扒一扒《雁回时》那些用心的细节·补遗篇

扒一扒《雁回时》那些用心的细节·补遗篇

剧中还有一些琐碎的细节，以及篇幅原因没有写在前几篇里的，索性合在一起说说，此外补充下本系列的第一篇。

关于服化

① 柴靖的眉

剧里的女性角色，柴靖的眉毛是最粗的，别说年轻女性，就连庄家祖母、嬷嬷等老年女性，眉毛都比她秀气得多。

她的眉形偏男性化（粗细跟庄语迟的差不多），英气十足。

不过这样的眉形才符合她当作杀手培养、自幼在海上讨生活的人设，若给她画一对纤长秀美的眉，看着才别扭。

② 邓婵嘴角的血

剧里不少角色都挨过巴掌。

在所有挨过一下后便给到特写的人当中，她们大都只是挨打的半边脸泛红，没有别的伤，包括阮惜文身边的陈嬷嬷打周姨娘、庄语山，“家暴狂”齐王打先后两任王妃姚忘书和语山。

唯有邓婵，被亲祖父一巴掌打得嘴角流血。

周如音曾经为了给阮惜文上眼药，故意左右开弓打自己、把陈嬷嬷打的那半张脸的嘴角打到出血，但一来她是打了很多下，二来只是嘴角渗出一点血，不细看都看不出。

不像邓婵，嘴角的血流下一道。

可见她祖父邓守节打得有多狠！

果真是人如其名的腐儒，把礼教、清誉、名声看得远远比亲情、人命重。

③ 庄语迟身亡后的周如音

庄语迟意外身亡后，周如音的穿着打扮大变。

儿子身故次日，她身穿白色外裳，头上除了一支毫无装饰的素钗便只绑了一条蓝色发带，妆面是没有涂脂抹粉的效果。

暂时没查到古代晚辈去世长辈应该如何穿，只能参考剧里语琴灵堂上的傅夫人（深蓝）和这里的庄仕洋（深灰），猜测周如音在衣着上不必如此，但她还是那么穿了。

相比庄仕洋，她才是真正悲痛欲绝的那一个。

从那以后，周如音的打扮多是偏深的冷色衣裳+银、玉和蓝色调为主的素雅首饰（后面因发卖离开庄府后几乎无饰品），金、红虽有却只是不起眼的点缀，低调多了，迥异于先前穿红着绿、戴金饰的明艳打扮。

嘴上要语山换漂亮衣服，其实心里从没放下的是她。

有几次例外。语山回门、祖母寿辰——这两次是喜事，她换了浅紫绣花的外衣，首饰风格没变；庄祖父一案被翻出她上公堂那一回，她是橙衣金饰，然而这身打扮是配合剧情的反差：

本以为恶人终于能得到惩罚，不想她却被推出去成为替罪羊、事后更险些死于庄仕洋之手，而且把她推出去的人中包括她的女儿庄语山。

还有大结局杀庄仕洋，她穿着语迟死后那身染血的白衣，头上却佩戴金饰：独子身亡是她余生都放不下的悲痛，但能为儿女、为自己讨回公道，是喜事。

直到复仇成功，周如音才正式换回了以往的丰容靓饰。

关于道具

① 水果

第四集开头是男女主坐在桌边，桌上摆着两盘水果，苹果和柑橘（也可能是橙子）。之前镜头扫过他们的隔壁桌，桌上也是这两样水果。

剧组还是讲究的，不管苹果、柑橘还是橙子，都是冬季的时令水果。

PS：这一幕由于桌上东西少，比较显眼，至于其他场景里的水果是否都如此我确实没留意。

② 温大人的遗信

庄寒雁从温大人的遗信上，发现了能证明男主清白的线索。

回忆剧情中，写下这封信时，温大人已遭刺杀，身受重伤，好不容易才逃进书房写信。

外面有人追杀还放了火，烟飘进书房，对撑不了多久的温大人而言可谓雪上加霜。

他写信时已是强弩之末。

细看此信，字迹潦草，字的大小不一，字与字之间、每一列字的间距亦不均等，还有漏字、别字。

相信温大人平时写信属文肯定不是这样。

PS：信是温夫人送来的，更早的剧情里，温大人的灵堂上给到了他牌位的特写，上书“先夫温公”，为温夫人的正式亮相做了铺垫（服丧的人里有温夫人，但彼时只作为背景，未介绍）。

③ 永寿堂的匾额

祖母的屋子门上挂着一副匾额：心无尘埃。

一语双关。

一来，此匾额合了佛偈：菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。符合祖母平日求神烧香的习惯。

二来，对应祖母的心事：当年庄祖父被庄仕洋毒杀，祖母恰巧撞见现场，不慎被儿子发现。此后祖母为保住性命只得装聋作哑、万事不管，久而久之此事成了她的心病，她日日都要灌下一堆补药；

她自然盼着有朝一日能够心头无事，或许有些时候，她恨不得忘掉那日看到的。

当然在第二层意思上，此匾可谓反讽：

心病还须心药医，只靠吃补药医不好，又何来“心无尘埃”？

关于打斗

剧里打斗的戏份很少，令人印象比较深的是柴靖和傅云夕的打斗，特别是前者刺杀后者的那一段。

月黑风高、无人暗巷，气氛到位，场地足够。两人的打斗节奏整体较快，又是暗器又是刀光剑影，十分激烈。

不过兵刃相接时、傅云夕几度要摘下柴靖的蒙面黑巾时，镜头又慢了下来，甚至给到特写。

快慢交错，尽管知道柴靖的黑巾始终在她脸上好好待着，依然免不了紧张。

之后的剧情有一段是两人在酒楼雅间的战斗，虽然因空间所限施展不开，可由于快节奏，观感上还是比较过瘾的。

关于声音

① 声音有远近

借故带女儿暂住庄家的傅云夕，故意挑起庄语山和庄寒雁的争执，而后抱着女儿离开。

走远后，还能听见两个姑娘的声音，不过此时的音量小多了，听起来是隔着一段距离的。

类似的还有结局时牢房里的庄仕洋听到来探监的女主和狱卒的对话，彼时在他的视角，只闻其声不见其人，听着同样是不远处传来的，还略带了点回声。

② 屋里VS屋外

在屋外偷听别人说话，房间内外的音效截然不同。

例如17集，听说傅云夕受了重伤的庄寒雁前去探望，男主的手下从窗户看见了她、背对窗户的男主却不知，手下趁机助攻。

当镜头转到房间里，傅云夕和手下的对话声就是我们正常面对面的说话音效，而当镜头完全转到屋外的女主视角（偷听视角），声音则变小变闷，真的像是隔着门板/墙传来。

21集女主在邓家偷听邓大人说话、28集女主丫鬟偷听男主吩咐手下、30集庄仕洋在门外质问祖母，亦是同样的音效。

③ 傅云夕受刑后

傅云夕入狱后，庄寒雁好不容易才进去见了他一面。

男主已受过刑，期间曾毒发吐血，他说话时可以听到粗重的喘息，而且他用的是气声，符合他的身体状态和心境：在亲近信赖的人面前，他不必装。

之后，他洗清罪名回家，休养数日后苏醒，此时他说话依然是气声。然而之后听到庄仕洋来探望，夫妻俩前去相见，傅云夕讲话虽不如平时中气十足，但几乎不带气声——为了不在仇敌面前暴露出太多虚弱，他强行提气讲话。

关于配角

① 陈嬷嬷

陈嬷嬷是阮惜文身边的嬷嬷，对后者忠心耿耿。剧中她动过手：打周如音和庄语山，阻拦违抗阮惜文命令的庄寒雁（拉、抱住）。

但打人是在庄家祠堂前——各打了一巴掌且只让对方脸红，大前提是她对那母女俩不喜甚至有怨；拦女主是在蒹葭阁。

说白了，都是在家里、无外人在场且理由充足。

在外，陈嬷嬷行事不同：浥南别馆，阮惜文让她赶走逼问自己的女主，她只上前轻轻做了个推的动作便收回手，面带难色道“别让老奴为难”；

上元夜在酒楼，面对欺辱阮惜文母女的夫人们，她上前斥责（只推过阻她近前的侍女），说得难听，可没对这群贵妇动手，阻拦欲打人的夫人时动作也克制。

陈嬷嬷忠心、不好惹，却很懂分寸。

② 男主（养）父母

傅云夕是傅家养子，然而养父母从未因此而对他有半点不上心：

男主文武双全，颇擅琴棋，年纪轻轻便做到正四品大理寺少卿——甚至可以凭此猜测，他当年科举的名次很不错——不可否认其中有他的天赋，但亦少不了他父母的精心培养；

此外，他还会做木工，也不介意下厨，加上傅夫人劝他成亲时的话——担心他将来无亲人陪伴而非延续血脉，可见父母对他的教育是比较开明的。

即便他是傅家亲子，也不过如此了。

也正因傅云夕得到过完整的父爱母爱，所以他才懂得如何做父亲：再忙再累也惦记着给阿芝买她爱吃的零食、给她做玩具，时刻关注女儿的衣食健康，教育阿芝时循循善诱，是剧里难得的合格父亲。

结语

最后说一个个人猜测。

傅云夕被庄仕洋诬陷为裴党义子，在他的书房中搜出了物证，不用说，是庄仕洋指使人放进去的。

至于后者的人何时进入傅家，我以为最自然的时机是傅云夕与庄语琴成婚时：这是剧中少有的既不仓促、双方家庭也未出变故、婚姻本身更不存在交易的正常婚礼，而且彼时男主未对庄仕洋产生怀疑。

那么庄仕洋多给女儿安排几个陪嫁丫鬟甚至陪房，顺理成章。

这些人里没准儿就混入了庄仕洋的手下，他/她（们）无论是潜入傅家寻机在书房放东西还是跟傅家的仆人混熟甚至收买，都十分方便，等到傅云夕对庄仕洋生出疑心继而弥补，一时之间怕也难以周全。

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