编剧熊语真谈《借命而生》：悬疑叙事下，小人物在时代的命运沉浮

《借命而生》自开播以来，凭借其独特的故事架构、深刻的时代映射以及复杂的人物关系，在悬疑剧市场中独树一帜。该剧改编自石一枫的同名小说，将观众拉回20世纪90年代。

该剧串联起国企改制、下岗潮等时代节点，展现小人物在时代洪流中的挣扎与坚守。《借命而生》的编剧熊语真也是高分刑侦剧《三叉戟2》的编剧之一，近日，我们专访了熊语真，深入探讨这个跨越20年的追凶之旅。

平衡文学隐喻与戏剧冲突：执念的内外化呈现

原著小说以“借命”暗喻个体在时代中的挣扎，这种文学隐喻如何在剧集中转化为可看性强的戏剧冲突，是创作初期面临的一大挑战。熊语真表示：“原著里，杜湘东因徐文国和姚斌彬的越狱事件，人生轨迹发生巨大转变。

他从一个怀揣刑警梦想却被分配到看守所的失意青年，逐渐陷入对追捕逃犯的执念之中。这种执念不仅仅是职业责任的驱使，更是他对自我价值的追寻。在那个时代背景下，杜湘东在体制内的发展受限，而追捕逃犯成为他证明自己的重要途径。”

在剧集中，为了外化杜湘东二十年来追凶的 “执念”，熊语真在原剧本里铺排了杜湘东、徐文国、姚彬斌三人之间非同寻常的友谊。“虽然三人是一警二匪，但他们的相似性远大于对立性，三人都是理想主义者。

杜湘东因体制束缚无法实现刑警理想，徐文国和姚彬斌有技术理想，却因为被陷害进了看守所，三人都不得志因此有了惺惺相惜之感。特别是杜湘东看到两人在机械上的才能之后，对两人更加怜惜，希望他们能好好改造，能早日出去，这其实也是杜湘东郁郁不得志的外在表现，他怜惜两人，其实也是在怜惜自己，他为两人不甘，其实也是在为自己不甘。”

当两人被怀疑杀害李超之后，杜湘东第一反应是不相信。“其实原著里有这样的描写，他认为两人的眼睛看着干净纯良，不像犯人，那两人就更不像杀人犯了。出于对两人的特殊情感，也出于当警察的职责，他参与到案子的调查中来。

后来因为地震两人趁乱逃跑。姚彬斌不仅通过捡手枪，为徐文国争取逃跑时间，同时也救了杜湘东的一命，这样杜湘东揪着这个案子二十年不放，这种执念就有特别外化的动机了。”

熊语真提到，现在大家看到的成片跟她的原剧本有些出入，尤其后几集差别比较大。原剧本里有逻辑清晰完整的故事线，不过现场拍摄根据实际情况对剧本做调整在业内比较普遍。成片前几集基本保留原剧本设计的故事情节大框架，进行去戏剧化，做了很多艺术加工，有很多富有诗意的文艺表达，这点让她感到非常惊喜。

熊语真也表示了自己的担忧，在注重文艺表达的同时，可能忽略了故事逻辑的完整性，在开机前剧本已经定稿了，在剧本创作的三年里，确实经历过了反反复复的修改，是我从业生涯以来，写得最痛苦的一个项目，但最终定稿我自己是非常满意的，可惜没有被完整拍出来。但每个项目或多或少都有编剧的意难平，能做的就是接受结果，虚心接受意见，不断改进，不过整体上我还是觉得这是一部非常值得观看的作品。”

双时间线叙事：通过细节和线索将时间线相连

《借命而生》采用双时间线叙事，即警察追凶的当下（2012年左右）与案件回忆（1992年相关事件）相互交织，这种时间线的跳跃在悬疑剧中并不少见。她通过一些细节和线索将两个时间线紧密相连，比如杜湘东对过去案件细节的反复回忆、徐文国逃亡过程中留下的痕迹在当下被逐步发现等，以此来强化叙事的连贯性。

熊语真介绍：“原剧本里在这两个时间点之间有过渡，有三段杜湘东追捕徐文国的戏，分别是成片中的巴南市，第二段是煤矿重镇，第三段是广东，广东这段戏其实是为了徐文国后来发家做铺排的，可惜的是，这部分戏成片里没有拍。”

女性角色：时代困境的生动写照

在剧中孙永红是徐文国的女朋友，她为了家庭生计牺牲婚姻的情节，是剧中展现下岗潮中女性生存困境的重要一笔。熊语真指出，唐家父子贪污六机厂工人安置费，导致下岗工人生活陷入困境，而女性因性别与阶层的双重弱势，成为权益被剥夺的首要群体。孙永红原本也有自己的梦想和追求，但在家庭的重压下，她不得不放弃。

在那个物质匮乏的年代，孙永红的父母身患重病，弟弟妹妹还在上学，家庭的重担全部压在她一个人身上。唐尧鑫虽然品行不端，但他能给孙永红一家提供基本的生活保障。孙永红的这一角色，既展现了女性在困境中的坚韧，也折射出时代的悲剧色彩。她在婚姻中不断挣扎，试图寻找自我价值，但最终还是被时代的浪潮所淹没。

场景还原：增强故事可信度的基石

剧中90年代看守所场景由四川乐山废弃监狱改造而来。熊语真强调，高度还原时代场景，是为了增强故事可信度。从踏入这个改造后的看守所开始，剧组人员就仿佛穿越回了那个年代。

昏暗的走廊、斑驳的铁窗、锈迹斑斑的铁门，每一个细节都充满了年代感。压抑的看守所环境，推动着杜湘东与徐文国、姚斌彬之间关系的微妙变化。在狭小的监室里，三人的交流不仅仅是简单的对话，更是思想与情感的碰撞。

杜湘东在与他们的相处中，逐渐了解到他们的过去和理想，这也为后续故事发展埋下伏笔。例如，徐文国和姚彬斌曾向杜湘东讲述自己设计机械的梦想，希望有一天能为国家的工业发展贡献力量，这番话让杜湘东对他的看法发生了改变，也让他更加坚定了帮助他们重新走上正轨的决心。

突破套路：悬疑剧的创新探索

在熊语真看来，悬疑剧要突破套路化，关键在于让悬疑服务于“人”。《借命而生》打破“非黑即白”的固有框架，杜湘东的执念背后是个人命运困局与自我价值追寻；徐文国的逃亡之路交织着对技术理想的坚守与时代变迁下的生存困境。

他在逃亡过程中，虽然身份是逃犯，但他并没有完全抛弃自己的良知。他的逃亡之路交织着对技术理想的坚守、对弱者的善意，甚至背负着时代变迁带来的生存困境。

这种“良善的对立”设定，让警与匪的博弈超越了简单的正邪对抗，变成了两个被时代洪流裹挟的个体，在道德与法律、良知与生存之间的艰难抉择。案件不再是冰冷的推理游戏，而是一面镜子，既照见时代的病灶，也折射出人性深处的复杂与挣扎。