辽宁
前言
今天分享会带来的这部影片是一部具有新浪潮气质的电影，等待戈多式的荒诞、传奇的英雄史诗、对命运无常的戏谑表达，虽然在国内声明不显，但导演卢奎西亚·马特尔的电影手法称得上是细腻老道，令人拍案叫绝，它绝对是一场电影奇迹——《扎马》！
导演卢奎西亚·马特尔，是阿根廷电影风潮中重要的女性力量，有着细腻的视角。马特尔作品向来题材边缘、手法大胆，毫不忌讳辅以情色、惊悚等非常规色彩，而其自入行以来就引起国际性关注。她最为人称道的还是她的一些特殊技巧，马特尔特别擅于通过演员细微的肢体动作来传达故事背后的情绪。
在她的影片中，她那具有原创性的风格，讲述如迷女性过往生活和欲望的故事，令人难忘。然而就是这样一个不断求新求变的导演马特尔忽然由女性描写转向男性故事《扎马》，叙事更显得精炼扎实，镜头在糜烂中更显得优雅。
《扎马》是由安东尼奥·迪·贝内代托的同名小说改编的电影，该小说出版于1956年。马特尔保留了原文中最重要的叙事元素。讲述迭戈·德·扎马是西班牙王室的一名官员，他等待着国王的调任公函，以使其前往他的妻子和孩子居住的城市莱尔马。
他在南美洲一个偏远的殖民地任职了许多年，这个地方与河流、丛林和原住民社区接壤，并在努力保持着当局的青睐。几年过去了，尽管他凭借努力和辛劳忍受着总督们的戏谑，但国王的信函从未到达。
当最后一丝希望都破灭时，扎马决心要引起国王的注意，加入了一个危险的任务，和士兵一起追捕大名鼎鼎的歹徒维库纳·波尔图，而这个人是否存在还只是未知数。然而，当生命处于危险之中，他发现他唯一的愿望是活着。
说“丧家之犬”，按常理说被殖民的土著才应该被冠以这个称谓，当然在电影中也确实是这样，欧洲殖民者把土著人当做奴隶，可以随意殴打，令其劳作。但是电影导演并没有执意让观众在奴隶们身上寻找太多的共情，反而是着重将主角“治安长官”扎马的悲惨的境遇展现出来。
整部影片所有的情节都被导演压得很慢，很多固定位置的长镜头，非常沉闷，正如同扎马闷葫芦一样的人物形象，无一例外在强化扎马失败的生活。想要回欧洲结果却只能在南美疲于应对差点送命，对于这些殖民和被殖民普通人来说，殖民地的生活都是一场双输。故事妙就妙在这种胜利者与失败者之间的反差设置，颇有耳目一新之感。
阔别将近10年的阿根廷女导演马特尔，依然我行我素地坚持浓烈的作者风格，交出一部风云诡谲的作品。这标志着马特尔的电影创作进入了一个新阶段，与她之前的故事片《沼泽》、《圣女》和《无头的女人》不同，《扎马》没有发生在她的家乡萨尔塔，没有女性作为主角、没有游泳池，也没有质疑当代阿根廷富裕中产阶级的特权和颓废。
但一如马特尔电影中惯常的做法，该片的故事是次要的，甚至连影像的内容都如此稀薄。但南美的潮湿、殖民的狂热、戏谑的配乐使电影本身的戏剧感极强。在马特尔镜头下，宏大的历史叙事在油画般的影像里销声匿迹，历史不再是奔涌前进的洪流，反而是碎片化的事件堆砌。
除了碎片化的历史观，导演更着重声音的处理，用实验色彩强烈的手段来打破传统历史题材的声乐风格。马特尔选用的配乐却是与王家卫的《阿飞正传》里如出一辙的夏威夷四弦琴声，不断营造出南美大陆的神秘梦幻气息。
除此之外，观众更能清晰地听见昆虫鸣叫，小鸟与马匹的叫声，无数来自南美森林的声音，以及更多来历不明的诡异声响。这些声音有的是为勾画特殊的殖民地环境，更多的是为刻画主人公心理变化所用。这种将外界环境声响赋予叙事意义的处理手法，可以说是马特尔的独门秘笈，在她几部作品里都有出神入化的效果。
最后，不得不说《扎马》是一部在影像和文本上都及其丰富的电影。带我们重返历史，批判殖民者的失败与官僚体制的腐败，这绝对是一部至少要看两回的电影。
《扎马》2017
导演: 卢奎西亚·马特尔
编剧: 卢奎西亚·马特尔 / 安东尼奥·迪贝内代托
主演: 丹尼尔·希梅内斯·卡乔 / 洛拉·杜埃尼亚斯
豆瓣7.2IMDb6.7
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