天津
1.《捍卫双警34》
开头两分钟就很吸引人，任何一个小配角塑造的都很棒，开头看到的自由女神像和双子塔联想到了九一一前纽约的繁华。拳拳到肉的肉搏加上黄暴实在完美，第二集扔雷很搞笑，第三集中国小流氓从容赴死前的亲吻、歃血为盟也很震撼，在这世道污秽边角驻扎着的我，又怎么能给她幸福呢？第四集节奏分镜很像昭和奥特曼，真佩服作者的脑洞，单独拿一集出来拍电影都是神作。
2.《死亡代理人》
前面三集赛博朋克式的城市内部氛围刻画可称一绝，从公路片正式展开后用了大量晦涩单元剧故事，去多种故事形式不断辨析展现存在主义的多样性，暗合主线的创造者和被创造者的思辨，在故事最后达成了存在主义和创造者因果关系的合一。对于我来说本片最大的吸引力无疑还是氛围的营造以及对哲学、文学模糊化所带来的故事美感，本作也算得上是那个时期探索道路上的一个尾声标志。
3.《帝都物语》
那些所谓明目张胆的隐喻，血脉喷张的人体变异、倒塌的电子佛像等等，这些只不过是景观，真正让我哑口无言的是结局浪漫至极。不知是因为菩萨的慈悲，还是为了拯救世人或是爱情，观音与魔鬼拥吻，不择手段的爱获得了胜利，我心里再次重新定义了“安息”这两个字，另外换成言情版来解读这部作品，简直就是酥过头了，接吻那个画面又绝配死亡重金属，让人大为震撼。
4.《妖兽都市》
本作通过许多限制级的情节大量展现了女性狠辣的、柔弱的、陷入欲望的美艳之姿，却并不流于俗气，也没有往里注入过多外界擅自难以置信的声音。结尾泷搂着她在心底低语：我们告别了漫漫长夜，迎来了充满希望的黎明时分，而我该保护的人就在身旁，这样平和自然的结尾真让我恍惚不已，现实世界强加于女性的负担太重了，可是为了拯救和披露，我们又不得不这么做，实在令人痛心。
5.《兽兵卫忍风帖》
前半段韵味儿十足，血腥暴力的战斗、颇有疑问的事件、几方势力的交汇与英雄救美的桥段，既有忍者的仁义还有武士的勇气，与不同能力的鬼门众们不断战斗来增进主角们的感情。中期阴谋脉络明了之后角色增多，战斗就仓促了许多，老头对剧情的推动做出不少贡献，可在中后期的战斗上作用甚少，即便是明哲保身在形象上面还是单薄了些，而男女主间的感情是游走在生死边缘的依赖。
6.《阿基拉》
八八年年对“短二十世纪”的症候式展演，也演绎了世纪末对千禧年主义、第二次降临的期待与恐惧。阿基拉是科技与宗教双重热忱的结合体，它巨大的能量指向毁灭，但“新东京”如群山般丛立的高楼的坍塌却释放出一种快感，似乎破坏是超克工业主义与冷漠的发展主义的路径。动漫另一个富有意味的细节是处处显影的消费标志：广告、招牌上都贴满了雪铁龙、宝马和佳能的商标。
7.《恶魔人：诞生篇》
该动画改编自日本漫画鬼才《恶魔人》，恶魔人动画化最早的是七二年的《恶魔人》，由于当年的电视尺度问题，动画和漫画内容差异巨大，被作者永井豪本人指摘为使用同一设定的两套不同作品。 而《恶魔人 诞生篇》、《恶魔人 妖鸟死丽濡篇》、《恶魔人默示录》这三部短片尺度更贴合漫画，合称为旧版恶魔人三部曲，其中前两部剧情内容是承接的，第三部可以看成恶魔人的另一结局。
8.《天使特警》
不愧是昭和遗风浓烈的作品，文创者也是用自己的方式表达了对国家未来的担忧与忧愁。那个年代真流行这种朋克特质的动漫，短短六集建立起了相对复杂且完整的世界观，节奏不拖沓，画风和打斗的分镜都非常好，除了黄毛女的英文和最后一集设计敏感内容字幕直接摆烂了有点难崩，其实说到底每个人心里都一份正义，只不过正义和正义之间也会有所不同。
9.《虚界之魔兽》
一部很有感觉的老番，触手风、机甲风，魔兽风，几首配音也都很好听，值得一看，第一集《这天香港岛因为原因不明的爆炸从此销声匿迹》第二集和第三集是一个故事，萝拉妖魔化后光翼是真帅，一个全屏放电，秒了一船的变异体，可妖魔终究是妖魔，不会忘记复仇，第四集和第五集是另外一个故事，末世背景和方舟城市更具政治性、人文情怀以及宗教色彩，只是剧情太短可惜了。
10.《斗魔王杰克》
以关东大地震的日本为背景，暴走族和帮派统治下的乱世英雄作品，跟北斗神拳的世界观很像，黄暴程度也是动画史上少有的，它本身有永井豪的原著，所以烂尾原因不明。作画上最好是暴力街，其次是地狱之风，因为监督是和田卓也，哈林炸弹人换监督了但是作画崩得太厉害，暴力街的剧情最残酷，地狱之风里的复仇大姐角色不错，但是刻画得太少，杰克这个不科学的存在欠缺世界观解释。
看完令人窒息的10部暗黑向日漫，全看过的绝对是个狠人。
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