿涨到了3亿一路逆跌。

两人一前一后，拉响了暑假第一站。

一边，是寡姐脱离漫威之后，加入的又一个大IP，回归普通人身份却依然执行危险任务。

另一边，陈思诚率领团队卷土重来。

依然是犯罪，依然是复仇，而陈思诚身兼编剧与监制掌控大局，随着话题发酵，还能逆跌多久？

《侏罗纪世界：重生》vs《恶意》，到底谁能笑到最后？

第一时间看完两部电影，我的结论十分清晰，一个烂到家，一个依然精彩。

胜负早就在评论区分出来了。

一、《侏罗纪世界重生》

挂羊头卖狗肉，美式样板戏又来了

先说寡姐这部新《侏罗纪》，不能说太烂，只能说系列最差。

作为重启之作，本以为这部新片能在剧情上玩出什么新花样，或者有什么重构世界观的野心。

结果就是纯圈钱。

先看这个海报，寡姐在人物正中央，占据最显眼的位置，对吧？

当然，寡姐在片中肯定是主角。

然而海报中你没有注意到的地方，右下角的这一艘橡皮艇。

他们不止戏份占比很高，甚至单独分开了一条副线！

主线故事乏味至极。

作为雇佣兵的寡姐，被医药公司指派去一座孤岛采取恐龙血液，分别是沧龙、泰坦巨龙、风神翼龙。

然后，医药公司甲方，科学家，和寡姐的雇佣兵小队就出发了。

又是科学家，又是雇佣兵，又是丛林，又是找东西.....

从90年代到现在，好莱坞的商业片最典型的套路概莫能外，光是看个开头就知道结局。

无非就是折损了几个人，最后甲方反转了，雇佣兵觉醒了，东西拿到了，结局嗨皮了。

或许是知道观众对美式样板戏太乏味了，于是编剧大笔一挥，又加入了另一条副线。

而这条副线更离谱，也更经典——

美式伐木累！

没有任何预兆和铺垫，一家人就出现在海面，与沧龙正面交战。

本以为这就是开场的炮灰，没想到竟然是电影的主角。

这一家人被寡姐拯救后还在不停嘴炮，埋怨别人，执行任务时甚至屡次阻挠，执意让寡姐终止任务，把自己送到岸边。

人家明明救了你还要听你逼逼叨？

聒噪、无理、以自我为中心，把角色塑造失败发挥到了极致。

这也是电影差评的主要来源之一，不少人表示这家人直接死了都没人在乎。

然而，他们不止没死，还被单开了一条故事线。

上岛后，明明与主角寡姐分开了，明明都死了也不影响剧情，但电影还是要跟在他们一家和寡姐中反复横跳。

我们都是来看寡姐的，谁要看你伐木累啊？

伐木累一家浪费了1/3时长，寡姐那边也不给力。

沧龙明明打的中还墨迹，泰坦巨龙纯白给，风神翼龙也就是低配夺宝奇兵。

任务毫无惊险度，就这么一直水到了最后boss变异龙。

boss刚出场还气场拉满，当观众以为会有什么血脉偾张的世纪大战时，配角“刀锋哥”用将变异龙引诱在丛林深处，镜头一转——

刀锋哥就全须全尾出来了。

刀锋哥怎么出来的？是逃脱了还是把boss打败了？最起码让霸王龙跟它打一场吧？

不好意思，没有交代。

这是第一部连boss都没下文就结束的侏罗纪电影。

所有的恐龙就像是吃了缓慢剂，动作慢悠悠，只会隔岸狂吼，遇上伐木累一家的霸王龙更是离谱。

追也追不上，咬也咬不到，最后被只有自己膝盖高的石头限制了去处，溜了。

侏罗纪系列最差的霸王龙！

至于什么人龙大战，双龙对决，什么场面都没有。

整部电影的尺度就像是少儿科教片，恐龙与人类签署“互不伤害条约”，你追我，我追你，但是大家和平共处。

所谓恐龙的压迫感，荡然无存。

我到现在都想不通，2米高的苞米地是怎么藏住14米高的泰坦巨龙的？

二、《恶意》

话题性拉满，三重反转，陈思诚还是玩弄网络的高手

再说《恶意》，不能说惊喜，但绝对是物有所值。

我一直强调陈思诚是嗅觉最灵敏的商业导演，他最清楚观众最想看什么，什么剧情什么话题能够引起网络传播与争论。

而这部《恶意》就是陈思诚理念的集大成者。

冥冥中似有注定，《恶意》的剧情也分为三段，但没有伐木累稀释主线。

故事说的是某医院发生命案，患癌的女儿与护士在母亲的面前双双坠楼。

而作为唯一目击者，母亲一口咬定是护士将女儿推下楼。

媒体马上跟进，作为栏目记者的“叶攀”（张小斐饰）第一时间采访了母亲，虽然也曾怀疑过真实性，但在流量与高层压力之下，还是将盖棺定论的文章发送了出去。

而后就是千夫所指，流量爆炸，各种自媒体引爆了一场暴力狂欢。

结果呢？

当然不是这样的。

随着警察调查跟进，事件反转，母亲身上的疑点开始增加。

原来她早就与护士有过冲突，而且已有身孕，似乎是想要用腹中的新孩子来代替女儿。

真相大白，又是一轮流量爆炸，刚才还怒骂护士的媒体号们，立马变了副嘴脸纷纷倒戈。

但最终的结果真的是这样吗？

很显然，这也只是其中一个小反转而已。

作为《恶意》的编剧，陈思诚把剧本打磨到了极致。

100分钟全程无尿点，可以说每一个镜头，每一段台词都有必须存在的意义。

而不断穿插女主的闪回，在结局的第三重反转中更是有着至关重要的作用，让观众能够恍然大悟，将一切故事都串联起来。

在保持高节奏的叙事之余，陈思诚也尝试与社会对话。

媒体的公权力范围在哪里？他们是否拥有社会事件的解释权？

而面对非黑即白的网络环境，媒体在背后的运作与抉择，更是揭开了自媒体不为人知的一面。

这注定是一部充满话题性的电影。

在被自媒体围剿的今天，《恶意》直接了当展示了自媒体在面对社会事件时的具体运作，真相与谎言之间，掺杂着太多主观臆断与利益纠缠，绝对不是分出“对”或者“错”那么简单。

和当年的《消失的她》一样，《恶意》上映后肯定会引起一阵舆论风波，毕竟剧情所涉及的，正是我们此时此刻正在经历的。

当然也是有问题。

陈思诚对观众的过度谄媚，对下沉市场的过度融合，导致电影工整有余，但匠心不足。

你能明显感觉出某些情节，某些台词就是为了未来的反转，甚至有些刻意，在悬疑性不足的情况下，很多反转的姗姗来迟也显得节奏滞涩。

但整体下来，《恶意》依然对得起它商业片的类型，完整性很高，只是看你喜不喜欢陈思诚这一挂。

最后

当然，以上只是一家之言，仅供参考。

如果你对剧情没要求，不会纠结逻辑和角色塑造，只想看大恐龙，那《侏罗纪世界：重生》也能满足。

特效好，实景拍摄，还有寡姐就够了。

而《恶意》几乎没有大场面，只有不断反转的剧情，相较于《侏罗纪》的幼儿向，《恶意》又显得有些矫情。

这是两部完全不同的电影，但比起华而不实的《侏罗纪》，至少《恶意》看过后还能跟朋友聊聊。

——全文完。