妖必恶人必善？深度剖析《无忧渡》对蒲松龄的三大“背叛”

文案|一纸枕书

编辑|酒酱紫

宋祖儿重返内娱的第一部剧——

《无忧渡》。

数据确实不赖，持续霸榜热度冠军，连孙俪的《蛮好的人生》也被压了一头。

然而该剧在豆瓣的口碑却两极分化严重。

有人嫌弃任嘉伦含糊不清的台词、逐渐走样的颜值。

还有人对宋祖儿的演技提出质疑。

当然两人的流量还是热度的根本，归根结底，影响口碑的关键因素，其实还是剧情。

这部新作可是标榜为现代版《聊斋志异》，但我想蒲松龄的棺材板应该要压不住了。

01 失去蒲松龄的“聊斋”，如同一潭死水

既然是蹭“聊斋”的热度，《无忧渡》应该拿出比肩经典的资格，可惜在这部剧里，观众只能看到导演对蒲松龄的三大“背叛”。

首先，剧情套路化。

正常追一部剧，故事是需要带给观众一环扣一环的惊喜。

然而这部剧的走向基本一眼望到头，比如妖精看中了凡人男子，决定金盆洗手，但非要到女主面前挑衅，就差把“我是反派”写在脸上。

这些单元情节毫无亮点，恐怕放到以前都没有入选《聊斋志异》的资格。

其次，角色扁平化。

不知道从什么时候开始，妖精注定是恶的代表，而女妖多以性感魅惑的形象出现，红唇、红眼影也是标配。

而且演员对角色的理解也很浅显，把妖精演出了一副勾栏做派。

反观《画皮》里的周迅，才是真正将“妖”演出了精髓。

她能表现出对人类社会的打量、好奇，这种异类之感才是演得逼真的原因。

而且周迅都不需要太浓的妆容，她只是用一双受惊的大眼睛望着男主，就能达到我见犹怜的效果。

结局她真正读懂了爱，渐渐有了人性，也让角色与观众达到了共振。

只可惜在现在玄幻题材里的作品中，很难看到如此有层次感的人物塑造了。

最后，内容浅显化。

这部新剧有许多单元故事，可这些内容依旧是男女主制造工业糖精的工具，故事也拍得过于浅显。

同样是歌颂纯粹的爱情，《倩女幽魂》里聂小倩与宁采臣的爱，是自我价值与灵魂救赎的表达。

同样是写人妖殊途，《婴宁》里婴宁与书生的爱，打破封建礼教，人性与妖性的复杂呈现。

当然，不能否认《无忧渡》有着对古偶题材的突破性尝试，只是没有抓住病症根源，以至于效果甚微。

02 古偶剧的病结所在：思维定势

其实不光是《无忧渡》，当下大部分古偶剧都陷入了一种思维定势当中。

比如服化道方面，前几年基本走得都是丧葬风，这两年又开始流行花里胡哨的头饰。

还有特效方面，始终不见技术进步，大家都烂到一堆儿，不相上下，也就将品质下限一再降低。

再然后是剧情方面，你会发现只要什么元素有流量，就有无数人争先效仿，同质化严重。

《花千骨》出圈后，“师徒恋”故事如雨后春笋般接连登场。

《三生三世十里桃花》大爆后，生生世世虐恋的套路也被后续影视剧所借鉴。

现在又开始流行复仇爽剧，之后一定少不了同类型的作品，

至于角色塑造上，也是同理。

人物少了多面性，更多的是千篇一律的人设，非黑即白。

说到底，还是创作者们懒得动脑，总喜欢照搬前人经验，要么去翻拍经典，要么就去魔改小说、漫画。

殊不知市场更新换代太快，若是困于套路当中，只会越来越跟不上观众们的审美。

03 既要借古，也要追今，国剧出口早已摆在面前

虽然古偶剧的病症由来已久，但并非没有解决的办法。

这两年不少高口碑的作品也早就将答案摆在了创作者的面前。

最典型的例子就是《唐朝诡事录》，宣传力度、演员阵容都一般，但最后却成为年度黑马。

原因很简单，这是国产剧向“内容为王”的一次致敬。

比如案件中，每一个跟妖怪有关的传闻背后，其实都蕴含着政治阴谋与人性丑恶。

但在故事里也不乏对真爱的歌颂，《黄梅杀》里的轻红与独孤遐叔、《仵作之死》里的春条和‌独孤羊，都是小人物的缩影，剧情并不轰轰烈烈，却直达人心。

另外，《永夜星河》也爆得让人意想不到，但追过剧后也明白其中的原因。

故事与众不同，以攻略男主为亮点，无疑是形式上的一种突破。

此前这类剧作只被短剧青睐，而事实上，短剧与长剧早就没有什么壁垒了。

相反的，短剧中有着更多符合时代的设定，这也是长剧需要学习的部分。

其次，在角色方面男主不再代表纯粹的正义，甚至还是原著书中的黑化反派，只有随着女主视角才能看透其背后隐藏着人性的善面。

所以说，国产剧创作不能一直局限于固有的思维方式，在保留经典故事亮点的基础上，适当地加入与时俱进的创新内容，才会产生让人惊喜的化学反应。

而且创作者不能投机取巧，始终深耕内容，寻找突破，才是走出困境的有效方法。

04 结语

诚然《无忧渡》有着不错的热度成绩，但古偶剧还是要严于律己，多关注流量之外的东西，比如最重要的就是“口碑”二字。

如果影视剧导演只顾着利益，而非作品品质，那么等待他们的情况，只有铺天盖地的差评。

真正想要带领国剧走向更远，跳出思维定势，勤于思考新方向是必须要做到的事情。

当然，不能忽略掉经典本身值得学习的部分。

经典之所以是经典，也是因为以前的创作者们当初摸着石头过河，一步一个脚印，才发现了题材更多的可能性。

如果都像现在拍摄古偶剧这样投机取巧，恐怕早在多年前就没有经典诞生了。

国产剧，是时候做出改变了。

不求改变得有多么快，只求别停在原地，固步自封。