迪丽热巴，需要一个好角色

迪丽热巴需要一个让她再度突破的好角色，一个依托于好故事，让无论是男性还是女性都能认可的好角色。

这是现实亟待解决的破局之道。

作者｜摸金校尉

编辑｜小白

排版 | 板牙

本文图片来自网络

近期让我印象最深的一个有关迪丽热巴的热搜，是因综艺中一个暖心细节：她将伞递给未带伞的工作人员，网友感叹“温柔刻在骨子里”。

关于“迪丽热巴真实人品怎么样”这个话题在某乎上亦有长篇讨论，从《跑男》中默默擦凳子积水，到过指压板环节时，甘当“人肉护盾”忍痛不语等等，一直有人试图从中拼凑她的真实人品画像。

作为90后女演员中从业超十年、口碑较稳的少数派，迪丽热巴的公众形象难得地统一是“还不错”。鉴于粉丝、路人对演员的观感不同，能统一做到“还不错”，在当下市场环境中也并不多见。

但关于她的颜值争议，坊间却从未停歇。三年前便有人断言其“颜值崩塌”，然而细观下来，所谓的“崩”更像是一场群体性假想——

人们苛求完美，却不愿承认完美本不存在。

对此，网友一针见血：“她人品如何难定论，但评论区某些人的人品绝对堪忧。”

三年前的这句话，到今天也依然适用。

01

先叠甲声明：

本文旨在讨论内娱演员的过往及作品表演特点，尽量用客观态度阐述意见和建议。所以红黑二粉都不要过多纠结哪个地方描述得不够“刺激”。

饭圈也好、喷子也罢，最难做到的都是“平心而论”，厮杀起来也颇有些“拜上帝会”末期那种“天父杀天兄”的酣畅淋漓。但对于人物，尤其是在内娱有一定知名度的演员而言，其从业履历和个人价值都不公平。

近年来，80-85代女演员集体迈入转型深水区，马丽主演的《水饺皇后》（待播）、张小斐的《恶意》（待播）剑指大银幕；赵丽颖凭《浴火之路》探索硬核犯罪题材，唐嫣以《念无双》重归仙侠。

先不说类型，仅从演员年龄段划分，马丽、张小斐、赵丽颖等演员尝试转型的状态是可喜的，其背后的动因也是残酷的，实事求是地说，无论从观众耐受度还是演员定位而言，“变”是为了更好地适应未来的市场需要。

有些人对唐嫣重新回归仙侠剧赛道评价过于刻薄，但即便是赵丽颖在积极尝试转型的同时也没有完全放弃这条路，何况《念无双》与《繁花》拍摄时期相近，彼时谁会知道哪个更火呢？

而对于更年轻一些的孟子义、宋祖儿而言，凭借《九重紫》《无忧渡》就能稳守古偶基本盘。仙侠古装剧目前对于她们来说正当时，对于她们而言，短期内（市场环境和观众基础）变化不会太大，结合剧集市场目前的环境，转型暂且还要看电视剧市场的类型走向。

反观迪丽热巴，虽手握仙侠剧《慕胥辞》待播，但市场对同质化作品的容忍度正急剧下降。相较于95后演员的“青春红利期”，她面临的挑战更为复杂：既需稳固“颜值即正义”的观众基本盘，又需在悬疑、现实题材等新赛道中寻找突破口。

02

内娱市场近年呈现“两极分化”：仙侠古偶依赖颜值红利，悬疑犯罪倚仗剧本张力。前者对演员年龄尤为苛刻，后者则考验角色塑造能力。

迪丽热巴的困境在于，其代表作《三生三世》系列虽奠定国民度，却也将其困在“美强惨”的固定模板中。而《漂亮的李慧珍》这类得以突围的作品，却因缺乏持续输出，逐渐被市场淡忘。

更严峻的是，00后花旦已悄然入场。如张子枫、文淇等新生代凭借文艺片与现实主义题材崭露头角，观众对“故事深度”的需求正挤压传统流量剧的生存空间。迪丽热巴若继续固守舒适区，恐将面临“前有转型前辈，后有新生代追击”的双重夹击。

迪丽热巴第一次事业高峰是2015年的都市爱情剧《克拉恋人》（唐嫣主演），虽非女一号，但高雯这个角色让她初露锋芒。两年后古装仙侠剧《三生三世十里桃花》（杨幂主演）热播，她依旧不是女一号，但“凤九”这个角色彻底为她打开国民度，成为观众心中“意难平”的白月光。

而《漂亮的李慧珍》也为她迎来了首个真正意义上的演技高光——在观众需要忽略外貌的情况下，欣赏角色本身就需要故事和角色都具备强大的吸引力。幸运的是，这部剧也为迪丽热巴提供了广阔的表演空间。

那几年，还是“胖迪”时期。在综艺《奔跑吧第一季》中，她以生猛姿态打破“女明星”刻板印象：指压板上咬牙背起男嘉宾，泥潭游戏里滚成“兵马俑”，甚至因狂吃道具酸奶疙瘩被贴上“吃货”标签。

彼时舆论评价两极：一方认为她“综艺感弱”，另一方却偏爱这份未经雕琢的质朴。

这段经历意外成为她路人缘的基石。节目中，她总在镜头边缘默默递纸巾、收道具；某次户外录制突遇大雨，她第一时间将外套披在跟拍PD身上。这些未被剧本设计的瞬间以及“胖迪”标签下的接地气形象，恰好中和了顶级神颜带来的疏离感，为后续转型埋下伏笔。

03

从早期的博客到如今的微博、小红书，艺人们也越来越爱“走下神坛”（虽然大部分人选择交由团队运作），但总有一些亲自管理社交平台的艺人，即便他们有些许“怪咖”特质，但通常都能获得不错的评价。

毕竟在如今这个时代，能在公开平台上看到，且也有艺人愿意深入分享自己的时候并不多。

迪丽热巴在社交平台上就像一个普通的女孩，分享的都是日常生活和表情包。有些人甚至在不知不觉中与她一同成长，比如一位杂志编辑回忆起自己和迪丽热巴都还未走红（升职）时，有过一次短暂的接触，在那之后，她收到了迪丽热巴特意从老家给她寄的礼物。

我不太喜欢用“高情商”这个词，因为它通常意味着“圆滑”。这是否为她逐渐积累了众多路人缘，也无法判断。但无论何时，人品始终是最重要的。

回到开篇的话题，“给工作人员递伞”这种无声的温柔才是最让路人受用的：

往往只有无名之辈，才能真切感受到明星的温度。

有了这个值得评价的基础，再来看迪丽热巴的未来，我们才有讨论的空间和必要。

04

在国内的知名女演员里，以巩俐为首的60后演员基本已到可以拍传记的水平；70后的章子怡等人算是国内顶级女演员的代表；而80代的刘亦菲们走的是精品路线；95后的孟子义、宋祖儿等人还处在前辈们都经历过的争论期，在00后花旦来势汹汹的当下，处于90后中段的迪丽热巴已站上转型临界点。

纵观其作品列表，《长歌行》《与君初相识·恰似故人归》等古偶剧虽能维持热度，却难以复制《漂亮的李慧珍》的出圈效应；现代题材如《幸福，触手可及！》亦未激起水花。

而破局的关键在于角色与剧本的双重突围。观众对迪丽热巴的期待，早已超越“美得惊心动魄”。若参考赵丽颖《风吹半夏》中草根女企业家的狠劲，或张小斐《你好，李焕英》中母亲形象的共情力，可发现“破圈角色”往往具备两个特质：

人性灰度以及时代共鸣。

反观迪丽热巴待播的《慕胥辞》，仙侠设定仍难跳脱“三世虐恋”套路。若想真正突围，她或许需要一部类似《我的阿勒泰》（民族题材）或《微暗之火》（悬疑女性向）的作品——用复杂角色撕掉“仙侠专业户”的标签。

根据某平台用户调研，迪丽热巴的粉丝中，18-25岁女性占比超60%，其对“强情节+情感共鸣”类作品需求最高。而路人观众则更期待她尝试“颠覆性角色”，如反派、精神病患者等。

此外，男性观众对其作品的关注度不足30%，这意味着拓宽受众群体需从题材入手。

例如，《隐秘的角落》通过悬疑外壳探讨家庭教育，成功吸引全年龄段观众——此类“类型混搭”或为破局方向。

且不管其待播的《枭起青壤》《慕胥辞》《利剑玫瑰》会受到什么样的评价，仅从演员自身发展来看，迪丽热巴都该摆脱和95后甚至00后处于“同温层”的状态。

作为旁观者，我之所以对迪丽热巴的未来产生焦虑，根源在于一种“双向期待”：

当一位公认人品与实力俱佳的演员，始终以细节传递善意时，观众回馈的“温度”不应仅是赞美，而需包含更理性的审视——

直面市场对同质化作品的疲惫、警惕类型赛道日益拥挤的危机。

若继续停留在安全区，她终将面临被迭代的宿命。

迪丽热巴需要一个让她再度突破的好角色，一个依托于好故事，让无论是男性还是女性都能认可的好角色。

这是现实亟待解决的破局之道。

「四味毒叔」

出品人|总编辑:谭飞

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