北京
孙溟展谈明代篆刻
明朝篆刻风格多样，既有继承前代风格的印章，也有创新的作品。在中国篆刻艺术史上具有非常重要地位。
初期篆刻是萎靡不振的，印风受元代影响，如明初“锤头式”停笔（笔画末端加粗），中后期逐渐消失。章法设计注重“内虚外密”布局，模仿汉印风范。部分作品融合方与圆的对比，雍容敦厚气质。印材以石料为主，从而实现了“篆”与“刻”的统一，极大地推动了篆刻艺术的发展，但铜铸印仍然存在。
明•文彭“文彭之印”
直到明代中叶文徵明等人的出现，逐渐开始出现了一些有一定影响的篆刻流派。
如文彭“三桥派”，其特点：朱文印以小篆结体，线条流畅方折；白文印师法汉印，布局均衡典雅，体现文人印章的审美。注重篆书研究，作品兼具古篆的宽博与规整中的恣肆感。
明•文彭篆刻
何震“雪渔派”刀法粗犷豪放，首创单刀边款和“冲刀法”，结构错落有致，风格质朴厚重。
明•何震篆刻
朱简“徽派”以赵宦光草篆为宗，独创切刀法，印风涩滞苍莽，线条具草篆意趣，提出“刀笔融合”理念，追求印章神韵而非形似，如《印章要论》所述。
明•朱简“又重之以修能”
明代篆刻从实用转向艺术化，流派纷呈且技法革新，为清代各派奠定基础。其篆刻风格匀整、对称、疏朗，注重篆书研究，文彭的“三桥派”以清新、娟秀著称。核心特点是“以书入印”的笔意表达与“刀法表现”的个性化结合。
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图文/氿波
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