国产悬疑短剧还未走通的路，韩剧先行一步

犀牛娱乐原创

文｜沈婉婷 编辑｜朴芳

国产剧“向短”的口号已经喊了有一定时日了，效果如何呢？

拿率先试水的悬疑赛道来说，不难发现，各平台今年以来推出的许多悬疑剧都有意在压缩时长或减少集数，可平心而论，目前为止还未出现一部热度及口碑双爆的现象级国产悬疑短剧集。

然而当内娱剧集行业还在摸索如何以“短”破局时，韩剧那头却是接连诞生高分悬疑佳作，且在制作上也在向“短”靠拢。

从2月份开播后即霸榜豆瓣一个月、超18万网友打出8.3分的16集校园惊悚剧《善意的竞争》，到4月初上线后登顶韩国、越南、泰国等多国收视榜且开分8.0后一路涨至8.4分的6集犯罪惊悚剧《恶缘》，虽然某些大尺度情节无法直接复制到国产剧中，但它们在悬疑类型的突破以及短剧集叙事张力的把控等方面，皆有不少值得我们学习的思路。

节奏，绝不拖泥带水

悬疑题材之所以吸引人，多半是由于其紧张刺激的叙事节奏和扣人心弦的情节起伏，因此剧情拖沓冗长绝对是大忌，尤其是对于篇幅精炼的短剧集而言更是如此。一旦主题不相干的注水枝节过多，就无法在短时间内快速抓住观众眼球，那么所谓的“短”只能是流于形式。

韩剧《恶缘》的做法就堪称“教科书”级别。短短6集内几乎没有一个废镜头，每一个场景、每一句台词都蕴含着丰富的信息，为剧情的发展埋下伏笔。

上一集还看似偶然的事件，在下一集就可能成为关键的线索。例如故事开篇看似偶然的普通撞人事件，到第三集被揭晓是一次精心策划的“仙人跳”；再如第五集中的“童年性侵案”，与第一集手术台上的患者又形成了呼应，这种“拼图式叙事” 让观众始终保持着高度的好奇心和悬念感，迫不及待地想要拼凑出事件的全貌 。

在叙事结构上，该剧采用的是多线叙事与倒叙、插叙相结合的蒙太奇手法，将表面不相关的六个人物、多条线索巧妙交织在一起，逐步揭示出每个人背后的秘密和他们之间千丝万缕的联系。

而在叙事过程中，导演不断切换时间线和人物视角，每一次视角的转换都能抖落出更骇人的真相；同时每一集都保持高能的反转速度和高压的推进节奏，让人应接不暇、“爽感”续在线。

集数稍多但每集只有30分钟的《善意的竞争》同样深谙“节奏”的掌控之道，尽管其并非一部强悬疑类型，不过在信息密度、主次把握上亦十分老到，丝毫不拖泥带水。

比如开头仅用十分钟就把女主的成长经历、性格特点等背景交待得明明白白，紧接着就立马进入故事主线剧情。这干净利落的节奏，比起动不动就说“熬过前几集就好了”的国产剧，可以说是领先了好几倍！

所以，即便两部剧在剧集逻辑和设定上存在部分争议，但大多数观众感受到的仍然是环环相扣的情节和酣畅淋漓的快感。

人物，拒绝扁平

如果说节奏是悬疑剧引人入胜的关键，那么令人信服的角色则是留住观众的“灵魂”。观察近来国产悬疑塑造人物的趋势，能明显看到大家都在避免扁平单一人设的刻画，而是试图用更复杂立体的角色去展现人性的多面性。

然而具体到操作层面就往往动作变形，或是缺乏层次深度，或是性格、心理等因素不足以支撑人物的行为动因，最终还是令观众难以与角色建立情感联系。

反观《善意的竞争》和《恶缘》这两部韩剧，皆在人物塑造上表现得十分出色。

《善意的竞争》给人留下最深刻印象的无疑是双女主的塑造，一个是从小在孤儿院长大、长期遭受忽视和霸凌，但想尽办法努力成为学霸的贫穷转学生禹瑟琪；另一个是被财阀父亲培养成校园风云人物却内心脆弱孤独的“在逃”大小姐刘在伊，两个人就像一对“镜像双生花”，表面不动声色实则背后都暗藏着不为人知的秘密。

剧中配角也个个形象鲜明，如过度在意他人看法、靠贩卖八卦赚钱并博取存在感的校花朱艺莉，拼命读书却始终无法摆脱第二名困扰的模范生崔京等，哪怕台词寥寥却从不同角度反映了校园竞争环境对他们的影响。

《恶缘》则构建了一个几乎“全员恶人”的世界，故事里的每个人都被欲望和贪婪驱使，为了达到自己的目的不择手段，最后却都在因果报应中付出了惨痛的代价。

其实这种打破善恶分明传统设定的作品在国内外悬疑领域中都已不少见，像韩剧《黑暗荣耀》、国产剧里的《新生》《沙尘暴》等都比较具有代表性，而《恶缘》的新鲜之处就在于其“恶人有恶报”的立意。

这种看似有点夸张甚至带些“玄学”味道的设定通过几位角色的描绘意外彰显出不一样的张力和刺激感。

主角朴在永欠下高利贷走投无路，买通杀手张吉龙伪装车祸杀害自己的父亲以骗取保险金；韩医院院长韩尚勋事业有成却私生活放纵，深夜出轨美女却误以为撞死人，在目击者金范俊的怂恿下弃尸灭迹；更惊人的是，金范俊和其高中校友李裕正竟然是一对诈骗团伙，以专门设局勒索为生。这一连串的意外看似无关，实际上冥冥之中都蕴藏着因果联系和恶缘串联。

无论是《善意的竞争》中充满着多元冲突和微妙关系的校园高中生们，还是《恶缘》构建的一个近乎极致的“恶世界”，都更加“赤裸”地将人性的多种面貌呈现在观众面前。在对人性的反复审视中，探讨恶之根源、善之可贵。

类型创新，打破模式化

在类型创新方面，两部剧则区别于表面上的元素堆砌或是“换汤不换药”，以独特的剧情架构或叙事手法为悬疑类型注入活水。

《善意的竞争》在这一点上尤为突出，很难真正用某种单一的题材类型去定义这部剧，它融合了悬疑惊悚、校园青春、女性情感等多种元素，而这些元素却又产生了奇妙的化学反应。

或许其最具话题性的是两位女主暧昧拉扯的“百合情”，可跳出狭隘的欲望之后，会发现这部剧所表达的绝不仅限于此。

首先作为典型的双女主人物结构，两个女孩复杂而细腻的CP线确实好“嗑”，但令人上头的不是她们之间的身体触碰，更重要的是她们从相互利用到相互依赖再到相互救赎的宿命感，在相互缠绕的命运背后，是特权与边缘、操控与反抗的极限“拉锯战”。在这个过程中，她们也逐渐卸下阶级规训下的“盔甲”，重新治愈了彼此身上积年累月的伤口。

还有剧集所触及到的现实社会议题也足够深刻，比如“吃药提神”“输血刷题”的桥段映射着韩国补习成风的高压教育环境；财阀千金刘在伊与底层少女禹瑟琪的权力博弈狠狠撕开了社会阶级固化的“遮羞布”等等。

而《恶缘》的类型创新则体现在弱化了警方破案过程，并将“佛教因果论”转化为现代犯罪心理分析框架，同时又将本格推理的逻辑性、社会派的批判性和心理惊悚的氛围营造糅合得恰到好处，既有情绪爽感也有隐喻维度。

至此就不难理解，以上两部韩剧纵使都存在着一些小瑕疵，但至少在类型边界的开拓和短内容的制作精髓上，都足够内娱好好钻研一阵子了。