《夏之歌》创作过程

名家怎样画胡杨

《夏之歌》创作过程

创作胡杨画前，应对胡杨有足够的了解，首先是立意要高：要从历史、时代、人文、天人合一、天地和谐的高度着眼，把胡杨作为有生命有感情的人一样来刻画和表现。第二是新：题材新、构图新、技法新。第三要精：作品要精益求精，反复推敲不断提高。第四要美：要追求胡杨的原始美、沧桑美、悲壮美、残缺美、自然美和奇特美。

胡杨作品的创作与收拾整理。大胆落笔小心收拾，是中国画创作绘制的重要原则，胡杨作品的创作同样应严格遵循。大胆落笔，是在心中有数胸有成竹的前提下才有可能达到理想的效果。

此组为《夏之歌》的六步画法。在构图之前，应在心中打腹稿，这幅图要表现什么，用什么形式表现，运用绘画的哪些元素表现，做到心中有数。

夏季的胡杨林，憋闷了一个冬春的株株胡杨萌发新绿，一种朝气油然而生，远处，西部特有的山体的红色，众鸟在山与林之间自由翱翔。表现夏季的胡杨林，首先想到的是，一片祥和的气氛。

《夏之歌》的构图是一幅横图。

第一步：先用碳条在宣纸的下半部画出两大组胡杨，左边的一部分比右边的一部分稍少一些，切记不可对称。两组树总体上看去应有所呼应，整体看去向中间倾身。在右边的一大组内，较为粗壮的有7棵，也自然地分为3棵一组、4棵一组。根据构图，先用笔蘸浓墨，在调色盘内将笔中浓墨膏去，不宜太湿，中锋直下，随笔转侧。先画主干和粗枝，注意形态姿势变化，勾勒出胡杨树的苍劲和古朴。主干和大枝画好后，再画树上的疤痕和树皮的纹理。之后，逐一添上小枝。小枝要有疏密，有粗细，有穿插，有变化 ，笔笔见力。需根据胡杨的形态和纹理表现胡杨的皮与枝干，胡杨的皮与干和其他树种截然不同，它几乎无皮可言，顺滑的、旋转的、倾斜的、扭曲的应有尽有，只有你想不到的形态，没有它长不出来的形状。因此，画胡杨的树皮，当然是树干的组成部分，就应时而顺笔，时而逆笔，时而顺逆轮用，笔头应毛糙，这样才能画出它的苍老状。

第二步：用笔蘸水，将水膏去多余水分，在树梢部分点出树叶。点时宜分簇进行，树枝根部部分宜用较浓墨色，树枝梢头用较淡墨色，每一簇的墨点也应有聚散。点时注意留出树干及枝条，不然将来则成一团叶子。点时还要有意留出突出于树冠和树枝上的零星干枝，这是胡杨树的一大特点，干枝尖如羚角，奇偶皆有，点缀其中，避免了画面与其他树种画法的雷同。用笔在调色盘里膏墨，稍干，皴树干和较粗的树枝。皴时有意留出右边一组前边的一棵不皴，或者寥寥几笔皴之，使之看去呈白色树干，和后边的一组胡杨的浓色树干形成一个较大的反差。这样就更有层次感。

HU YANG

第三步：以淡墨散笔勾出远山。新疆的山多有红山，绵延高峻，淡墨把一座座山峰勾出，山峰也呈左右两大组，画面中间则留出足够的空间。画好了山，再以偏锋淡墨依山根向下扩展，逐渐变淡变淡，借助墨色，点染树梢，也可以视情况添加枝条，使之和胡杨林形成一个遥相呼应的既有联系又有区别的整体。待墨色干后，将宣纸翻到背面朝上，用胶矾水在胡杨枝头画出更多更细小的枝条，也可在树中部画出些许下垂枝条。这是胡杨的特点之一。以胶矾水涂抹前边胡杨的树干，以待后用。翻宣纸至正面，用淡墨进一步皴擦树干，使之暗处更暗，亮处更亮。以淡墨继续点染树叶，一层层地上墨色，一丛丛，一簇簇。进一步擦树枝，有意留出亮部，这样的树枝就不至于呆板平滑。也可用淡墨擦染树干的背景，以使树林显得有纵深感。以更淡的墨色在山的顶部画出远山，墨宜用湿墨，大笔绘之，使之出现远山无穷尽的效果。

HU YANG

第四步：着色。曙红加黄，调至稍淡，大笔偏锋顺山势涂之，一笔挨一笔，涂时须留出每个山头顶部最亮处，至山坡处渐淡，与胡杨树林之间形成一宽阔的空间。山头最亮处用土黄染之，远山则用更淡的黄色染之，山腰可点少许曙红加黄。树干则用赭石加水皴擦，注意，一定要留出前边那棵树，使之反差更大。树叶处则用酞青加淡墨点染，有意避让树干与树枝，衬托出树干和树枝的主次关系。用笔不可只在一处点染，那样的话，此处的墨色将无有变化，无有变化将使树叶失去层次感和向背。

HU YANG

第五步：继续以曙红加黄调稀染红山，延伸山脚云气的广度，几近与胡杨林树梢相衔接，画面中间留出的大片空白则形成充满山谷的游弋的云雾。继续以酞青加墨调淡后点染树冠的树叶，树叶斑斑驳驳，点、短竖线皆可运用，树后则填以浅墨、淡墨、酞青，树林的纵深更加深远。至此，背面涂胶矾水的地方，显露出牙白色，前面树干的白、树冠外突出的干枝条的白更加清晰。

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第六步：增加众鸟飞翔，使画面增加了灵动感，渲染，收拾。飞鸟以钛白色画之，宜一群一群地画，应有大有小有远有近，双翅展开，动感随之出现。检查各部分衔接得是否有道理，用淡色仔细擦山与山的连接处，擦山与胡杨林的连接处，擦树叶与树枝、树枝与树干的有机连接，使之整体感更强，色彩过渡更加自然。一幅《夏之歌》就算完成。

HU YANG

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