“一胎99子”，短剧为何越来越癫?

文 | 王可 （新京报传媒研究院）

“一胎99子”不是神话传说，而是一部短剧的真实设定。近日，短剧《麒麟送子，天降喜福》因离谱剧情被骂上热搜，后遭平台火速下架。

当“爽剧”沦为“癫剧”，平台是否在纵容“黑红也是红”？

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谁在收割流量

《麒麟送子，天降喜福》的剧情堪称“电子发癫”——女主因怀“龙种”临盆时天降祥瑞，一口气生下99个儿子，婴儿被叠成“金字塔”搬运进宫，反派国师还称孩子是“妖孽”。虽然短剧靠爆点收拢流量已成共识，但“一胎99子”的设定，仍因为其远超常规题材的话题性突然火上热搜。

荒诞剧情能在平台播出，短剧的内容审核环节成为关注焦点。

今年2月国家广播电视总局相关通知中明确，对于“总投资额度不足30万元且非重点推荐的微短剧，由播出或为其引流、推送的网络视听平台履行内容管理的职责，负责内容审核把关与版权核定，定期将审核剧目信息报属地省级广电主管部门备案。”

也就是说，这部以“奇幻题材”为名上线，两天狂揽4500万播放量的“癫剧”，如果投资额度不足30万元，则只需短剧平台自审就能和观众见面。而平台自审，实际上存在监管盲区，即便舆论发酵后悄然下架，这种“先爆后下”的模式已经以争议内容完成了用户收割，“下架”不过是撇清责任，平台的流量逻辑一览无遗。

更讽刺的是，被“骂上热搜”后，主创团队纷纷甩锅：男主直播称“经纪人预测会爆”，导演发文“有事找编剧”，编剧则沉默不语。实际上，此类极端设定是刻意设计的“流量密码”，平台算法偏爱猎奇内容，早已形成“越癫越火”的恶性循环。

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短剧创作不是不能大开脑洞，也不一定得忠于现实，但“1胎99子”的剧情设计，再配上“把孩子摞起来，进宫面圣”的猎奇画面，不仅是颠覆了生育常识，也突破了一般意义上的合理想象，更像是一种专为博眼球的哗众取宠。其创作的出发点或只是为了流量，而丧失了对于公序良俗和社会观感的起码平衡。

该剧男主角在回应中提到的一个细节，或可佐证这一推测。他坦言，围读剧本才知晓这个荒诞情节，自嘲“确实太雷人”。并透露，当初“经纪人说一定会大（火）爆，没看剧本就接了”。可见，从剧本创作到演员参演，都是奔着“会（火）爆”而去，甚至不看剧本就敢接、能演。

如此这般完全以流量为中心的创作思维和演绎心态下，奇葩短剧频出，或就有了内在的必然性。

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创作者集体“摆烂”

实际上，“一胎99子”远非个例。

短剧市场中，极端复仇、暴力、性别对立类题材，成批出现，剧情越离奇，片名越颠覆，越能承载超高流量，行业早已陷入“审丑竞赛”，而经济驱动下，创作者则只能放弃打磨剧本，转向“电子投毒”式生产。

这种“劣币驱逐良币”的现象，正在扼杀优质内容的生存空间。2024 年短剧《我在八零年代当后妈》凭借接地气叙事成为爆款，证明观众并非只爱“癫剧”，而是市场长期缺乏多元选择。但平台算法更倾向推荐极端内容，导致“正常题材”难以突围。

更令人担忧的是行业责任感的缺失。编剧为迎合算法，批量生产“霸总”“逆袭”等套路化剧情，而如果继续放任平台及各方被“赚快钱”思维拿捏，行业将进一步丧失创作底线。

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长期以来，“土味”“狗血”“爽感”是人们给短剧贴上的标签。但是，市场下沉，智商不能下沉，追求“快节奏、多爽点”也不能抛开价值基点。“一胎生99子”被群嘲正说明，观众对无底线猎奇早已厌烦，人们要的是“审美”而不是“审丑”。短剧行业，不能再一路“癫”下去了，是时候给自己划出清晰的价值底线了。

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公众从“猎奇”到“群嘲”

尽管《麒麟送子，天降喜福》短时间播放量破4500万，但舆论场已从“猎奇围观”转向集体批判，说明观众对无底线娱乐的忍耐正接近极限。

事实上，短剧市场的用户并非“无脑消费者”。部分观众起初以“电子榨菜”心态追剧，但长期同质化内容已引发审美疲劳。调查显示，2024年微短剧用户规模达5.76亿，但“狗血剧情”加速透支信任。当观众开始举报、嘲讽而非被动接受时，市场自我净化的力量或许正在形成。

“一胎99子”的闹剧，是短剧行业野蛮生长的缩影。若继续“向下要流量”，行业终将触及发展天花板。而作为短剧进入市场的把关者，平台在承担审核的主体责任时，不能“装聋作哑”，将观众视为“无脑提款机”。短剧的生命力在于“短而精”，而非“短而癫”。观众已经越来越清醒，行业也是时候开始回归理性。

校对 | 李立军