一场小人物的尊严保卫战

轮到章宇尿了。

在七年前的《无名之辈》里，任素汐饰演的马嘉旗因高位截瘫而尿失禁；

那场关于无力与尊严的戏份，浸润了观众的内心。

七年后，《无名之辈：否极泰来》来了。

章宇所饰演的陈三金在目睹枪击杀人的极端时刻，愣在原地，同样尿了。

任素汐所饰演的薛芳梅走过去，脱下自己的衣服盖在了他的脸上。

小人物的尊严，在此时此刻，在两部作品中形成了闭环。

看到这部影片的第一反应，我是欣慰的。

我们依旧能在“无名之辈”系列作品中，看到关于小人物尊严与勇气的讨论；

这本就弥足珍贵。

《无名之辈：否极泰来》一样好笑，一样的笑中带泪，一样充斥着讽刺，甚至在反转的惊喜中，看到了普通人的“微光效应”。

电影的力量也许就在于此；

让我们见自己，见众生；

见到那些形同陌路，却又似曾相识的无名之辈。

整部电影围绕着两个字展开——选择。

关于“情、命、钱”的选择。

一个是毒舌狠女，一个是软饭渣男。

影片一开始，软饭渣男就上演了一出“无赖讨薪”的戏码；

拿起汽油往自己身上浇，结果狠人自有狠人收，女友梅面对渣男的威胁也同样拿起汽油往身上浇。

威武既然不能屈，那就搞点文的，小情侣面对面坐着进行关于“分手和要钱”的谈判；

也是在那时，梅问了陈三金一个直击灵魂的问题：我跟钱谁重要？

陈三金：“此时此刻吗？”，然后他斩钉截铁回答了“钱”。

围绕全片的选择，也至此开始。

接着他们遇到了恐怖分子绑架，陈三金也彻底落入了选择的谜题里。

为了脱身，三金本想靠智取，和绑匪头目称兄道弟拉关系，绑匪们倒也配合；

只是在推杯换盏结束之际，三金想打声招呼就走人，结果遇到了绑匪给出的选择：想走可以，你需要亲手击毙一个人质。

他没走成，人质之一却在他的迟疑之际被绑匪亲手枪击。

此刻的他或许才意识到：关于选择，权力从不在他手中。

在后续的脱身过程里，三金又遇到了“要不要指控杀害绑匪的人，要不要拿着黄金跑路”等选择。

在一环环选择中，陈三金看似掌握着主导权，但其实他根本没得选。

他之所以爱钱，是因为他需要钱。被电视台拖欠的钱款，背后是老家义乌工厂倒闭和工人没钱拿的风险；

而女友梅也面临着这份选择，梅在电视台工作，没人看电视的现实和节目悬而未决的招商，以及电视台工作人员濒临失业的危机，同样捆绑着她。

是经济形势也好，是行业困境也罢，这些现实的背景指向的都是系统性的问题；

而一个个活生生的个体，却不得不成为问题的承担者。

在被恐怖分子绑架的极端环境下，是自己活命还是一起活命，也成了陈三金所面对的“电车难题”。

在他面前，选择是虚幻的，真正能走的其实只有一条“单行道”。

电影也在他一次次的被迫选择中推进，有着强烈的真实性；

身为主角的陈三金，没有金手指开挂的光环，只有能被同样身为普通人的我们，所共情的无力感。

因为大多数身处困境的我们，同样没得选。

前段时间短视频平台流行着#差点忘了自己以前是干什么的了#的话题。

在这个词条下，有曾经是消防员、教师或记者身份的人，跑去做了团播；

有北大毕业的高材生，如今在高温天气里跑外卖；

有医护工作者，现在在短视频平台拍段子。

往往在经济形势不稳定的时候，人们需要更多的精神刺激，传统行业也随之被放弃，娱乐行业成了普通人想翻身的扎堆地；

而外卖快递等体力活，由于人们的刚需，需要大量的劳动力，也成了很多毕业即失业的大学生投奔的行业。

这几年我们也一直讨论着、审判着「孔乙己们要不要脱下长衫」。

而在讨论中，“浪费教育资源，浪费学历”的言论也频频出现。

他们指控着受过高等教育的大学生，应该投身更有意义的行业；

忽视了很多家境普通甚至贫寒的人，在命运的赌桌上，本就没有筹码。

却仍旧狭隘地定义着成功与失败的度量衡。

当生存都成了问题，谈论意义也成了难以下咽的精神大饼。

在这个努力都不一定能成功的时代，“望梅止渴”和“画饼充饥”的寓言已然过时。

对于很多普通人而言，他们从未真正拥有过选择的权力；

“选择权”就像一场必输的斗地主，从始至终他们都“要不起”。

而当小人物的选择被放到到媒介平台上，便成了供人审判的景观。

被包装成大众娱乐的消费品，在狂潮般的舆论中，普通人的生活也成了文化工业的牺牲品。

在逼近生存线的时刻，甚至还有人苛责他们，走在这条人生路上的姿势不够优雅。

这样的苛责未免太过残忍。

我们时常轻巧地评判选择，却忘了审视那些选择权，是否当真握在小人物的手中。

电影中的陈三金是不完美的；

他窝囊、贪财、怂，甚至会被吓到尿裤子。

但同时，他也有着自己的底线和尊严。

他会在活埋坑中发出绝望的嘶吼；

在丧失爱人后举枪反击；

会在认清一切的真相后，放弃他曾经最需要的钱，以此维护他的尊严。

而电影中的其他小人物，在面对资本的压榨与独裁时，会团结起来进行反击，形成了联盟的力量。

主角也好，配角也罢，整部影片都在用最直观的力量告诉我们：即使是无名之辈，也拒绝被定价、被物化、被践踏尊严。

“无名之辈”系列的珍贵之处就在于，它始终聚焦在小人物的叙事中，不避讳小人物身上的劣根性，却也能展露出小人物最为朴素的善恶观和隐忍之心。

《无名之辈：否极泰来》中小人物面临工作的摇摇欲坠，感情的一波三折，人性的无奈选择。

让我们不仅看见的是小人物的悲喜，也看见了我们自己。

在“没得选”的无力现实中汲取着最为广泛的共情。

我们是如此地需要小人物电影。

需要让电影的镜头不止对准城市里层层叠叠的钢铁森林；

更要看到钢铁森林下，有那些仍在用力活着的“无名之辈”。

最后，我想私心地讲一下，《无名之辈：否极泰来》让我最为感动的地方。

不只是和大众的广袤共情；

不只是对小人物命运的平视；

也不只是毫不回避个体生活的伤痛。

最重要的是，它是一部具有反抗精神的电影。

其一，这部电影本身的存在，它让小人物被看见，让我们被看见。

其二，在电影剧情中，小人物即使没得选，却也有着对抗资本做局的主动权，即推翻剧本，退出剧本。

这是属于小人物的尊严保卫战。

看这部电影时，很多人物都让我无比熟悉；

也许我们每个普通人都能在这部电影里能找到自己；

毕竟，我们不仅是看客，也是生活电影的参与者。

即使没得选，但在生活的剧场里，普通人仍旧能找到自己的光。

特别策划

作者 / 小 红

编辑 / 奇 妙

设计 / Jane

注：图片来自于《无名之辈：否极泰来》

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