构建“长安”宇宙，《长安的荔枝》找到历史剧新解法

文｜11‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

没想到，《长安的荔枝》剧情已过大半，又给观众带来了一大惊喜——易烊千玺在《长安十二时辰》中饰演靖安司司丞李必后，时隔6年再度回归，客串出演搭救、开导李善德的长源道长。早在前日预告释出时，#长安的荔枝 易烊千玺#就已登上热搜，让剧迷纷纷感叹“今夕是何年”。

长源道长对李善德说：“看你的面相，与十年前的一位旧友颇有些相似。”瞬间勾起观众对《长安十二时辰》结局的记忆：彼时上元节危机已经解决，李必已经顺利进入凤阁，离宰相只有一步之遥，但最终却决定上山修道，长源道长的出现则是延续了李必的故事线。

这一惊喜一方面让剧迷惊叹于“白月光李必”的回归，也为《长安》两部曲营造出了一种平行宇宙般的关联；另一方面，剧情的自然承接像是同一世界观下的时空延续。

《长安十二时辰》（以下简称为《十二时辰》）与《长安的荔枝》（以下简称为《荔枝》）的联动，不仅是对大唐历史细致而写实的描摹，更是共同构建了引人入胜的世界观，让观众沉浸其中。在历史剧创作日益艰难的当下，“长安”宇宙独辟蹊径，从小人物视角切入，为历史题材剧探索出了新的解法。

演员全员回归，构建“长安”宇宙

《荔枝》中，李善德克服了鲜运荔枝的种种障碍，找到一条更加省时的路线。他却因长期操劳而身心俱疲，累倒在路上。而救起李善德的，正是十年前上山修道的李必，也是如今的长源道长。

易烊千玺所饰演的长源道长出场时长虽短，但仍凭着李必当年的洞察力，在只言片语中就发现了李善德的处境，并一语道破天机：“老子有云祸兮福之所倚，福兮祸之所伏，阁下一心要求的，未必是正果，阁下一心要避开的，倒有可能是生路。”

易烊千玺的客串是“恰似故人归”，他状若回忆过往，也唤起了观众对《十二时辰》的记忆。

《十二时辰》里的张小敬是拼死保护长安的孤胆英雄，《荔枝》中的李善德则是为完成运送荔枝任务绞尽脑汁的小官吏。如果说雷佳音饰演的这两个角色如同平行时空中的镜像互文，那么易烊千玺所饰演的角色就是联结两部剧的纽带。他曾是那个正直的神童李必，再见已是独立于红尘之外、俗世之上的长源道长。他串联起张小敬和李善德的命运，如同屏幕前的观众一样，默默观察着事件的走向。

值得注意的是，除了雷佳音和易烊千玺，《十二时辰》和《荔枝》中还有许多演员再度回归。

就拿何、赵二人来讲，冯嘉怡曾饰演的圣人用简简单单的两句话就让萧规痛哭流涕，帝王操控人心时的自私、虚伪和傲慢被他演绎得淋漓尽致；到了《荔枝》中，他又化身勾结官府、谋杀上司的海盗，继续展现人性的复杂。将赵辛民演得既心思深重又有诙谐色彩的公磊，也曾在《十二时辰》中饰演与书生“相爱相杀”的赵参军。

其他演员也在两部剧中带来了不同角色：颇受圣人信任的郭利仕，摇身一变成为爱说成语的胡商苏谅（吕凉 饰）；被贤相之后盛名裹挟的姚汝能，变作心机宦官鱼承恩（芦芳生 饰）；曾经饰演太子老师何执正的韩童生，变为饰演对抗右相的左相陈希烈；徐宾（赵魏 饰）终于如愿当上宰相（右相），不过也被观众调侃他实非为相之材。此外，蔡鹭（蓝哥/崔器）、郑伟（闫雅庄/小乙）、寒青（林邑奴/何孚）、王思思（丁瞳儿/老鸨）等众多演员也都在剧中分饰二角。

这种重合的演员阵容给观众带来一种“平行宇宙”的惊喜感，剧情的时间线却显示两部剧共享同一个世界观。

比如李善德离开长安时，杜子美讲述的天宝三年独眼骑士张小敬救长安，正是《十二时辰》的主线故事；《十二时辰》中的小女孩季姜在荔枝里平安长大成人，她的叔叔还提起了天宝三年曹破延认出他家那把横刀做的剃刀的事。在观众看来，一切都是命运的安排：“曹破延本来是胸怀大志用他的阙勒霍多计划炸长安的，还好张小敬把他按住，成全了现在的李善德来运荔枝。”

回望2019年《十二时辰》播出时，它曾凭对大唐长安城极致的视觉还原和紧张刺激的“反恐”叙事，成为了当时国产历史剧的新标杆。而从上元节的危机四伏到荔枝运送的困难重重，“长安”宇宙与观众的见面已经跨越整整八年。

于观众而言，这八年可能只是从一部热剧的期待到另一部新作的惊喜。但对主创来讲，则是一段深耕长安这座古都、共同浇筑一个叙事宇宙的漫长历程。

导演曹盾+原著作者马伯庸+主演雷佳音的“铁三角”、共享的演员阵容和精心设计的“草蛇灰线”，都让观众能清晰地感受到同一个时空下的不同切面：张小敬浴血奋战守护的长安，正是李善德为之奔命的长安；上元夜绚烂又危机四伏的城市，亦是几年后因“一骑红尘妃子笑”而暴露出体制痼疾的城市。

同一个大唐，找到历史剧的小切口

细心的观众会发现，《长安的荔枝》第五集开头的短片《宋无忌》中，运用了一段与《长安十二时辰》第一集几乎完全相同的长镜头。从天保三载到天保十三载，正是这样的对比视角，才更深刻地映照出长安城短短十年间的巨大变迁。

《十二时辰》的开篇，天保三载上元节前夕西市开市一片繁华气象：女孩凭栏远眺街景，小吏们忙碌地悬挂节日灯笼，行人穿梭街头购置货物，新出炉的胡饼香气仿佛透屏而出。这热闹非凡的市井图景充满了活力与希望，只有无意烧毁的灯笼暗藏着上元节危机。

而《宋无忌》中，同样的街道、相似的镜头，弥漫的却是截然不同的紧张与压抑。行人商贩匆忙避让右相的车驾，空中飘散着写着《清平乐》的纸张，右相一行却对民间疾苦视若无睹。当宋无忌出现在城门楼上，厉声痛斥贪官污吏的恶行，这个长镜头已不仅是在讲述一个小故事，更是暗藏着朝廷的腐败、盛世之下的危机四伏，种种细节都清晰地昭示着晚唐无可挽回的衰颓之势。

“长安”宇宙的魅力，就在于这种“微观史观”的独特视角。

如今的历史题材剧很容易陷入两难境地，要么情节太过沉重让观众望而却步；要么过度娱乐化，最终因历史虚无主义而招致批评。但《十二时辰》和《荔枝》则是找到了一个处于中间值的解法。就像两个长镜头以市井百态来折射结局一般，《长安十二时辰》和《长安的荔枝》这两部剧都巧妙地通过小人物的命运切口，深刻映照出一个王朝盛极而衰的历史轨迹。

死囚张小敬在1日内拯救长安的惊险历程，凭借绝境中迸发的草莽英雄气概与小人物的担当俘获观众的心。曾有观众在看过《十二时辰》后被底层小人物闪闪发光的瞬间打动：“上元灯节后，阿枝的脸好了没，瞳儿在地下城是不是站稳了脚，没有了阿爷的季姜会怎么过……”这种闪光点在《荔枝》中同样得到了延续。

《荔枝》的视角更加下沉，它不再聚焦于拯救全城的惊天危机，却以另一种方式撕开了晚唐华丽外袍下的真面目——“争权夺利者不知杀机已至，纵情声色者不知大难降临，贪图名声者不知即将身染污秽，趋炎附势者不知大厦将倾。”不过这种皇权意志对个体的压榨，反而激发出小人物的生存本能。

“长安”宇宙里小人物的多元面貌，正传递了那个时代特有的“神”。

两部剧集、不同的切入点、共享的视觉体系、贯穿的角色命运线和始终如一的“小人物视角”，共同建立了一套独属于“长安”的审美体系和叙事逻辑：历史不再是帝王将相的独角戏，而是由无数张小敬、李善德、崔器、郑平安这样的小人物共同书写的故事。

这般见微知著的故事体系和世界观联动，也带来了文化+商业的双重价值。

《长安》两部曲致力于为观众呈现一个足够真实的唐朝。长安城不再是模糊的背景板，朱雀大街的宽阔、坊市的烟火气、胡汉交融的服饰细节都构筑起一个仿佛能让人置身其中的长安；岭南的炎热与当地人民的热情、热火朝天的状态，也呈现出别样的风采。

《十二时辰》凭借对唐风市井、建筑、服饰、饮食的高度还原，点燃了对长安城的向往。剧集热播后，西安作为故事的原型地游客量激增，旅游收入增长了35%。同样，《长安的荔枝》也成功将剧情要素转化为现实中的消费热点，根据多个商超生鲜平台的数据，今夏荔枝成交额同比增长超过560%。

可以说，优质的历史剧不仅能呈现跌宕起伏的情节，更能成为连接历史文化和现代消费的桥梁。

《长安十二时辰》和《长安的荔枝》证明了，历史剧的创作未必总要聚焦于王侯将相的宏大叙事，小切口、小事件，恰恰能以更微观、更接地气的视角切入历史故事。这种小切口具有独特的话题性，天然具备文化传播属性和商业延展性。或许，构建一个沉浸式的叙事宇宙，触发观众的兴趣点，才是当下历史剧创作最有价值的路径。