柴思原：浅谈荒木茜的小说《世界末日前的谋杀》：设定、语言和推理

作者：柴思原（柴田海），社科研究者，散文作家，诗人，早稻田大学经济学学士、政治学硕士。

《世界末日前的谋杀》有着比较新颖的把世界末日和悬疑探案相结合的设定，虽然世界末日这个概念在有限的篇幅里或许并没有得到更多面完整的描述和更大程度上的利用。而且，这个故事有着把与车相关的凶手作案方式、案发现场和与车相关的两位主角相遇的契机（原警察的驾校教练和驾校学生的“我”）和破案的公路式推进过程，即“公路电影”一般的一个个场面的更换和通过每个人场景出现的状况、新旧人物的进进出出所带来的探案线索的调查和整合等，这与车和驾驶相关的大量元素和公路式的叙述方式也很引人入胜。设定是新颖的，剧情的展开是引人入胜的。

除此之外，还有要说的是作者的写作方式。这个故事的推进靠着比较多的对话，尤其是人物在有限的篇幅里出现得还算比较多，作者的一个或许有些浑然天成的天赋之处是能够通过简洁的口语对话，加上有限的”我”的心理描写，去刻画人物形象然后推进故事，这让故事更有可读性，既不堆砌着大量的不口语化的对话，也不堆砌着大量的过于晦涩复杂的心理动作，没有一些不必要的炫技。这样的朴实让读者专注于探案的过程本身，这样简洁、清爽的写作方式是不可多得的，这或许可以让读者和故事中的人物，尤其是”我”有亲近感，也让探案过程进度比较快，没有多余的拖沓，所以整本书写作风格比较清爽，而且故事本身比较单线条，剧情比较紧凑，线索也比较明确，所以比较适合各年龄和职业的人，尤其比较忙的人，在茶余饭后去阅读，没有什么高的门槛。

当然，虽然说作者借助着巧妙的围绕着车的设定、世界末日和悬疑结合的新颖性还有简洁的对话让故事可读性高，但同样，这个硬币的背面是也可以感觉到作者其实对于悬疑和探案类型的写作不算太成熟，一些线索的铺排、整合、暴露和探案的设计，包括凶手动机和性格的刻画等显得有单薄和随便之处。换句话说，本作的优秀在于它巧妙的设定和作者可以说是天赋性的叙述，这吸引了各年龄和类型的读者，但是作为一个悬疑类型的作品，它悬疑的部分不够强，即使它对于凶手的反转（从”我”的弟弟到最开始那位警察）有一定的设计，但是可能对于阅读悬疑作品有经验的读者可能会不满于对于穿针引线和凶手的反转和揭晓的安排不够缜密和成熟，最后凶手的揭晓等显得虎头蛇尾、草草了事。

可能作者对于世界末日这样庞大、利用空间很大的概念无法特别熟练地利用，甚至略显吃力，其实可以添加一些更丰富的细节让这个设定更饱满，让作品的体量更大，但是处理一个更大体量的作品肯定对于想象力和多线条、大范围的写作能力要求更高、更困难，而作者清爽的写作风格是否适合这样的大体量或许也是一个问题。还有就是，悬疑和推理，还有恐怖题材，考验着作者描述日常和细节的能力，越是稀奇古怪、奇形怪状的设定，要想让读者看下去就越是要日常地叙述，而日常里的暗藏玄机、背后一凉等是读者们阅读时的自虐的恶趣味，也就是不至于被吓到不行，但是这样一点点堆积起来的背后一凉，让人不敢看却又想继续看，欲罢不能。同样地，虽然它浅浅提及了一些社会议题，比如法律和正义，比如校园暴力和心理健康等，但还是因为缺乏足够的对于世界末日这个概念的利用和更缜密和丰富的推理设计，这些议题或许会显得有些多余，并没有得到一些有意义的延伸，说得太浅和千篇一律。

然后，我在阅读的时候偶尔可以和主角共情，我感觉我和主角其实有一些性格上的类似之处，比如说在说完一句话后会后悔，会感觉自己有伪善的嫌疑，会自我批评，会自我厌恶，是那样地拧巴。然后在面对一些人的时候会感到是不适自己擅长处理的类型等在心里自言自语。我们常常会看起来忧心忡忡、愁眉苦脸，可其实心里还是保留了一些孩子式的方式及方法，也就是所谓的孩子的双眼，去看世界、和世界相处：有话直说、情绪写在脸上、坦率、大胆，只是我们常常为了保全自己、不陷入麻烦、懒得解释而选择灵活地藏匿着双孩子的眼睛、束缚了自己的表达欲和手脚罢了。闷骚甚至自闭的“我”和更干练、果敢的”我”的驾校教练这两位双女主角性格上较大的差异也给了这个作品带来了一些趣味。总之，这个作品的底层设定的新颖和语言利用的清爽遮盖了它关于探案和推理部分的单薄，它面向大众读者是很不错的茶余饭后的读物，但是对于悬疑题材的爱好者可能不够成熟。虽然有这样那样的可以改进的空间，即使悬疑探案的部分不够成熟，但显然瑕不掩瑜，能在这样庞大的设定和有限的篇幅里做到剧情紧凑、角色设计明确、对话简洁，作为一个新人作者实属不易，可以说是天赋异禀。

责任编辑：任芯仪(EN063)