剧看世界｜她与“社会装置”中的女性

【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息 推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人 我们的原则是：优秀导演拉一把 有趣剧目推一波 日新月异的舞台 日月将从此处升起

Alex Keegan

亚历克斯·基冈

戏剧导演、编剧

亚历克斯·基根 (Alex Keegan) 是一位导演兼编剧，创作了多部新作、改编作品以及以女性和 LGBTQ+ 故事为主题的戏剧作品。她拥有耶鲁大学戏剧学院导演专业的艺术硕士学位，并荣获朱利安·米尔顿·考夫曼导演纪念奖。文学学士：布朗大学，荣获韦斯顿杰出导演奖。她是SDC的荣誉会员。

亚历克斯执导的作品包括 本杰明 ·本尼 (Benjamin Benne)的《曼宁》(Manning )（波特兰舞台剧场版）、卡宴·道格拉斯 (Cayenne Douglass) 的 《处女航》( Maiden Voyage )（跳蚤剧场版）、夏洛特的网 (Charlotte's Web) （全国巡演重演，TheaterWorksUSA）和 凯蒂·本德 (Katie Bender) 的《朱迪思》 (Judith) （WP 剧院的 AFO）， Affinit y 改编自 Sarah Waters 的小说，她

与 Ryan Adelsheim 联合改编，莎士比亚的《 一报还一报》、 Gloria Majule 的《乌胡鲁》（耶鲁戏剧）、 Reed Northrup 的《万尼亚姨妈》（Ars Nova ANT Fest）、Anna Ouyang Moench的《北美鸟类 》 （Chest er Theatre Co.）、《自信》 与乐团(The Habitat)联合创作，并与 Primary Stages、 O'Neill Theater Center YPF、The Hangar 、 Signature Theatre合作开发新作品。

亚历克斯目前在卫斯理大学戏剧系任教，此前她曾在奥尼尔戏剧中心国家戏剧学院、 耶鲁大学全球青年学者项目、纽约大学帝势艺术学院和美国戏剧艺术学院任教或担任客座导演，并负责耶鲁大学“戏剧新声”高中剧本创作项目。作为 助理导演，Alex 曾与 Lileana Blain-Cruz、Howard Shalwitz 和 Moritz von Stuelpnagel 等导演合作，创作了 Clare Barron、Jeremy O. Harris、Sam Hunter 和 Branden Jacobs-Jenkins 等作家的新剧。

亚历克斯是 2024-2026 年 WP Lab 成员、2023 年戏剧联盟导演研究员、2022/2023 年 Rattlestick 剧院导演研究员、New Georges Jam 成员、EST/Sloan Project New Pl ay Commission 和 NYTW 阿德尔菲驻留项目的获得者，曾任耶鲁大学夏季歌舞表演艺术总监。 校友：Roundabout 导演小组、Rattlestick's Middle Voice Company 、林肯中心导演实验室、威廉斯敦导演团、平民研发小组、Geva 剧院中心导演奖学金获得者、国家戏剧学院。

亚历克斯经常在作品中探索精神疾病的叙事，并致力于创造包容性、探究性和协作性的创作方式。本期剧看，我们将聚焦她创作的女性题材作品，看她如何在剧场中召唤那些“未被说完的女性声音”。

01

《初选》 2016

《初选》 由Gracie Gardner编剧，描述了1999年康涅狄格州郊9岁女孩苏菲坚信自己是失踪的水手战士，决心营救因政治竞选迷失自我的母亲劳拉这一温情荒诞的故事。

“能够深入探讨1999年这个关键的年份，并观察一个女孩对她母亲那场混乱的竞选以及那动荡年代克林顿政府整体局势的看法，真是令人欣喜。《初选》对母女关系进行了细致的探讨，我感到非常激动；这部剧的独特之处在于它围绕着一个9岁女孩逐渐形成自己的政治观点展开。”

© PJ Nortonn

《初选》并非像电影《候选人》（1972）或HBO电视剧《副总统》那样采用讽刺手法，而是以现实主义手法处理主题，借鉴了诺曼·李尔70年代情景喜剧《莫德》等的模式。可以说，即便名为《初选》，但其实这并非仅是一部政治剧，更是一部家庭剧。

“我对那些需要我融入角色视角，并允许我通过角色的眼睛看世界的故事很感兴趣。”

亚历克斯发挥其善于挖掘个角色个体心理的个人导演风格，把叙事的主视角聚焦于女儿苏菲上，从而将社会语境和家庭微观的叙事并置。当“公共议题”与“亲情裂隙”同时摆在舞台上，观众的注意力被吸引至宏观背景下人物的心理状态上。

© PJ Nortonn

Gracie Gardner的剧作非常紧凑，所有的情节都发生于劳拉一家的客厅中。亚历克斯的舞台设计则巧妙地挖掘了喜剧元素，并通过精湛的表演和肢体语言展现了情感的细腻。

在这部剧中，亚历克斯则采用了编舞的方式去呈现剧本中的虚构部分，这一选择很大程度上收到了她个人审美的影响：

"我青少年时期看过的两部对我影响深远的作品，它们影响了我对导演可能性的理解——《歌厅》（萨姆·门德斯执导）和《理发师陶德》（约翰·道尔执导）。这两部作品都让我着迷——它们美学的丰富性和氛围感，以及它们的复杂性、亲密感和原始感，让我开始理解，导演的本质在于构建一个可以让故事得以生存的世界...我一直把音乐性和编舞与戏剧活动联系在一起。虽然现在我主要导演戏剧，但我发现自己经常会思考剧本的音乐性——包括基调、节奏和弧线——以及它如何影响角色在整个过程中可能做出的动作模式。"

02

《你好，世界》 2023

《你好，世界》由Margot Connolly编剧，是一部关于编程女孩的剧。

她们最初的灵感来自玛格丽特·汉密尔顿的一张照片，她是参与阿波罗导航软件开发的女性之一。照片中，她站在一座比她还高的文件夹堆旁。这些文件夹里全是阿波罗任务的手写代码。这张照片非常引人注目——它不仅让人想到女性在这些领域工作了这么久，却鲜为人知，还让人想到创造所有这些基本功能所需的巨大劳动。

© MIT Museum

玛戈特和亚历克斯围绕这幅图构思了一段时间，最终得出了“女孩编程”这个主题。

她们在最早就确立了这部剧与现实的强连接性。她们在写作中搜寻了大量与“女孩编码”这一主题相关的书籍和纪录片，并了解大量的正式案例。剧作中，她们用科技作为社会力量载体，将现代议题（如弗林特饮水危机、女性堕胎权等）自然融入剧情，使剧情与当下现实有强烈关联。

《女孩代码》

作者 Andrea Gonzales 和 Sophie Houser

在这样一个具象的主题中，亚历克斯并没有放弃编码之下的人文底色，她犀利地指出女性在编码世界的参与并不止步于技术上的竞争，更是对于“参与公共事务”的初次实验。作品通过竞争场景提出：谁决定“哪个 app 更值得”？观众在观看胜负较量的同时，也被牵引去反思技术赋权、身份边缘化与社会资源分配问题。

03

《初航》 2024

《初航》由Cayenne Douglass编剧，讲述美国潜艇上首次全女性巡逻的故事。

“和亚历克斯一起工作简直是梦想成真。我们从2018年开始创作这部戏剧，前一年在新视角剧团的编剧实验室认识。所以，我们与剧本和人际交往的关系已经建立，这是一个非常舒适的合作环境。Alex 非常保护剧场里的所有人，并且对剧作家非常忠诚。她会持续与我沟通，确保我们意见一致，讨论场景的节奏、对某个时刻的设想等等。我们的合作就像一场持续不断的对话，探讨如何让作品变得更好、更生动、更有趣。有时我会有很多想法，而她会让我充分发挥自己的潜能。”

©Bronwen Sharp

道格拉斯的初衷是决定构思一部全女性的作品，最终她决定将剧本设定在潜水艇上。高压环境导致了许多独特的情境和权力动态，其中一位舰长潜意识地过度补偿了性别不平等。

“我们尝试探讨了边缘群体在获得此前无法获得的机会后，在压力下可能会做出哪些举动。”

这部戏剧并非基于历史事件，因为女性首次踏上潜艇的事件发生在2011年。因此，在剧本初期，道格拉斯给每个人物都构造出丰满的人生轨迹，但有限的舞台时间对于这些角色的发展而言是远远不够的。在后续的修改中，她意识到：有些角色可以有自己的人生轨迹，但其他角色可以为潜艇的人生轨迹做出贡献。

© Bronwen Sharpn

“在亚历克斯·基冈的巧妙指导下，剧中角色逐渐了解了自己是谁，以及如何融入一个传统上由男性管理的组织。”

在亚历克斯的导演下，《初航》的场景切换流畅，编排得像“水中呼吸节奏”：快节奏操作与慢节奏人物互动交错，达到紧张与松弛相平衡的观感。

在张弛有度的编排下，该剧深入探讨了女性自身如何在无意中强化固有的社会结构，并深陷于这一体系之中。此外，它还探讨了有毒的男性气质不仅对女性，也对整个社会造成的有害影响。

*www.alex-keegan.com

www.ensemblestudiotheatre.org

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