湖北
文/杨不悔
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《哪吒3》主创人员在采访中说：《哪吒2》殷夫人被炼成仙丹，这是无数观众心中的意难平，大家都说，《哪吒3》中，殷夫人应该复活！
“殷夫人复活”被当做《哪吒3》的剧透，迅速冲上热搜。
《哪吒2》爆火，跟前期积累的强IP效应，制作技术、文化共鸣、市场策略等都不无关系。其中最重要的，我认为应该是饺子导演的“故事能力”。
故事是电影的内核，是电影的核心组成部分。触动人心的故事才能吸引观众，触动人心，引发共鸣。
故事如果平淡无情甚至漏洞百出，那制作技术再好，电影大概率也就塌房了。
故事是一切文体的基础，电影电视剧离不开故事，我们写手无论写哪个文体，也离不开故事这个基本构成部分。
故事写好了，无论写哪个文体，差不多也就能信手拈来了。
饺子导演当然深谙故事的主要性，《哪吒3》的故事情节到底怎么设置，我们不得而知。我们可以从《哪吒2》的情节设置，学习饺子导演写故事的小技巧。
1先布局，再谋篇。
《哪吒》电影场景宏大，角色多，情节复杂。但是我们看电影时，只感觉“故事好看”，却丝毫感觉不到庞杂多余。
主要的原因，就是每一章节的剧本，每一个拍摄镜头，创作人员都都经过了巧妙的布局和设计。
如果《哪吒》是一栋摩天大楼，那么，设计图纸，选址，施工队等等环节，都要经过布局和设计，然后才能开始建筑。
开始建筑的过程中，还可能随时做一些调整，让各方面都更完美。
初级写手写故事，往往容易犯一个错误就是：看到一个素材，就想着要把这个事情写出来。打开电脑文档就开始码字，结果绕来绕去，发现写不明白。
就好像你拿着钢筋水泥砖瓦就开始盖房子，但是你根本没有设计图纸。这样盖出来的房子，往往根本不成型。
我们写故事也是这样的，了解故事的基本结构，列框架，找到具体的素材，然后再下笔。
先布局再下笔，就能有效避免卡文、流水账，把故事写成记叙文等问题。
2多条主线，你中有我，我中有你，结尾收在一起。
我们作为一个写手，看电影还是看电视剧，都尽量站在一个比较高的视觉，去看整个故事的结构。
好看的故事，往往是多条主线：太乙真人和申公豹，师兄弟之间的矛盾和冲突；哪吒和敖丙之间魔性和灵性的碰撞；父母的爱和牺牲，哪吒的顽劣和成长；敖光和敖丙这对父子之间的冲突与和解；敖光兄弟姐妹之间的纠纷和背叛……
多条主线齐头并进，有矛盾有冲突，有亲情有友情，故事因此丰满而厚重。
初级写故事，可以先把一条主线写清晰。随后写作段位提高了，再考虑写多条主线。
3主线清晰，详略得当。
《哪吒2》角色多，主线多，但是，我们看电影时，能看到很清晰的主线，主角配角也分明：哪吒和敖丙，灵珠和魔丸是大主线，太乙真人的忽略大意，申公豹的别有用心，推动了整个故事情节往前发展。
如果申公豹和太乙真人之间没有矛盾，那么灵珠和魔丸各司其职，那就故事就没有什么看头了。
第一主角和第二主角决定的大主线，是故事的命脉和轨迹；配角和次配角的存在，就是为了推动大主线的发展。
主角主线要占主要镜头和篇幅，配角和次主线，不能抢镜，详略得当，主次分明，故事脉络才能清晰有条理。
这就是我们写故事时，一定要确定主角确定配角的原因。否则，如果主次不分，那么故事就成了一锅粥。
4人设形象鲜活生动。
我们先看一下外表形象，太乙真人、申公豹，哪吒和敖丙，这两组人设，从外形上看，形成了很大的反差，提高了吸引力。
人设的性格真实而鲜活：太乙真人憨厚善良，但是有酗酒的毛病；申公豹阴险、狂妄，但是他也有善良的一面；哪吒的叛逆顽劣，正义孝顺并存……
我们无论写小故事，还是要写番茄知乎，列框架之前，先要把人设形象确定下来。人设形象现在你脑海中活起来，再在你的笔下活起来，才能在读者的眼中生动起来。
人设形象鲜活了，故事也就有了生命力。人设形象生动了，故事才会吸引人。
初级写手难于驾驭复杂的人设形象，可以从“非黑即白”的人设开始写起来，一个正面人设一个负面人设，正面人设尽量不要有负面行为，负面人设尽量不要有正面行为，这样比较容易驾驭。
5语言生动有趣，深刻犀利。
看完《哪吒2》，相信大家对很多台词记忆犹新：太乙真人的“你来打我噻，打我噻”在网络上流传风靡一时；哪吒更是金句频出“若前方无路，我便踏出一条路！”“我若成佛，天下无魔；我若成魔，佛奈我何？”……
生动的台词给电影增色不少，我们写故事也是这样的。
我们写故事，初级写手容易犯的错误就是写“正确的废话”，也就是口水文。
多在对话的语言上下点功夫，故事就会更好看。
比如，你写的每一句对话，都要考虑它是否有意义：能不能突出人设形象？能不能推动情节的发展？
6反转让故事更有冲击力。
相信看《哪吒2》时，无量仙翁才是大反派这个情节，让很多观众惊叹不已。而这，正是“反转”的魅力。
饺子导演是懂得‘反转’的魔力的，揭穿无量仙翁的正面目，把这个电影又推动了一个小高潮的位置。
让观众在离开影院前，情绪上又狠狠地被触动：我怎么没想到？幕后黑手竟然是他？
无量仙翁遭到土地恶搞，被大的鼻青脸肿，恶人有恶报，触动观众的爽点。不得不说，饺子导演是懂故事的。准确地说，是懂人性！
初级写手写反转，往往是“强反”，就是要把钢筋折弯的感觉，情节就特别假。
真正的反转，情节出乎意料，却又符合常理，禁得起逻辑推敲。
会讲故事的人，更容易取得成功。希望大家都能成为技艺高超的故事写手！
作者介绍
杨不悔，汤小小提高班讲师。
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