投资过亿，央八播出，《狮城山海》只能是微短剧特例

筹备3年，投资过亿，央八播出

随便一个条件，都很难让人联想到微短剧。

而《狮城山海》把这三个条件都占齐了，如今该短剧已经在央八和腾讯收官，实现了收视口碑双丰收，不仅斩获CCTV-8黄金档收视前三，还一举拿下腾讯视频传奇剧榜第一名，直接刷新微短剧市场的纪录。

口碑高企的《狮城山海》或许只能成为微短剧的特例，因为其成功的因素真的很难复制。

3年前决定，斥资过亿拍短剧

如今的微短剧以高效率著称，能做到不超过2个月就打造一部全新短剧并上线播出，最后大概率成为观众的“次抛”娱乐。

而《狮城山海》算是特例，3年前长信传媒创始人郭靖宇就想好一个关于南洋华人努力生活的传奇故事，腾讯视频恰好来找他合作，当郭靖宇说出他想把故事做成微短剧形式，计划投资1个亿之后，腾讯视频也没过多犹豫，选择信任并合作。

要知道，3年前正是微短剧爆发增长的一年，备案数量激增600%，单剧分账达数百万，短剧正成为继网络电影之后的又一“试金石”。

而那一年，微短剧的总投资不过几十万，面对郭靖宇大胆的想法，腾讯视频选择了信任，一个敢想，一个敢接，于是斥资超过1亿的微短剧项目《狮城山海》启动了。

为什么腾讯视频敢“玩这么大”？

一直跟进这个项目的腾讯视频轻舟团队负责人汪悍贤认为有大胆探索的成分，也有义无反顾的信任，“3年前沟通这个项目的时候，首先我们判断传奇剧是市场上稀缺的品类，观众对传奇剧有需求。其次长信传媒的郭导正是以传奇剧制作著称，所以我们义无反顾的选择了支持。”

腾讯视频轻舟团队负责人汪悍贤

他透露这次与长信传媒《狮城山海》的合作，贡献了腾讯视频的3个“第一次”。

第一次用超过长剧的配置来制作短剧集；第一次全程在海外拍摄制作；第一次推出台网同播的精品横屏短剧。三个第一次意味着腾讯视频在创新内容上突破性的尝试，对视频行业也有积极的探索意义。

20分钟的短剧更适合讲大故事

就看3年孵化的时间和破亿的投入，微短剧行业就很难做出第二个《狮城山海》了，而真正让它难以复制的，还是IP的原创性。

当下微短剧能够“速战速决”的原因，主要因为大多数都是从网文改编而来，现成的网文改编成剧本，最快1周就能搞定。不过这也让微短剧出现与网文同样的诟病，故事狗血、剧情套路、人设模式化，甚至还有色情低俗的问题，价值观表达堪忧。

影视文学才是微短剧真正该追求的内核，而不是只看已有IP，图省事地改编。

《狮城山海》讲述了市面上少有的20世纪40年代“下南洋”的过番客奋斗传奇故事，该剧以虚构的华人帮派“山海帮”为核心，展现两代华人在殖民压迫下的抗争与成长。

鲜有的海外华人往事加上对历史真实事件的艺术加工，确实唤起国人对这段鲜有人说起的历史的关注，甚至赢得海外华人对奋斗故事的共鸣。

这刚好是郭靖宇的舒适区，他曾经执导的《铁梨花》、《打狗棍》、《大秧歌》等经典剧作，赢得观众的喜爱，让他收获了“传奇剧王”的称号。

长信传媒创始人郭靖宇

可微短剧怎么讲传奇故事？20分钟一集能承载这么宏大的叙事吗？

面对质疑，郭靖宇认为20分钟的短剧形式更适合展现宏大题材的故事，当下娱乐时间碎片化，让观众40分钟专注在屏幕上非常难，而短剧可以在各种场景中通过手机播放，只有20分钟甚至更短的时间，不仅降低观众专注的门槛，还能随时随地观看，这才是真正的陪伴观众。

有必要花1个亿吗？

微短剧有必要花1个亿吗？这可能是大多数观众的疑问。毕竟现在的微短剧，超千万已经算精良制作了。

《狮城山海》选择全程在马来西亚和新加坡拍摄制作，看来海外拍摄直接拉高了制作成本和难度。

剧宣曾透露，为了剧集的拍摄实景搭建了占地20万平方米马来西亚伊斯干达影视基地，2.4万平方米南洋街区。不过郭靖宇表示，“剧里的置景也并非一次性搭建成，长信传媒在东南亚已经布局多年，其中南洋街区的场景是曾经拍摄《小娘惹》建设的，这次只花了3个月的时间，新搭建了轮船、医院、仓库场景。”

在国外搭建实景！保守估计，预算至少一半都用在的搭建实景上了。毕竟新加坡的物价整体高于国内，土地成本、建筑景观、机电设施，这些可都是不小的投入，相比在国内做个实景还原，至少高出6-10倍。

对于跨国拍摄，郭靖宇也感叹东南亚的影视工业化体系太落后，这也是拍摄最大的困难。

他透露，仅一场人工降雨的戏，在中国横店开拍前半小时就能找到人工降雨的团队，效率高，预算可控。可是在海外，至少提前3天准备，费用也远高于国内。

当然不仅仅是场景复刻烧钱，剧中也有很多熟悉的面孔，很多实力派老戏骨出演。演员巍子剧中扮演山海帮的领袖程恢；中国香港演员许绍雄饰演剧中山海帮白扇六六哥；中国香港演员吴启华在剧中扮演弃医从警的郑秋。还有杨旭文、王梓薇、洪俊嘉等实力青年演员，并且请了大量东南亚本地演员，完全是可以和长剧相媲美的演员阵容、主创团队。

这么看，破亿的耗资，一半以上是海外搭建、海外拍摄，另外演员片酬、剧组差旅也是大头，这些花费对于普通微短剧剧组都是可望而不可及。

就《狮城山海》最终的呈现效果来看，不管是场景的真实感、演员专业的演绎，还是人物的复杂性、史诗感的叙事，确实打破观众对微短剧的刻板印象，获得观众的喜爱，目前豆瓣评分6.7分。

项目制片人汪悍贤也表示，这部微短剧播出后的成绩远超预期，而且在腾讯视频海外站WeTv同步播出后，也获得了新马媒体和观众的热议好评。

作为影视作品，《狮城山海》获得了观众、合作平台的正向反馈，已经足矣。但投入的成本确实很难复制。

都是“手艺人”，长短不必再争

《狮城山海》的热播已经验证了，微短剧也可以兼具商业性和艺术性。

市场上一直说传统影人来拍短剧了，《狮城山海》这部微短剧的传统影人“浓度”才是真的高，制片、导演、演员等主创，基本上80%都是传统影视从业者。

作为监制的郭靖宇，毫不掩饰对微短剧这一新形式的认可，“我们就是一个说书人的角色，就是要把最感人和最动人的故事，通过影像呈现给观众。如今微短剧的市场体量已经超过电影，内容制作上也逐渐精品化，现在需要有大作品、大故事诞生，需要有戏因为制作、选题、主题立意获得大众的认可，甚至颠覆大家对微短剧的认知。”

像郭靖宇这样做了30年长剧的‘手艺人’已经勇敢拥抱市场的变化，感知观众喜好，把自创IP的土壤铺向微短剧的赛道。

腾讯视频轻舟团队负责人、《狮城山海》制片人汪悍贤，也在从事长剧开发多年后，面对行业的变动表示“时至今日，我觉得所有影视创作的核心逻辑只有一个，那就是讲好故事，微短剧也可以快节奏又不失细节，高信息密度又不失价值输出，强反转又不是逻辑，被观众喜爱。”

如今微短剧市场已经不缺精品探路者了，制作水平也并非真正掣肘微短剧大众化的问题，反而是原创故事和优秀人才才是市场真正稀缺的。

郭靖宇表示“未来应该都把钱砸向IP，因为只有IP是可以持续的，个人的创作力是很短暂，有了原创IP我们这个行业才有底气。就像500 年前吴承恩先生写的《西游记》养活了半个行业，《哪吒》电影的改编依然被观众喜爱，都验证IP的延展价值。”

他还透露，长信传媒将继续“养IP”，像养孩子一样去经营IP，一部大型神话短剧已经立项，同时《唐朝诡事录》也计划拍摄短剧版。

如今长剧求变，短剧求精，长短之间或许不必再争，讲好故事，为观众服务是共同的目标。

欢迎提供一手新闻线索

欢迎投稿，讲述你一线的真实经历

一经采用，将获得丰厚奖金

可联系剧风营记者老金：13699142003