山东
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——编者按
当画布成为心灵与自然对话的场域，孙建平的意象风景油画便超越了写生的表象，在形与神的交织中构筑起独特的精神风景。观其《海河花园》《写意虎门》《成山头渔港》《威海礁石滩》《俯瞰天使湾》《藏南秘境》等系列意象风景作品，恰似一部行走的视觉诗学——他以油画媒介为舟，载着东方美学的写意精神驶入自然万象，让笔触在写实与抽象之间淬炼出“外师造化，中得心源”的当代诠释。
《峡谷春雨》布面油彩 60X80cm 2019
一、地域肌理与心象转译：写生中的意象重构
孙建平这幅《海河花园》，以意象化笔触绘就。色彩明快且主观，浓郁绿枝、鲜亮草地与清透河水交融，打破写实束缚，传递独特情绪 。画面构图简洁，人物、建筑点缀，既显生活气息，又让自然与人文共生，展现出画家对海河花园景致的个性化感知，借色彩与造型，营造出富有诗意、松弛且具个人表达的风景意境，是其意象风景创作中对日常景致艺术化转化的生动体现。
《海河花园》布面油彩 80X60cm 2005
《写意虎门》则以历史场域为精神锚点。色彩上，灰黄、蓝灰等色调交织，营造出独特氛围，似带历史厚重感。构图中，树木形态独特，人物与环境融合，展现写生场景 。硝烟弥漫的往昔并未以直白的叙事呈现，而是通过赭石与墨黑交织的笔触，在海浪与礁石的碰撞中构筑张力——汹涌的海浪如怒涛拍击岸石，焦褐色的滩涂肌理似历史的刻痕，在冷暖色的对冲中，历史的沉郁与自然的磅礴达成隐秘的共鸣。这种“写意”并非技法的模仿，而是将东方美学中的“气韵生动”转化为油画语言的肌理节奏。
《写意虎门》100X100cm 2014年
二、自然史诗与光影哲思：从地域到宇宙的视觉漫游
《成山头渔港》与《威海礁石滩》展现了孙建平对海洋母题的持续探索。前者色彩明快且主观，以大面积鲜亮的绿、蓝为主色调，绿色铺陈出渔港周边植被的蓬勃生机，蓝色渲染海水与天空，不同层次的蓝绿交织，搭配点缀的黄、紫等色彩，打破写实约束，传递出独特的鲜活氛围与浪漫情调，构建出富有个人情感的色彩世界。后者将威海礁石滩的自然景致与人文场景（如作画人物）融合，在写实与写意间寻平衡，传递出对威海海滨的主观感受，是画家以油画语言诠释威海风光、抒发情感的成果，彰显其 “写生求意” 的创作追求，也让观者领略到威海独特的美与艺术化表达 。
《成山头渔港》50X90cm 2014年
《威海礁石滩》50X90cm 2014
《俯瞰天使湾》则呈现出跨文化的视觉抒情。站在高处俯瞰法国南部的海湾，孙建平以印象派式的光影手法解构地中海的蔚蓝——钴蓝、湖蓝与淡紫的色层叠加形成空气透视，海岸线的弧线如天使的裙摆舒展于画布，白色的游艇与赭色的岩壁在强光下形成高对比度的色块，西方风景的明媚与东方写意的留白在此达成奇妙的平衡，让“天使湾”的命名不仅指向地理，更成为光与色共舞的精神港湾。
《俯瞰天使湾》布面丙烯 60X80 2017年
三、秘境叙事与色彩玄学：藏南图景的精神海拔
《藏南秘境》无疑是系列中最具形而上意味的作品。蓝色为主调的天空与多彩的近景植被、建筑交织，主观化色彩打破常规，用浓烈对比营造神秘又鲜活的藏南氛围，传递独特地域情绪。以洒脱、概括的笔触勾勒景物，树木、山峦、屋舍不做精细刻画，借大笔触的书写性，强化 “写意” 感，展现藏南山水的雄浑与灵动 。通过色彩层次、笔触疏密构建空间，将藏南的自然与人文隐于画面，不追求真实复刻，而是提炼秘境神韵，让观者感受藏南的神秘与艺术化诗意，是画家以油画语言诠释藏地风光、抒发对藏南独特感知的体现，彰显其 “写生求意” 创作理念 。
《藏南秘境》布面油彩 60X120
结语：在写生中抵达“非写生”的精神原乡
孙建平的意象风景油画，本质上是一场关于“观看”的哲学实验。他以写生为起点，却在色彩的狂欢、笔触的舞蹈中超越了“再现”的桎梏——海河的城市记忆、虎门的历史回声、渔港的生命韵律、礁石的自然伟力、海湾的光影诗学、藏南的秘境玄思，皆在画布上转化为心象的密码。这种创作实践打破了油画媒介的地域桎梏，让东方写意精神与西方表现主义在写生中完成对话，最终抵达的，是一个超越地理边界的精神原乡：那里，自然不是被描摹的客体，而是与心灵共振的永恒在场。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《秋雨清名桥》布面油彩 100X80.
《云度峡谷》布面油彩 80X160 2021
《晨岚天子山》布面油彩 80X150 2024
画家简介
孙建平，1948年12月出生，天津人，1978年考入天津美术学院油画专业。1981年毕业于天津美术学院，1987年在本院攻读研究生，毕业获硕士学位，留院任绘画系讲师。1985年参加浙江美术学院赵无极绘画讲习班，1993年参加中央美术学院第七届油画研修班，1994年2月起担任天津美院油画系主任，2002年3月起担任天津美院造型学院副院长。现任天津美术学院教授，中国美术家协会会员，北京当代中国写意油画研究院副院长，中国油画学会理事，天津美术家协会常务理事。
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