用镜头记录“抽象表现主义”艺术家在工作室如何创作

今天我们将通过图片影像资料去探寻 1950 年代和 1960 年代居住在纽约市及其周边地区的抽象表现主义画家的工作室。摄影家和新闻摄影师伯特·格林（Burt Glin）、戈登·帕克斯（Burt Glin）和汉斯·南姆斯（Hans Namuth）都拍摄记录过海伦·弗兰肯瑟勒的创作与生活、杰克逊·波洛克夫妇的乡村工作室，以及德·库宁夫妇的许多共享工作室空间，并在此过程中与艺术家建立了创造性的合作关系。

Helen Frankenthaler

马格南图片社摄影师

记录海伦·弗兰肯瑟勒

创作过程

画家海伦·弗兰肯瑟勒在纽约市她的工作室里创作抽象表现主义绘画。美国，1957
© 拍摄者：伯特·格林, Magnum Photos

海伦·弗兰肯瑟勒在 20 世纪 50 年代初开始在纽约艺术界崭露头角。在威廉·德·库宁等男性艺术家的主导的时刻，她被人们铭记为一种强大的女性能量。当时，马格南图片社摄影师伯特·格林正在报道在曼哈顿创作艺术、诗歌和爵士音乐的艺术家。作为纪实摄影师，格林在几年里访问了许多工作室，其中包括 1957 年访问弗兰肯塔勒的绘画工作室。同年，戈登·帕克斯也为《生活》杂志(LIFE)拍摄了弗兰肯瑟勒的照片，这些照片后来成为了美国抽象表现主义社区性别现实的著名代表。随着她发明了突破性的浸染技法并完成了诸如 1952 年的《Mountains and Sea》等作品，弗兰肯瑟勒在 20 世纪 50 年代末重新回到了抽象表现主义。

无题，纽约，1957，拍摄者：戈登·帕克斯

谨以此致谢戈登·帕克斯基金会并保留版权

海伦·弗兰肯瑟勒在纽约第三大道与东 94 街的工作室中

背景是她的作品《地中海之思》（1960）
拍摄者：托尼·瓦卡罗

在一段时间的油画实验和构图尝试之后，她开始使用单个色斑和点状的纯色，这些色斑和点状颜色通常以几何形状的形式出现在白色背景上。从 1963 年开始，弗兰肯瑟勒开始使用丙烯颜料替代油画颜料，因为丙烯在画布上既具有透明度又具有清晰度。到了 1969 年，当埃恩斯特·哈斯（Ernst Haas）给她拍照时，她已经完全放弃了浸染技法，转而使用更厚的颜料，这使她能够使用几乎类似于野兽派的鲜艳色彩。

海伦·弗兰肯瑟勒由埃恩斯特·哈斯在 1969 年的纽约工作室拍摄

©埃恩斯特·哈斯遗产管理处

海伦·弗兰肯瑟勒由埃恩斯特·哈斯在 1969 年的纽约工作室拍摄

©埃恩斯特·哈斯遗产管理处

海伦·弗兰肯瑟勒由埃恩斯特·哈斯在 1969 年的纽约工作室拍摄

©埃恩斯特·哈斯遗产管理处

海伦·弗兰肯瑟勒由埃恩斯特·哈斯在 1969 年的纽约工作室拍摄

©埃恩斯特·哈斯遗产管理处

Jackson Pollock and Lee Krasner
波洛克的妻子李·克拉斯纳意识到媒体影像资料对于艺术家的重要性

杰克逊·波洛克和李·克拉斯纳，1950 年

拍摄者：汉斯·南姆斯

1945 年，波洛克与另一位艺术家李·克拉斯纳结婚，并从纽约市搬到了长岛东端。他们从艺术经销商佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）那里借了一笔钱，买了一座典型的 19 世纪农民和渔民的农舍，俯瞰着阿卡邦克溪，位于东汉普顿附近。在这座简陋的建筑里，没有暖气或人造光源，波洛克在 1947 年至 1950 年间创作了他的最著名的滴画作品。1950 年夏天，出生在德国的艺术家摄影师汉斯·纳姆斯托找到了波洛克，询问这位抽象表现主义画家是否愿意在他工作室里用他独特的绘画技巧进行拍摄。作为妻子克拉斯纳意识到媒体关注的重要性，鼓励波洛克与纳姆斯托合作，最终从 1950 年 7 月到早期 10 月，纳姆斯托为这位艺术家拍摄了五百多张照片。

波洛克与李·克拉斯纳，1950

拍摄者：汉斯·南姆斯

© 汉斯·南姆斯遗产，创意摄影中心

波洛克与李·克拉斯纳，1950

拍摄者：汉斯·南姆斯

© 汉斯·南姆斯遗产，创意摄影中心

波洛克与李·克拉斯纳，1950

拍摄者：汉斯·南姆斯

© 汉斯·南姆斯遗产，创意摄影中心

波洛克与李·克拉斯纳，1950

拍摄者：汉斯·南姆斯

© 汉斯·南姆斯遗产，创意摄影中心

波洛克不像在画架上或墙上绘画，而是在地上创作，就像他在西南部童年时期看到的纳瓦霍沙画（Navajo sand paintings）一样，这为他带来了全新的自由：在创作过程中可以自由移动，并通过滴洒和抛洒颜料来表达画作表面。摄影师纳姆斯拍摄的开创性照片永远改变了公众对波洛克画作的看法，揭示了他的创作过程，并捕捉到了他作品的动感本质。据著名的文化评论家菲迪南德·普罗兹曼 (Ferdinand Protzman)称，这些照片“帮助将波洛克从一个有才华但脾气暴躁的独行者，转变为美国当代艺术中第一位媒体驱动的超级明星，穿着牛仔裤、抽着香烟的抽象表现主义代言人。”波洛克在 1956 年因车祸去世后，他的妻子克拉斯纳开始使用谷仓工作室，并在那里工作直到生命的最后一刻。

李·克拉斯纳在斯普林斯谷仓里的工作室，1962

© 汉斯·南姆斯遗产管理处

Elaine and Willem de Kooning
用镜头记录威廉·德·库宁与妻子伊莱恩的分分合合

伊莱恩和威廉·德·库宁，1953

照片由 Bridgeman Images 提供

1938 年秋天，伊莱恩通过一位共同的朋友在德·库宁的工作室遇到了他，当时她 20 岁，而德·库宁 34 岁。两人一见钟情，因此在见面后不久，德·库宁便开始在西 21 街 143 号的阁楼里给伊莱恩上传统的素描课。他对她的作品要求很严格，但两人经常一起创作并共同举办展览。随着德·库宁开始受到同行的赞赏，他和伊莱恩会一起去朋友的公寓和格林威治村的雪松酒吧，深受杰克逊·波洛克、李·克拉斯纳和拉里·里弗斯等艺术家的喜爱。1943 年结婚后，伊莱恩搬进了他的阁楼，他们继续共享工作室空间。伊莱恩和威廉·德·库宁有着众所周知的开放婚姻；他们对性以及彼此的婚外情都比较随意。伊莱恩经常通过与能帮助的人发生恋情和绘制肖像来促进德·库宁·的职业生涯：比如著名的艺术评论家哈罗德·罗森伯格和《艺术新闻》编辑托马斯·B·赫斯。德·库宁在整个婚姻期间也与各种情人有过各种随意的恋情。

威廉·德·库宁在他的工作室，1953

照片由 Bridgeman Images 提供

威廉和伊莱恩·德·库宁，1953

拍摄者：汉斯·南姆斯

图片由 Center for Creative Photography 提供

© 1991 汉斯·南姆斯遗产管理处

伊莱恩和德·库宁都曾与酗酒作斗争，最终导致他们在1957年分居。分居期间，伊莱恩留在纽约，面对贫困，而德·库宁搬到长岛，对抗抑郁症。尽管酗酒，他们俩还是坚持回话。虽然分居近二十年，但他们从未离婚。1963年，德·库宁从纽约市搬到长岛东汉普顿，在那里他亲自设计并建造了一个工作室和一个家。他将于1971年永久定居在那里，并最终于1976年与伊莱恩团聚。

德·库宁，纽约东汉普顿工作室，1978 年 3 月 26 日

Fred W. McDarrah via Getty Images

威廉和伊莱恩·德·库宁，1980

拍摄者：汉斯·南姆斯

明胶银版照片

8月与东京艺大材料专家

面对面交流与创作

绘画材料物质研究

国际名师工作坊

期待你的加入

特邀导师：秋本贵透（日）

特邀讲师：乐丽君

举办日期：2025年8月20日——27日

（8天，每天9:00——18:00）

讲授形式：理论讲授+创作实践+一对一指导+工作室考察

举 办 地：北京

招收人数：15人（小班制确保指导质量）

策 划 方：库艺术教育

主 办 方：艺时代（北京）国际教育咨询有限公司

特别支持：日本Kusakabe画材公司、麦克美迪

工作坊亮点
Workshop features

1， 足不出国，以最短的时间，最小的代价获得国际 权威导师 亲传核心材料技法；

2， 欧洲传统技法的亚洲化改良 ， 契合东方创作者思维的教学法 ；

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