最甜的脸，最重口的故事，不愧是“黑深残”鼻祖！

　　几个月前，本花介绍过一位经典的少女漫画家：垣野内成美，大家的反响非常热烈。

　　评论区除了感怀过去吃的细糠，还掀起了一波回忆潮。

　　其中几位本花已经写过——

　　武内直子（左上） 尚月地（右上）

　　由贵香织里（左下） 游素兰（右下）

　　众多名字当中，点赞数最高的，是和垣野内成美风格很像的一位漫画家——渡濑悠宇。

　　本着有求必应的态度（端坐.jpg），本花今天就来跟大家详细探讨一下这位红极一时、命运多舛的漫画家。

　　01

　　最甜美的脸，最重口的剧情，

　　TA是少女漫黑深残鼻祖。

　　渡濑悠宇出生于上世纪70年代，主要来说是一位少女漫画家（也发过少年漫画）。

　　性别女，但因为她称自己为“X性别”，故而后面暂且用TA代替。

　　也许这位的名气不如Clamp等一众顶流，但在90年代也曾红遍海内外。

　　早期，渡濑悠宇的风格是90年代典型的甜心少女：大眼睛、小脸蛋、背景梦幻、线条圆润，十分可爱。

　　后来，TA的笔触逐渐锋利，战斗场景的分镜开始有了少年漫画的凌厉感，速度线和动态构图充满张力。

　　很多人说渡濑悠宇和垣野内成美的画风十分相近，两人都擅长画长发美型的角色，但也有本质的差异。

　　相比垣野内成美笔下人物的清冷神秘，渡濑悠宇的角色更具生命力，TA的画面也更加具象，不似垣野内成美水墨笔触的氤氲缥缈。

　　垣野内成美（左） 渡濑悠宇（右）

　　虽然两人都爱用浓郁色彩，但渡濑悠宇的色调更像“朝阳”，垣野内成美的色调更像“月光”，一个人物的眼中映着人间烟火，一个人物的眸里藏着百年孤寂。

　　垣野内成美（左） 渡濑悠宇（右）

　　渡濑悠宇的画风看似明媚，但TA却是古早的“黑深残”鼻祖。

　　故事元素囊括了冒险、动作、裸露、乙女向后宫、谋杀、血腥、强奸、乱伦、怀孕、同性......

　　《樱狩》

　　TA的男性可以美型叛逆，女性柔中带刚，甚至有时会模糊性别的存在。

　　《樱狩》中赤裸的耽美剧情、《梦幻妖子》中的乱伦暗示更是直接挑战了传统少女漫的边界，赤裸的展现了男权社会对女性的剥削。

　　总的来说，渡濑悠宇的作品就是用最少女漫的包装，讲述着最反少女漫的故事。

　　但当一众杂志因大尺度情节遭审查时，TA却凭借深刻的社会批判斩获小学馆漫画奖。

　　《梦幻妖子》

　　最出名的作品当属《不可思议的游戏》。

　　在90年代少女漫市场充斥着”校园恋爱“时，渡濑悠宇新奇地选择了穿越主题，将四象（青龙、白虎、朱雀、玄武）和二十八宿等传统中国元素与少女漫结合——

　　女主角夕城美朱在图书馆误入《四神天地书》。该世界分为四个不同国家，女主角们都是代表该国所属之神的巫女。她们都必须集结自己所属的七星士，召唤出神明（神兽）拯救国家或达成愿望。

　　这部穿越少女的异世界冒险故事，如今看来可能略显老套，但作为最早将中国神话引入日本少女漫的作品之一，当年可谓是开拓了全新的风格，成为了很多人后宫动画的启蒙之作，甚至被认为影响了后来的《彩云国物语》《十二国记》等跨文化作品。

　　除了不局限于水手服的华丽造型，渡濑悠宇的人物塑造能力也是《不可思议的游戏》成功的原因之一。

　　包括反派在内的所有配角都拥有独特的人格魅力和丰满的故事线，当时迷倒一众读者的“女装少男”柳宿，就成为了多少人的意难平。

　　当时恰逢日本OVA的黄金时代，《不可思议的游戏》被改编成了52集动画和几部OVA。1998年该作品在美国出版，成为了VIZ出版社旗下最畅销的少女漫作品之一。

　　渡濑悠宇从此一炮而红。

　　从极度卡通的画面、细致入微的爱情，到奇幻热血的冒险和生死别离的悲情......这部因可爱画风和恋爱噱头被归类为少女漫的作品，以开创性的方式突破了读者性别群体，吸引着广大受众，可以说它为女性向作品开辟了一个新的立足点。

　　一句评价说的十分中肯：虽然几十年后回过头来看，从不同的视角出发，难免觉得它有不少缺点，剧情略显老套，但作为该系列的鼻祖，它仍可以与我迄今为止看过的任何作品相媲美。

　　02

　　从校园霸凌到职场霸凌，

　　TA公开宣布“X性别”，拒绝被标签化。

　　渡濑悠宇自出生以来性格就非常孤僻，总是沉浸在一个人的世界里幻想漫画故事。

　　TA两岁左右开始画画，五岁开始画漫画，曾调侃：“到小学五六年级时，我就自己开始连载了（笑）。”

　　17岁时，渡濑悠宇投稿了小学馆新人奖的青少年短篇漫画征稿比赛，因为作品内容远超少年漫的16页限制，转而被送去了少女漫，最终获胜出道。

　　虽然TA是少年漫的狂热粉丝，但对于一个行业新人来说，这种改变似乎无关紧要。

　　直到工作多年之后。

　　通常，少女漫画被定义为女性向的浪漫故事，少年漫画被定义为男性向的冒险故事。但从渡濑悠宇的众多作品中不难看出，TA的故事融合了两种类型的元素。

　　“我觉得大家不应该把漫画割裂成少女漫和少年漫，漫画好似一种可以用来与世界其他国家进行交流的工具，我想描绘一些包罗万象的作品。”

　　那些年，行业内很多男性编辑认为少女漫等同于无脑恋爱，稍微画多一点动作戏就被说越界，还经常以“女性读者难带入”为由禁止使用男主人公。

　　画了20年少女漫的渡濑悠宇，在2008年曾短暂转战少年漫，却遭遇了职场霸凌。

　　男编辑强制要求TA删改故事，重绘分镜，即使渡濑悠宇坚持认为这些场景至关重要，对方也只是回复一句：“按我说的画就行”。编辑们都把TA当成新人，只因简历上写着“少女漫”。

　　为此渡濑悠宇天天熬夜赶稿，头痛难眠。

　　“为什么非要二元对立？”渡濑悠宇曾在博客中发出质问。TA从小几乎无法融入任何女性群体，但因为性别问题也进不去男性圈子，一直感觉自己无法与任何人平等。

　　小学还经历过校园霸凌，桌子上的脏东西、被人围攻踢来踢去的事时有发生，甚还尝试过自杀。

　　那段时间，渡濑悠宇经常喃喃自语：“我是亚人类吧......”

　　“为什么不能有‘中性’人权，那样就不用听‘因为你是女的’‘女漫画家就该’诸如此类的话了。”

　　这种性别认知也让TA的作品天然带着对传统的质疑，那些游走在性别模糊地带的角色，大概就是渡濑悠宇对“人应该如何定义自己”这个命题的反问和思考。

　　2019年，渡濑悠宇公开宣布自己是非二元性别身份，称自己为“X性别”。虽然不完全合适，但TA声称只是为了方便解释，拒绝被标签束缚。

　　“我就是我，不能被定义，角色也应该这样。创作者活在多彩的灰色中，或许比非黑即白更好。”

　　03

　　重度抑郁，停载6年，

　　“我不会输的！”

　　2005开始，和之后长达几年的时间，渡濑悠宇的人生陷入了黑暗。

　　TA被确诊抑郁症，从失眠、发烧和不明原因的胃痛，发展到在床上尖叫，莫名其妙地哭泣，甚至无法绘画。

　　那年，TA第一次停止连载，完全休业。

　　就在接受了一年的治疗，症状好转之时，被TA视为妹妹的好友和祖父相继离世。

　　父母分居、妈妈重病、弟弟自闭、亲友去世，所有的痛苦和负担都压在了TA身上，抑郁症又复发了。

　　然而TA说：“但好在没严重到拿不起画笔。”

　　年少时的自杀经历让渡濑悠宇深刻体会过死亡的恐惧，从此TA再未有过轻生念头，而是将情感的宣泄口转向绘画。

　　“唯一的办法就是在作品中描绘它，这是我回报那些鼓励我画画的人的唯一方式。如果那些正在遭受痛苦或挣扎的人能从中得到力量，就是我最高兴的事了。”

　　同时创作两部作品时，一周的稿量甚至达到了100页。虽然日子很艰难，但TA把这种生活当成一种对漫画家的历练。

　　这也是渡濑悠宇那些年一直坚持手绘的原因。TA称自己是一个“漫画受虐狂”。

　　虽然此后的许多年，渡濑悠宇的病情持续反复，大部分时间都是承受着极大的痛苦进行绘画，但助理会逗TA笑，编辑和朋友也会发去暖心的邮件：“不要试图独自完成一切！我们在这里是为了什么？”

　　渡濑悠宇说：“即使有时病到精神不太正常，我也能隐约感觉到自己是幸福的。”

　　“只要知道大家在阅读我的作品，就真的很高兴。因为喜爱才能坚持，但如果只是为了我自己画画的话，就没有任何意义，也不会快乐。”

　　2024年，《不可思议的游戏白虎仙记》恢复连载，结束了自2018年因病停载以来长达近6年的断档期。

　　渡濑悠宇一直在努力实现自己所说的话：

　　“虽然体温异常，我想我仍然可以画画，我会慢慢恢复正常的。”

　　“是啊，我不会输的！”

　　最后，愿所有的抑郁症患者都能像渡濑悠宇一般得以自渡，走过狭长的隧道，奔向晴雨四季。

　　 编辑： TXin