《还有明天》进入豆瓣电影TOP100，密钥延期至7月7日

这一刻，女性紧握着自由与明天。

电影《还有明天》进入豆瓣电影TOP100，密钥延期至2025年7月7日23时59分

此前，作为“意大利电影——新锐导演”回顾展的重要环节，意大利女性主义题材电影《还有明天》在上海成功举行导演见面场及大师班活动，导演、编剧、主演宝拉·柯特莱西（Paola Cortellesi）现身映后与影迷们分享幕后故事。在“意大利电影——新锐导演”回顾展的活动期间，导筒也对宝拉·柯特莱西进行了专访。

电影《还有明天》2023年10月在意大利本土上映后，一举夺下当年意大利本土票房冠军，以3240万欧元的票房收入跻身意大利影史票房前十。在中国上映前，该片即登顶豆瓣2024冷门佳片，评分高达9.1分，如今更升至惊人的9.4分。

《还有明天》的电影背景是1946年“二战”后的意大利，正值全民政体公投前夕，这场公投决定了意大利的前途命运，也是意大利女性首次获得政治投票权的标志。彼时意大利女性地位低下，主角迪莉娅（宝拉·柯特莱西饰）是一名贫困家庭妇女，也是三个孩子的母亲，丈夫家暴成性，公公瘫痪在床，她只得在琐碎生活中忙碌奔波、艰难生存，直至女儿的婚嫁、一封神秘信件扰动了她的生活轨迹。

截 止发稿前，本片内地票房已经正式突破3000万，目前位居今年进口外语片票房第一名，恭喜主创团队！

专访正文

导筒：影片色调和美术方面，您有着怎样的整体设计？

宝拉·柯特莱西：我们选择黑白的电影，其实是一个团队的决定，包括我们的摄影摄像，我们的服装道具，所有的老师，大家都是在一起努力，最后是决定用什么样的一个颜色，包括我们因为是黑白色，比如电影中墙体的颜色，如果太贴近的话，那可能会一切都看起来很黑、很灰暗的感觉。

等于说大家共同的在一起，找出来最好的这种色彩这样的一个电影，然后说我们从艺术的角度，因为我自己本人也是参与到电影的拍摄的过程当中，也是演员之一，在拍开始前一个月，我们进行了选演员的进程，在选的过程当中，宁可选的时候花多一点时间，为了避免以后会出现问题，因为这个故事是发生在罗马的，所以我们也到外面去试了一部分外景，另外的一个很大的模式是室内的，这个室内是从后期搭建起来的，是在罗马的电影城里面，我们搭建了这样一个房间，我们是在这个房间里完成拍摄的。在拍摄的过程当中等于说是综合的考量，最后出来我们电影的这样的一个艺术风格。

导筒：您在片中部分采用4:3画幅和一些段落胶片拍摄的复古选择，有怎样的用意？

宝拉·柯特莱西：我们这个电影在拍摄的时候没有用胶片，完全是数字化的。实际上那个4:3的画幅，也只是开头的八分钟，八分钟以后当电影的主题出来的时候，一切都变了，画风也变了，包括音乐也有改变，前面的这个4:3的这一块的音乐还是老的音乐，这里的想法，是受到意大利新现实主义的影响，然后接下来，我还是延续新现实的方式，但是我想使用的是我自己的一种艺术语言，而不是继续新现实主义已经有的那种艺术语言。前面的八分钟是有一点不一样，是我做的一个尝试，后面这个电影的主题出来的的时候，一切都变了，接下来包括音乐，我采用的是一种比较现代的语言方式来诠释我自己的电影。

导筒：剧本创作和实际拍摄花了多长时间？

宝拉·柯特莱西：剧本的第一版我是和两个人合作的，一个就叫做Giulia Calenda，一个是Furio Andreotti我们共同写的，第一版是六个月我们就交稿，后面我们又花了两个月的时间，对第一版进行了一定的修订。然后，这个电影我们拍摄一共是花了45天的时间。

导筒：您认为主角迪莉娅是如何看待爱情的，在一系列的经历过后，她对待情感的态度又有怎样的改变？

宝拉·柯特莱西：应该说Delia她的婚姻很不幸，但是实际上，她没有过爱情的经历。如果说到爱，她唯一的爱应该是她对孩子的爱，特别是对她女儿的爱，那是她体验过的真正的爱情。

在生活的角度来讲，爱情对她，可能就是和那个汽车修理工Nino之间有过一段的感情，但是这一段的感情实际上她从来没有亲身经历过。而且家里面，跟她结婚的那个男人Ivano他们之间也是没有爱情，他们的婚姻不是建立在爱情的基础之上。所以说，Delia这个人，她是一个成年人，她很成熟，但是在爱情这个方面，应该说她从来没有经历过，在爱情上来讲，她是一个“未成年人”的状态。

导筒：片中出现了很多家暴段落，您如何平衡片中呈现女性受虐，苦难的展示与剥削风险？

宝拉·柯特莱西：其实我刻意地使用了一些方式，因为我觉得在电影里面直接地展现家暴的一些细节是没有必要的，我们使用舞蹈，配上音乐，配的歌曲里唱到了“因为爱情，没有人能够把我们分开。我们会一起为了爱情生活到永远，”其实这些歌词的分量是很重的，让人听起来，在那样的一个家暴的环境下，更深刻地刻画的了家暴给Delia带来的一个伤害。

另外其实我觉得Delia作为主角，她内心因为在一天当中，在整个的生活当中频繁地遭受家暴。她内心承受的这种重，应该是比用画面去展示一些家暴的细节，让人看了以后会觉得更加恐怖，会更加深刻。所以说，我选择了用这样的一个方式来展示不同的家暴的场景。

导筒：电影中婆婆与儿媳被延续两代的压迫，揭示了一种父权制共谋。您是否认为意大利女性解放运动仍深陷传统宗族结构的泥潭？

宝拉·柯特莱西：意大利整个社会已经产生了翻天覆地的变化，那时候的女性和今天的女性，她们生活得和过去是完全不一样的。如今对女性会有更多的保护；另外还有相关的法律去赋予女性更多的权利，整个社会是进步了。

但是现在还有一些人，不管他们所处的社会阶层，社会地位是怎么样的，还是会有一些固有的观念，会认为爱情就是占有，这种情况还是有的。意大利每一年都会发生很多起女性被杀的事件，基本上每三天就会发生一起。为什么会有这个情况，就是很多的要么是前夫，要么是前男友，他们不能够接受爱情结束了，要分手这样的一个局面，所以说他们就会采取过激行为，这种情况是在现在的社会上还有。社会的变化是很快的，但是某些人的固有观念，没有社会进步得那么快。

导筒：您以喜剧演员身份转型导演，却在影片中大量使用荒诞笑料来诠释悲剧性。这是对意大利‘悲喜剧’传统的颠覆性继承？

宝拉·柯特莱西：在意大利的传统当中的我们是有很多这种喜剧，但不是我们说的那种滑稽剧，也是要引人发笑的。这些喜剧实际上也是会经常讲述一些悲剧的故事，这本身就是我很喜欢的一种悲喜剧的风格。

我还特别喜欢在悲喜剧的风格中的一种幽默运用。在现实生活当中有很多这种悲剧的事件，我们可以用一种比较幽默的方式，来把它反映出来。

除了幽默以外还有就是荒诞。比方说像这部电影里面的两个恶人，一个是Ivano就是这个丈夫的形象，一个就是公公的形象，这两个人我用这种荒诞的手法来展示，因为他们没有文化，很傻，那么用这种荒诞的手法展示出来，就让这两个人物实际上看起来也没有那么可怕，因为表演得没那么强势了，所以他没那么可怕，只是用一种荒诞的手段来展示恶人，这个是我们喜欢的一种方法。我比较喜欢在传统之上，会加入一些我自己的诠释。

导筒：刚刚有提到用了很长的时间来选拔演员，想问一下选拔标准是怎么样的？

宝拉·柯特莱西：选拔演员我是没花多长时间的，因为他们很多人都是意大利本身已经很有名的演员。包括饰演Ivano和Ivano父亲的演员都是在意大利很有名很有经验的演员，而且很幸运的是他们都是我的朋友，所以我表示请他们来这个剧组的意愿后，他们基本上马上就答应了，因为他们知道我们是朋友。

唯一两个我花了较长时间去找最后选中的，一个是饰演女儿的，还有一个是饰演女儿未婚夫的角色，因为他们是年轻的演员，我之前不认识。在整个剧组拍摄的过程当中，因为所有的都是非常优秀的演员，所以基本上不需要我怎样去指导他们，去给他们说戏，他们自己很快就能够知道应该用什么样的一个方式，就很自然地投入了这个角色当中去进行表演。

导筒：提到了影片与意大利新现实主义的关联，有哪些具体的导演和电影作品是对您的创作有比较深刻影响的？

宝拉·柯特莱西：在意大利整个的电影史上有太多太多的导演对我都有影响，包括像Ettore Scola,Mario Monicelli,Luigi Comencini,Vittorio De Sica真的是太多了，他们让意大利电影全球闻名，也让意大利电影业变得很强。但是我不是作为这部电影的导演被影响，他们影响了意大利的观众，我也是作为观众而深受影响。

导筒：您未来会创作怎样的新作品？

宝拉·柯特莱西：未来肯定会有新作品，但是现在我的新剧本刚刚才开始写，所以说现在还不值得拿出来跟大家说（笑），但是会有，现在才在起步的阶段。

创作不易，感谢支持