电影《建党伟业》：在历史的惊涛中点燃星火『太空影剧院』（26）

今天是太空与您相伴的【第2629期】

七月的光影里，总有些记忆像老式放映机的齿轮，一格一格碾过岁月的胶片，其中最郑重的一张，是一百多年前，革命先辈创建了中国共产党。我们选择在这样的季节回望过去，因这炽热的光线里，历史会显影得格外清晰——不是教科书里扁平的字句，而是带着体温的、会呼吸的史诗。或许我们永远无法复现那个年代的灼热，但透过这些泛着历史包浆的镜头，至少能让年轻的手指，触到信仰最初的温度。这个七月，让我们以目光为祭，在光与影的交替中，触摸“红色烽火”中依然滚烫的初心。

银幕上闪过陈其美与陶成章在军政会议上手枪与炸弹的生死对峙，军阀粗野的狂笑与革命者愤怒的呼喊交织。《建党伟业》以戏剧张力撕开了1911年混沌中国的第一道裂缝。这部为建党90周年献礼的史诗，在韩三平与黄建新的掌镜下，以173位演员的群像之力，重现了从辛亥革命到南湖红船十年间的风云激荡，它绝非教科书式的历史复述，而是一场用胶片重铸的“觉醒年代”。

影片以三条主线织就历史经纬：近代大事件的血色轨迹、青年毛泽东的求索之路、思想界的交锋与嬗变。这种结构看似庞杂，却精准捕捉了那个“六年两次帝制回潮、三任总统更迭、四场内战爆发”的时局，尤为珍贵的是，影片拒绝脸谱化书写。袁世凯签署“二十一条”时面露狰狞，却在日本使者面前摔杯怒吼“山东是中国的”；蒋介石刺杀陶成章时阴鸷如黑帮杀手，眼神却燃烧着扭曲的救国狂热。历史的灰度在此显现——卑劣与血性往往共生。

影片大胆融合纪实、惊悚、抒情三重基因，让历史有了心跳。五四运动的长镜头如海啸般席卷银幕，学生举冤字血书跪喊“为四万万同胞申冤”，士兵持枪的手因一句“同胞”而颤抖，这是理想主义最炽热的燃烧。当镜头转向南湖，周迅饰演的王会悟一袭素衣执伞回眸，烟波中《国际歌》低徊，肃穆的诗意消解了历史的沉重。最精妙的当属惊悚笔法，陈公博夫妇电梯遇险、隔壁枪声骤响的段落，以希区柯克式悬念折射建党初期的险恶环境。历史在此不再是名词，而是动词。

在宏阔叙事之下，人性的微光才是穿透时代尘埃的利刃。蔡锷与小凤仙车站诀别，“你是中国人的，也是我小凤仙的”一语，将私情升华为家国大爱；毛泽东肩扛杨开慧看烟花时，青年恋人的欢愉与“从此没有安生日子”的预言形成悲怆伏笔；李大钊狱中送别陈独秀时紧握的双手，比任何宣言都更昭示信仰的力量。这些被历史课本“简化”的先驱，在银幕上重获体温与心跳。

当12位代表在烟雨南湖压低嗓音唱响《国际歌》，银幕内外形成奇妙的信仰共振。这场戏的震撼在于“小”，没有红旗漫卷，没有礼炮轰鸣，仅一叶扁舟载着年轻人的家国大梦。正是这簇星火，点燃了后续百年的燎原之势。影片结尾处，王会悟伞尖滴落的湖水与船舱透出的暖光交映，象征着一个政党从风雨飘摇走向光明的隐喻。

今日回望，红船上的“大梦”已成广厦千万间，当观众为百年前同龄人的热血泪湿衣襟，当“蔡锷掷杯”“南湖歌声”成为短视频平台二创素材，我们知道，历史从未远离，它永远等待着被唤醒、被挖掘、被铭记。影片的价值不在复刻往事，而在以银幕为舟，载今人溯游至精神源头，在物质丰盈而信仰多元的当下，那份“为四万万人争人格”的初心，仍是锚定时代的压舱石。

来源 | 我们的太空（ID：ourspace0424）

作者 | 倪佳晨

专栏主笔 | 余夏琳

组稿编辑 | 彭钰

校对 | 李文辉

主编 | 张文军

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