中国武侠片的国际影响

成龙出演的电影《醉拳》创造了一种新的动作电影范式，并掀起了一场向传统挑战的价值观念革命和英雄形象的变革。在中国传统的武侠电影中，基于观众对“侠”集中华民族各种传统美德于一身的定义，所以英雄形象在道德品行上也是让人无可挑剔的大英雄，是作为人格典范和道德楷模令人肃然起敬的一代宗师。但以成龙的电影为代表的功夫喜剧打破了这种僵局，将中国武侠片变为一种更加草根的文化形态。成龙电影中的价值观，“草民”的人格尊严、武术人生以及法律意识对华语电影以及好莱坞电影都产生了重要影响。而成龙电影本身的 “功夫”已经超越了传统的武术，并在更加“动作”化的层面展开。其中最突出的就是他的高危险度、强烈刺激的特技表演。几乎每一部成龙影片中，观众都可以看到各种特技表演：《我是谁》中从摩天大楼外墙滑落；《A计划》中他从钟楼坠落；《警察故事》中从70米高处顺着杆子落下重重摔在棚顶之后再次逃脱。我们已经数不清成龙电影中有多少次借助商场装饰物从顶楼下降，成龙在电影中用一次次惊险刺激的特技表演上演着“007”式的绝地逢生。所以从某种意义上说，成龙电影已经不仅仅局限在中国传统武打片，而是对于好莱坞整体的动作片风格都产生了巨大影响力。

其实《功夫熊猫》中阿宝与雪豹最后一场打斗大戏中，阿宝憨态可掬的样子，充分利用自己肥胖的体貌特征，将雪豹的暴力化解为无形的招式，就很有成龙在《醉拳》中的道家写意色彩。在《功夫熊猫》之前，好莱坞的动作电影一般都是突出紧张刺激的视觉元素，但是以动作电影形式中融入中国武侠电影中的喜剧特质，却成就了《功夫熊猫》的全球化成功。这部电影的好莱坞版本还特意选择了成龙配音，虽然角色不重，但可见已经默认了两者之间的关联。

2001年，《卧虎藏龙》在第73届奥斯卡金像奖上，凭借其出色的表现获得了最佳外语片、最佳艺术指导、最佳原创配乐和最佳摄影等多项大奖，成为武侠片殿堂上的明珠。这是华语电影首次获得该奖项，也是亚洲电影首次获此殊荣。《卧虎藏龙》电影讲述了一代大侠李慕白的退隐之路。李慕白于闭关期间突然悟道，并萌生退隐江湖之意，于是托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。李慕白想以交出兵器作为自己退出江湖的见证。没想到当天夜里宝剑就被人盗走，并以此引发了一系列江湖恩怨。在追查宝剑下落的过程中，李慕白意外发现杀死自己师傅的仇人碧眼狐狸的踪迹。同时，任性傲气的千金小姐玉娇龙与新疆大盗罗小虎之间也展开了一段情感纠葛。李慕白在尽力引导玉娇龙走入正途的同时，也面临着与碧眼狐狸的终极对决。最终，李慕白用自己的牺牲换来了玉娇龙的觉醒。

导演李安不同于徐克的极致张扬，而是在《卧虎藏龙》中将东方美学的写意发挥到了极致。影片中的经典场景是身着白衣的李慕白在竹林中追逐玉娇龙。两人你追我赶，将御风而驰的东方想象呈现在了银幕之上。中国功夫的轻功，与迎风摇摆的竹林交映生辉。《卧虎藏龙》通过精美的画面、精彩的武打和深刻的情感表达，展现了武侠电影的独特魅力和文化内涵，为武侠电影的发展注入了新的活力。而该片成功问鼎奥斯卡打破了西方观众对中国电影的固有印象，展示了中国电影在艺术和技术方面的卓越成就，是华语电影国际化进程中的里程碑。

而抛开这些国际文化的重大意义，当我们回归电影本身还会惊讶地发现，《卧虎藏龙》贡献了武侠片中最为杰出的女性形象，至今依然无法被超越。一直以来，动作片一直是男性力量的集中展示舞台。在暴力美学的视觉呈现中，女性角色一般都是如同邦女郎一样花瓶般地存在。“黄飞鸿”系列中，十三姨算是比较重要以及现代女性角色形象。但十三姨本身的存在除了增加电影情趣，改变传统伦理观念的新奇之外，最重要的意义，是她的“海外归来”的身份。影片中她穿洋装、会外语、喜欢照相机、对外国音乐更熟知并热爱西方现代科技文明。她不仅是一般中国人及黄飞鸿等人的新旧“参照系”，同时又是黄飞鸿的现代文明的“导师”。她不仅要给黄飞鸿做西服，让黄飞鸿吃西餐，还教黄飞鸿说英语。其中最著名的一句“爱老虎油”至今都还是一个网络梗。但不管十三姨在影片中造成了多少喜剧效果，她的人物设定本质上是为了衬托黄飞鸿而存在的，她的剧作功能就是向黄飞鸿灌输西方的现代科技、工业文明的知识，让他开阔视野。而玉娇龙的出现，则标志着武侠片中有了女侠的存在。

鲁迅在《小杂感》中提到：“女人的天性中有母性，有女儿性；无妻性。妻性是逼成的，只是母性和女儿性的混合。”从这种意义上来说，虽然俞秀莲也是一位女侠，但俞秀莲在《卧虎藏龙》中追求的是自己所爱之人，是妻性的代表。玉娇龙却让观众首次在武侠片中看到了女性所特有的女儿性。《卧虎藏龙》中的玉娇龙出身名门，但她的内心却对江湖充满了向往。她从小习武，却在自己领悟剑法真谛并超过师傅后选择了隐瞒。她渴望摆脱家庭的束缚和传统的规矩，追求自由和独立，却在与罗小虎一夜春宵后选择了离开他，继续闯荡江湖。她想要青冥剑，便去偷。得知自己闯了祸，还想着去还回来。面对俞秀莲和李慕白，完全是一副打得过我就打，打不过我便跑的初出茅庐心态。将这样一个高傲任性，自负难当，叛逆难驯同时又幼稚天真的女性形象，与我们之前所讨论的侠联系起来看，无疑她已经摆脱了“忠”与“义”的桎梏，让侠的精神超越了令狐冲等人，获得了真正意义上的侠之自由，笑傲江湖。