海南
不知从何时起，原本多以顺叙为主要拍摄手法的影视作品，越来越频繁引入了插叙、倒叙以及闪回等拍摄手法。
相比起在院线放映电影的相对节制，无论是电视台、卫视主推的电视剧，还是网络视频平台主打的网络剧，在利用倒叙手段完善人物这方面几乎已经到了疯狂的程度。
这并不是一篇完全针对《长安的荔枝》的讨论文章，也不是一篇有多么高水平的专业解读文章，纯粹只是从一个观众的视角来看待这种趋势。
纵观目前已经播出到22集的《长安的荔枝》，除了第一集李善德对着被雨棚压坏的老牡丹喃喃自语这一段，能与之后的祸水东引有个还算呼应的衔接之外，几乎在之后的21集开篇部分，所有的倒叙内容，都与接下来正式内容毫无关联性可言。
或许会有人觉得“毫无关联性”这种说法过于偏激了，那么用“强关联”这个词来形容总是不过分的吧。
有人会说《长安的荔枝》每一集开篇时的内容，并不属于倒叙的范畴，更像是“冷开场”的范畴，但无论怎么看，这些所谓的冷开场都无法与本集中的内容做出强而有力的关联性。
虽然通过这些无论是倒叙还是冷开场，甚至是用闪回来形容都可以的内容，可以让观众能在每一集开篇之前对某个角色有更为深入的了解，但这种几乎已经形成惯例的拍摄方式，真能达到某种预期效果吗？
以表现相对较好的电影来说，无论是闪回还是倒叙等拍摄方法，大多数情况下是以制造悬念、制造观众与角色之间信息差为主要目标的。
虽然除了以上这两种方式，倒叙还有许多更为多变的用法与效果。
可反观《长安的荔枝》中俨然成为定式的每集开篇必有倒叙，却更像是苍白无力到特意为每个角色撰写的人物简历。
特别是那些原本并不存在原著中的角色，特别是那些因为某些原因本该顺畅的人物关系，在经过改编之后产生严重逻辑冲突的人物关系。
作为一名普通观众，从笔者的角度来说，用顽疾来形容这种近乎泛滥成灾的倒叙应用多少还是有些客气了，如果按长源道长的心性来讲这更像是一种“沉疴”，一种没有倒叙就不会改编与拍戏的“沉疴”。
当编剧出于某种原因不得不对原著故事进行伤筋动骨式的改编时，当一些承前启后的角度被强制下架时，当一些莫名其妙的角色被强行塞进故事中时，所有的一切将变得不再可控。
就像谎言的滚雪球效应一样，当那些原本在作者深思熟虑下构建起来的人物关系被从多个点破坏后，便不得再添加进比破坏点更多的人物与关系来弥补这些快要崩塌的人物关系。
于是便有了在每一集开始之前，不得不抽出大量的时间，以来讲述剧中人物的过往，甚至要为某个强行加入的角色，全新杜撰出专属于他自己的人生与过往。
当导演与编剧还在为这些精心设计的倒叙沾沾自喜时，也许在观众的眼中，这些与紧接着开始的正式剧情，几乎没有任何关联性的倒叙，除了不断显露的各种逻辑漏洞之外，便是形式大于内容的炫技失败了。
或许笔者这样批评《长安的荔枝》多少有些主观了，或许笔者只是一个不当家不知柴米贵的口嗨怪，但如果从江郎才尽的角度来看，难道对于一个合格的编剧来说，除了倒叙真就没有其他办法规避某些不得不面对的现实了吗？
关于《长安的荔枝》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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